Der Täter starb. Lermontov Mikhail - über den Tod des Dichters
Michail Jurjewitsch Lermontow
Rache, Mylord, Rache!
Ich werde zu deinen Füßen fallen:
Sei fair und bestrafe den Mörder
Damit seine Hinrichtung in späteren Jahrhunderten
Dein rechtes Urteil der Nachwelt verkündet,
Die Bösewichte in ihrem Beispiel zu sehen.
Der Dichter ist gestorben! - Ehrensklave -
Kumpel, von Gerüchten verleumdet,
Mit Blei in meiner Brust und einem Durst nach Rache,
Lassen Sie Ihren stolzen Kopf hängen!
Die Seele des Dichters konnte es nicht ertragen
Die Schande der kleinen Beleidigungen,
Er rebellierte gegen die Meinungen der Welt
Allein, wie zuvor ... und getötet!
Getötet!.. warum jetzt schluchzen,
Leeres Lob unnötiger Chor
Und das erbärmliche Geschwätz von Ausreden?
Das Urteil des Schicksals hat sich bewahrheitet!
Wurdest du anfangs nicht so brutal verfolgt
Sein freies, mutiges Geschenk
Und zum Spaß aufgeblasen
Leicht verstecktes Feuer?
Brunnen? Viel Spaß ... Er wird gequält
Das letzte konnte ich nicht nehmen.
Verblasst wie ein Leuchtfeuer, wundersames Genie,
Verwelkter feierlicher Kranz.
Sein kaltblütiger Mörder
Er schlug zu ... es gibt keine Rettung:
Leeres Herz schlägt gleichmäßig
Die Pistole schwankte nicht in seiner Hand.
Und was für ein Wunder? ... aus der Ferne,
Wie Hunderte von Flüchtlingen
Glück und Ränge zu fangen
Uns vom Schicksal überlassen;
Lachend verachtete er trotzig
Landesfremde Sprache und Sitten;
Er konnte unseren Ruhm nicht verschonen;
Ich konnte in diesem verdammten Moment nicht verstehen,
Wozu hat er die Hand erhoben?
Und er wird getötet - und vom Grab genommen,
Wie dieser Sänger, unbekannt, aber süß,
Die Beute der Eifersucht ist taub,
Von ihm mit so wundersamer Kraft gesungen,
Geschlagen, wie er, von einer rücksichtslosen Hand.
Warum aus friedlicher Glückseligkeit und einfältiger Freundschaft
Er betrat dieses Licht neidisch und erstickend
Für ein freies Herz und feurige Leidenschaften?
Warum reichte er den unbedeutenden Verleumdern die Hand,
Warum glaubte er die Worte und Liebkosungen falsch,
Er, der von klein auf Menschen verstand? ..
Und den ehemaligen Kranz entfernen - sie sind die Dornenkrone,
Lorbeerbekränzt legten sie ihm an:
Aber geheime Nadeln sind hart
Sie verletzten eine herrliche Stirn;
Seine letzten Momente vergiftet
Heimtückisches Geflüster spöttischer Ignoranten,
Und er starb - mit vergeblichem Rachedurst,
Mit dem Ärger über das Geheimnis getäuschter Hoffnungen.
Die Klänge wunderbarer Lieder wurden verstummt,
Geben Sie sie nicht wieder her:
Der Unterschlupf des Sängers ist düster und eng,
Und auf den Lippen seines Siegels.
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Und Sie, arrogante Nachkommen
Bei der bekannten Gemeinheit der erlauchten Väter,
Der fünfte Sklave korrigierte das Wrack
Das Spiel des Glücks beleidigt die Geburt!
Du, eine gierige Menge, die am Thron steht,
Henker der Freiheit, des Genies und des Ruhms!
Du versteckst dich im Schatten des Gesetzes,
Vor dir ist das Gericht und die Wahrheit - alles schweigt! ..
Aber es gibt auch Gottes Gericht, die Vertrauten der Ausschweifung!
Es gibt ein gewaltiges Urteil: es wartet;
Er ist nicht verfügbar für den Klang von Gold,
Er kennt sowohl Gedanken als auch Taten im Voraus.
Dann wirst du vergebens auf Verleumdung zurückgreifen:
Es wird dir nicht wieder helfen
Und du wirst nicht mit all deinem schwarzen Blut weggespült
Dichter rechtschaffenes Blut!
Es ist kein Geheimnis, dass Mikhail Lermontov die Arbeit seines Zeitgenossen Alexander Puschkin bewunderte und ihn als einen der klügsten Vertreter der russischen Literatur betrachtete. Daher machte der Tod des Idols einen sehr starken Eindruck auf Lermontov. Außerdem war er einer der wenigen, die wahrheitsgemäß über dieses tragische Ereignis gesprochen haben, Widmung von Puschkin eines seiner mächtigsten und auffälligsten Werke - das Gedicht "Der Tod eines Dichters".
Es besteht aus zwei unterschiedlichen Teilen, sowohl in der Größe als auch in der Stimmung. Der erste von ihnen ist eine traurige Elegie, in der Lermontov die tragischen Ereignisse vom Januar 1837 beschreibt. Von den ersten Zeilen an ist jedoch der Subtext des Gedichts klar, in dem Mikhail Lermontov Puschkins direkten Mörder nicht den Duellanten Dantes nennt, sondern die High Society, die den Dichter verspottet und ihn bei jeder Gelegenheit gedemütigt hat. In der Tat war die direkte oder indirekte Beleidigung Puschkins zu seinen Lebzeiten fast eine nationale Unterhaltung der weltlichen Gesellschaft, die nicht nur von Fürsten und Grafen, sondern auch von den ersten Personen des Staates genossen wurde. Was ist die bloße Zuweisung an den Dichter durch Zar Nikolaus I. in den Rang eines Kammerjunkers im Jahr 1834 wert, als Puschkin bereits 34 Jahre alt war. Um das volle Ausmaß und die Tiefe der Demütigung des Dichters zu verstehen, muss man berücksichtigen, dass ein solcher Rang in der Regel 16-jährigen Jungen zuerkannt wurde, denen die Rolle von Gerichtspagen zugewiesen wurde.
In dem Gedicht "Der Tod eines Dichters" spricht Mikhail Lermontov offen über die Heuchelei von Menschen, die Puschkin zu Lebzeiten gedemütigt und nach seinem Tod eine Maske universeller Trauer aufgesetzt haben. „... warum jetzt Schluchzer, leere Lobpreisungen, ein unnötiger Chor und ein erbärmliches Rechtfertigungsgeschwätz?“ versucht Lermontow, die säkulare Gesellschaft zu entlarven. Und dann deutet er an, dass Puschkins Tod unvermeidlich war, da der Legende nach ein Wahrsager den Tod des Dichters in einem Duell in seiner Jugend vorausgesagt und das Aussehen desjenigen, der den tödlichen Schuss machen würde, genau beschrieben hat. Daher erscheint in dem Gedicht eine ziemlich mysteriöse Zeile, dass "das Schicksal eingetreten ist".
Lermontov rechtfertigt Dantes nicht, auf dessen Gewissen der Tod eines der talentiertesten russischen Dichter liegt. Er betont jedoch, dass der Mörder von Puschkin "das Land einer fremden Sprache und Bräuche unverschämt verachtet hat". Dennoch waren sich die Anstifter des Konflikts zwischen Puschkin und Dantes bewusst, dass das Leben eines Mannes auf dem Spiel stand, dem es bereits gelungen war, die russische Literatur zu verherrlichen. Daher betrachtet Lermontov sie als die wahren Mörder des Dichters.
Der zweite Teil des Gedichts, kürzer und umfangreicher, ist voller beißendem Sarkasmus und richtet sich direkt an alle, die am Tod des Dichters schuld sind. Lermontov porträtiert sie als "arrogante Nachkommen", deren einziges Verdienst darin besteht, dass sie von berühmten Vätern geboren wurden. Der Autor ist überzeugt, dass die sogenannte „goldene Jugend“ zuverlässig durch den „Schatten des Gesetzes“ geschützt wird und daher der Strafe für Puschkins Tod entgehen wird. Aber gleichzeitig erinnert Lermontov daran, dass es immer noch Gottes Gericht gibt, das "für das Klingeln von Gold unzugänglich ist". Vor ihm werden früher oder später noch alle expliziten und impliziten Mörder des Dichters erscheinen müssen, und dann wird die Gerechtigkeit sicher siegen. Lassen Sie nicht nach den Gesetzen der Erde, sondern nach den Gesetzen des Himmels, die der Autor für ehrlicher und gerechter hält. „Und Sie werden das rechtschaffene Blut nicht mit all Ihrem schwarzen Blut eines Dichters wegwaschen!“, ist Lermontov überzeugt, ohne zu ahnen, dass er in einigen Jahren selbst Opfer eines Duells werden wird. Und genau wie Puschkin wird er nicht an einer Kugel sterben, sondern an der Verachtung und Gleichgültigkeit einer Gesellschaft, in der Propheten mit Aussätzigen und Dichter gleichgesetzt werden - mit Hofnarren, die kein Recht auf ihre eigene Meinung haben.
Lermontovs Gedicht war die erste Antwort auf den Tod von A.S. Puschkin und verbreitete sich schnell in der ganzen Stadt. ich.ich Panaev schrieb: „Lermontovs Gedichte<…>wurden zehntausendfach kopiert und von jedem auswendig gelernt. V.A. Schukowski sah in "Der Tod eines Dichters" "eine Manifestation eines mächtigen Talents", und am Hof wiederholten sie die Meinung des Kaisers selbst: "Dieser, was gut, wird Puschkin in Russland ersetzen!"
Die "High Society" stand jedoch größtenteils auf der Seite des Mörders des Dichters und Offiziers der Kavalleriewache Georges Dantes. Zu den hochrangigen Feinden Puschkins gehörten der Außenminister K. V. Nesselrode und der Stabschef des Gendarmeriekorps L. V. Dubelt. Auf Beschluss des Kaisers wurde Dubelt den Papieren des verstorbenen Puschkin zugeteilt, Lermontov wusste dies. Es ist kein Zufall, dass Lermontov Dubelts Profil auf einen Entwurf eines Autogramms des Gedichts „Death of a Poet“ gezeichnet hat. Die Damen des „Lichts“ argumentierten, Puschkin habe „kein Recht, Liebe von seiner Frau zu verlangen“. Sogar Lermontovs Großmutter, Elizaveta Alekseevna, und sie glaubten, dass Puschkin selbst an allem schuld war: „Er saß nicht in seinem Schlitten und wusste, als er darin saß, nicht, wie er geschickt die eigensinnigen Pferde kontrollieren sollte, die ihn rasten und schließlich stürmten zu jener Schneewehe, von der es nur eine Straße gibt, war nur im Abgrund. Lermontov versuchte nicht, mit seiner Großmutter zu streiten, sondern kaute nur an den Nägeln und verließ den Hof für einen ganzen Tag. Großmutter, die seine Gefühle verstand, hörte auf, vor ihm über weltliche Reden zu sprechen. Aber diese Gerüchte hatten eine solche Wirkung auf Lermontov, dass er erneut krank wurde. E.A. Arsenjewa lud Dr. N.F. Arendt, der in seinen letzten Tagen bei Puschkin war. Laut N.D. Yuriev (ein entfernter Verwandter und Klassenkamerad von Lermontov in der Schule), Arendt, „ohne Medikamente zu verschreiben, beruhigte den Patienten mit seinem Gespräch völlig und erzählte ihm das ganze traurige Epos dieser zweieinhalb Tage, die der verwundete Puschkin erlitten hatte<…>Lermontov liebte sein Idol noch mehr nach dieser offenen Botschaft, die reichlich und kunstlos aus der freundlichen Seele von Arendt gegossen wurde.
Zu dieser Zeit besuchte der kranke Michail Jurjewitsch den Kammerjunker Nikolai Arkadjewitsch Stolypin (Bruder von A. A. Stolypin-Mongo). N.D. Yuryev, der Zeuge ihres Treffens war, sagte: „Stolypin lobte Lermontovs Gedichte über den Tod von Puschkin; aber er sagte nur, dass Michel, die Apotheose des Dichters, vergebens zu viel Wert auf seinen unfreiwilligen Mörder gelegt habe, der wie jeder edle Mensch nach allem, was zwischen ihnen geschehen sei, nicht anders könne, als sich selbst zu erschießen<…>Lermontov sagte dazu, dass ein Russe natürlich ein reiner Russe und nicht französiert und verwöhnt sei, egal was Puschkin ihm antun würde, er würde es im Namen seiner Liebe zum Ruhm Russlands niederreißen, und würde diesen großen Repräsentanten der gesamten Intellektualität Russlands niemals aus eigener Hand erheben. Stolypin lachte und stellte fest, dass Michels Nerven gereizt waren.<…>Aber unser Michel hatte schon in die Zügel gebissen, und seine Wut kannte keine Grenzen. Er sah Stolypin wütend an und warf ihm zu: "Sie, mein Herr, sind der Antipode von Puschkin, und ich werde für nichts einstehen, wenn Sie nicht in dieser Sekunde von hier verschwinden." Am selben Abend Am 7. Februar wurde „eine bekannte Ergänzung geschrieben, in der der ganze Streit klar zum Ausdruck gebracht wurde“.
Um das Duell Laskin Semyon Borisovich
Kapitel fünf "Haughty DESCENDANTS". WER SIND SIE?
Kapitel fünf
"HARRY NACHKOMMEN". WER SIND SIE?
Versuchen wir also, ein weiteres scheinbar unerwartetes Mysterium anzusprechen. Warum haben sich die literarischen Auseinandersetzungen um das Lehrbuchgedicht „Der Tod eines Dichters“ seit fast anderthalb Jahrhunderten nicht gelegt? Von welchen „eklatanten Ungereimtheiten“ spricht Irakli Andronikov, wenn er über Lermontovs Meisterwerk schreibt?
Warum verwechseln Wissenschaftler weiterhin die Widersprüchlichkeit von Anfang und Ende, der Inschrift und den sechzehn berühmten Zeilen des Zusatzes?
Aber gibt es nicht genug Fragen? Kommen wir zu den bekannten Texten.
Rache, Mylord, Rache!
Ich werde zu deinen Füßen fallen:
Sei fair und bestrafe den Mörder
Damit seine Hinrichtung in späteren Jahrhunderten
Dein rechtes Urteil der Nachwelt verkündet,
Die Bösewichte in ihrem Beispiel zu sehen.
Letzte sechzehn Zeilen, Ergänzung:
Und Sie, arrogante Nachkommen
Bei der bekannten Gemeinheit der erlauchten Väter,
Der fünfte Sklave korrigierte das Wrack
Das Spiel des Glücks beleidigt die Geburt!
Du, eine gierige Menge, die am Thron steht,
Henker der Freiheit, des Genies und des Ruhms!
Du versteckst dich im Schatten des Gesetzes,
Vor dir das Gericht und die Wahrheit - alle schweigen! ..
Aber es gibt auch Gottes Gericht, die Vertrauten der Ausschweifung!
Es gibt ein gewaltiges Urteil: es wartet;
Er ist unzugänglich für den Klang von Gold,
Und er kennt seine Gedanken und Taten im Voraus.
Dann verleumdest du vergebens -
Es wird dir nicht wieder helfen
Und du wirst nicht mit all deinem schwarzen Blut weggespült
Dichter rechtschaffenes Blut!
Was fällt also im Vergleich auf?
In der Tat, wenn der Autor in der Epigraphik, sich an den Monarchen wendend, ihn auffordert, Gerechtigkeit zu zeigen („Rache, Souverän! .. Sei fair ...“), dann erscheint der Zusatz völlig unerwartet: Es gibt keinen Platz, um Wahrheit zu erwarten, und, außerdem Gerechtigkeit in dieser Welt („Bevor Sie urteilen und die Wahrheit – alle schweigen! ..“).
Der Mörder-Fremde, dessen Hinrichtung den „Bösewichten“ als Warnung dienen könnte, verwandelt sich in den Schlusszeilen in Verbrecher ganz anderer Art, in Henker, Vollstrecker des bösen Willens von jemandem. Und der „Schatten des Rechts“, der „Thron“, der Staat dienen diesen Menschen als verlässlicher Unterschlupf.
Mit anderen Worten, der Mörder wird zum Henker oder vielmehr zu Henkern; mögliche Gerechtigkeit auf Erden erweist sich als unmöglich; Strafbarkeit wird zu Straflosigkeit; Statt eines Franzosen, der in ein fremdes Land kam, "um Glück und Rang zu fangen", enthält der Zusatz "arrogante Nachkommen" mit zweifelhaftem Stammbaum, deren Väter von irgendeiner "bekannten Gemeinheit ..." verherrlicht wurden.
Was ist das, eine Metapher oder eine ungelöste Konkretheit? Der Mörder ist allen bekannt, er hat einen Namen, aber wer sind die "Nachkommen", wenn sich das Gespräch, angenommen, um verschiedene Personen dreht? Und von welcher Art von "bekannter Schurkerei" spricht Lermontov?
Fragen wurden noch nicht beantwortet...
Hilflosigkeit vor dem Text zwang seltsamerweise mehr als einmal zu einer fast anekdotischen Entscheidung: Sie entfernten die Inschrift. Warum Zeilen hinterlassen, die die Bedeutung verwirren, die Leute zum Staunen bringen?
Während der einhundertfünfzig Jahre des Lebens des Gedichts und mehr als einhundertfünfundzwanzig Jahre seit seiner ersten Veröffentlichung wurde die Inschrift etwa alle dreißig Jahre platziert und dann entfernt.
Es hat gewonnen und gewinnt leider bis heute eine Position, dann eine andere. Daher wurde von 1860 (der ersten Veröffentlichung) bis 1889 entschieden, die Inschrift nicht zu drucken. Es wird vermutet, dass die Inschrift aus Zensurgründen hinzugefügt wurde, „irgendjemand müßige Hand“.
1889 stellte der Herausgeber der gesammelten Werke von Lermontov, P. Viskovatov, die Epigraphik wieder her, dann wurde das Gedicht mit der Epigraphik in allen Ausgaben bis 1917 nachgedruckt.
Von 1924 bis 1950 veröffentlichten sowjetische Publikationen auch Der Tod eines Dichters mit einer Inschrift, aber von 1950 bis 1976 triumphiert erneut die Meinung, „dass die Inschrift gesetzt wurde, um die politische Härte der letzten Zeilen zu verringern“, wenn auch von Lermontov selbst. Und da dies, wie I. Andronikov zu dem Schluss kommt, ein „Trick“ des Dichters selbst ist, ist es besser, die Inschrift auf die Notizen zu übertragen.
„In vielen vollständigen Exemplaren fehlt die Epigraphik“, schrieb Irakli Andronikov in nachgedruckten Notizen zu verschiedenen gesammelten Werken von Lermontov, insbesondere zu den gesammelten Werken von 1983. „Daraus folgt, dass es nicht für jedermann bestimmt war, sondern für einen bestimmten Leserkreis mit "Hof". In der Kopie, die von den Verwandten des Dichters für A. M. Vereshchagina angefertigt wurde, gibt es kein Epigraph und ist daher ziemlich maßgeblich. Aber die mit einem Epigraph versehene Kopie taucht in der Ermittlungsakte auf. Es gibt Grund zu der Annahme, dass Lermontov selbst versucht hat, den vollständigen Text mit dem Epigraph in den III. Abschnitt zu bringen. Die Erwähnung des Throns, umgeben von einer gierigen Menge von Henkern der Freiheit, eine Erinnerung an die bevorstehende Abrechnung, betraf nicht nur Würdenträger des Hofes, sondern auch den Kaiser selbst. Die Inschrift sollte es tun erweichen die Bedeutung der letzten Strophe: Wenn sich der Dichter mit der Bitte um Bestrafung des Mörders an den Kaiser wendet, braucht Nikolai das Gedicht schließlich nicht an seine Adresse zu nehmen. Gleichzeitig ging das Gedicht in der Öffentlichkeit ohne Epigraph aus.
Aufgrund der obigen Überlegungen wurde in dieser Ausgabe von Lermontov die Epigraphik nicht vor dem Text des Gedichts wiedergegeben.
Aber Der Dichter hat sein Ziel nicht erreicht: Die Inschrift wurde als Mittel verstanden, die Regierung in die Irre zu führen, und dies verschlimmerte Lermontovs Schuld."
Fairerweise muss gesagt werden, dass in einigen neueren Ausgaben die Epigraphik wieder im Text des Gedichts erscheint.
In den Anmerkungen zu diesen gesammelten Werken wird eine Erklärung eingeführt: „Die Epigraphik widerspricht ihrer Natur nach nicht den sechzehn Schlusszeilen. Der Appell an den König mit der Forderung, den Mörder streng zu bestrafen, war eine unerhörte Frechheit ... Daher gibt es keinen Grund zu der Annahme, dass die Epigraphik mit dem Ziel geschrieben wurde, die Schärfe des letzten Teils des Gedichts zu mildern. In dieser Ausgabe wird das Epigraph in den Text eingeführt.
Die Meinungsverschiedenheiten in Bezug auf die Inschrift deuten darauf hin, dass Streitigkeiten noch andauern können, dass die Wahrheit nicht gefunden wurde, dass die Erklärungen in den Kommentaren entweder zur Entfernung der Inschrift oder zu ihrer Wiederherstellung nach internem Gefühl ohne ausreichende Beweise erfolgen der Verlage. Das Gedicht "Der Tod eines Dichters" nimmt einen außergewöhnlichen Wendepunkt ein, könnte man sagen, nicht nur in Lermontovs kreativer Biographie, sondern auch in seinem Schicksal.
Warum brauchte Lermontov eine Inschrift? Vielleicht ist unser Wissen auch jetzt noch nicht perfekt genug? Es scheint uns, dass wir mehr über die Klassiker wissen als ihre Zeitgenossen und manchmal sogar mehr als sie selbst, aber es ist unmöglich, nicht zu übersehen, dass uns immer fehlen wird, was die Zeitgenossen wussten und was die Klassiker über sich selbst wussten. Daher wird die Suche nach der Wahrheit endlos sein.
Ah, nur um in der Nähe von Lermontov zu sein, um an seinem Streit mit Stolypin teilzunehmen, als der Dichter, „in den Bleistift beißend, den Stift brechend“, ohne auf das Verlassen der Gegner zu warten, beginnt, wütende Schlusszeilen über die „Vertrauten“ zu schreiben der Ausschweifung“ schuldig an Puschkins Tod. Und Stolypin, der versucht, Michels Wut auf einen Witz zu reduzieren, wird sagen: "La po?sie enfante!" (Poesie ist von der Last befreit! - fr.) Wenn!..
Ja, wenn wir die Lücke unserer Unwissenheit mit neuen Fakten füllen würden, dann würde uns das Gedicht „Der Tod eines Dichters“ vielleicht nicht mit seinen Widersprüchen überraschen, die die Lermontov-Gelehrten bis heute bemerken, sondern mit seiner Integrität .
Aber genau zweimal - einmal ohne Epigraphik und ohne Zusatz und dann mit Epigraphik und mit Zusatz - lasen Benckendorff und Nikolaus I. das Gedicht, in der endgültigen Fassung wurde es ihnen von Agenten der III. Abteilung zugestellt, zu eine solche Liste und es gibt ihre harten Vorsätze-Sätze.
Versuchen wir uns, nachdem wir Augenzeugenberichte gesammelt haben, die Situation vorzustellen, in der sich Lermontov in jenen fernen Tagen befand ...
Die Entstehungsgeschichte von "Der Tod eines Dichters" ist bekannt. 56 Zeilen der Elegie wurden von Lermontov am 30. und 31. Januar 1837 geschrieben. Die gefundene Liste vom 28. Januar ist wahrscheinlich fehlerhaft: Es ist unwahrscheinlich, dass die Gedichte zu Lebzeiten des Dichters erschienen sind. Gerüchte über den Tod von Puschkin beunruhigten jedoch bereits St. Petersburg.
"Lermontovs Gedichte sind wunderbar", schrieb A. I. Turgenev in sein Tagebuch.
„Von den Gedichten, die zu seinem Tod erschienen sind, ist Lermontov bemerkenswerter als die anderen“, schrieb N. Lyubimov am 3. Februar.
„Ich habe jetzt ein Gedicht über den Tod von Push[kin] erhalten, das von einem unserer Klassenkameraden, Life Hussar Lermontov, geschrieben wurde. Es ist in Eile geschrieben, aber mit Gefühl. Ich weiß, dass Sie sich freuen werden, und ich schicke es Ihnen ... “- M. Kharenko schrieb am 5. Februar.
„... Hier sind die Gedichte, die ein gewisser Herr Lermantov, ein Husarenoffizier, nach seinem Tod verfasst hat. Ich finde sie so schön, es gibt so viel Wahrheit und Gefühl in ihnen, dass man sie kennen muss.<…>Meshchersky brachte diese Gedichte zu Alexandra Goncharova, die sie nach ihrer Schwester fragte, die eifrig alles über ihren Ehemann lesen wollte, eifrig über ihn sprechen, sich selbst die Schuld geben, weinen wollte.
Aber nicht nur die Welt nimmt Lermontovs Elegie wohlwollend auf, sie ist auch der Poesie und Macht treu. So zeichnet A. I. Muravyov ein Gespräch mit Mordvinov auf, seinem Bruder, Leiter des Büros der III. Abteilung:
„Am späten Abend kam Lermontov zu mir und las begeistert seine Gedichte vor, die mir sehr gut gefallen haben. Ich fand nichts besonders Scharfes darin, weil ich den letzten Vierzeiler nicht hörte, der einen Sturm gegen den Dichter entfachte<…>Er bat mich, bei Mordvinov zu seinen Gunsten zu sprechen, und am nächsten Tag ging ich zu meinem Verwandten.
Mordwinow war sehr beschäftigt und verstimmt. „Du bist immer mit alten Nachrichten“, sagte er. „Ich habe Benckendorff diese Gedichte lange vorgelesen, und wir haben nichts Verwerfliches daran gefunden.“ Hocherfreut über diese Nachricht eilte ich zu Lermontov, um ihn zu beruhigen, und da ich ihn nicht zu Hause antraf, schrieb ich ihm Wort für Wort, was Mordvinov mir erzählt hatte. Als ich nach Hause zurückkehrte, fand ich seine Notiz, in der er erneut um meine Fürsprache bat, weil er in Gefahr sei.
Die Haltung der Behörden zum "Tod eines Dichters" ändert sich also sofort mit dem Erscheinen der hinzugefügten Zeilen. Auch die Resonanz des Lesepublikums wächst stark.
Die erste Erwähnung neuer Zeilen im Gedicht "Der Tod eines Dichters" begegnet uns in einem Brief von A. I. Turgenev an den Gouverneur von Pskow, A. N. Peshchurov.
„Ich sende Gedichte, die ihrem Thema würdig sind. Andere Strophen gehen auch Hand in Hand, aber sie stammen nicht von diesem Autor und haben dem wahren Autor bereits Ärger bereitet “, schrieb A. I. Turgenev am 13. Februar.
„Wie schön es ist, Katish, nicht wahr? - schreibt M. Stepanova in Tyutchevas Album und schreibt Lermontovs Gedichte neu. „Aber vielleicht zu freizügig.“
Abschließend die Einschätzung von E. A. Arsenyeva, Lermontovs Großmutter:
„Mishynka schrieb aus Jugend und Frivolität Gedichte über den Tod von Puschkin und am Ende schrieb er unanständig auf den Pinsel der Höflinge.“
Unter den aufgeführten Beweisen sticht jedoch ein Dokument von außergewöhnlicher Bedeutung hervor - dies sind die Beschlüsse von Graf A. Kh. Benckendorff und Nikolaus I. auf der Liste der Gedichte, die am 17. und 18. Februar an die III. Abteilung übermittelt wurden.
„Ich hatte bereits die Ehre, Eurer kaiserlichen Majestät mitzuteilen, dass ich ein Gedicht des Husarenoffiziers Lermontov an General Weimart geschickt habe, damit er diesen jungen Mann verhört und ihn im Generalstab festhält, ohne das Recht, mit jemandem von außerhalb zu kommunizieren , bis die Behörden die Frage seines weiteren Schicksals und der Mitnahme seiner Papiere sowohl hier als auch in seiner Wohnung in Zarskoje Selo geklärt haben. Die Einleitung zu diesem Werk ist unverschämt, und das Ende ist schamloses Freidenken, mehr als kriminell. Laut Lermontov werden diese Gedichte von einem seiner Kameraden, den er nicht nennen wollte, in der Stadt verbreitet.
A. Benkendorf.
Der Kaiser schreibt seine eigene Meinung:
„Angenehme Poesie, nichts zu sagen, ich habe Weimarn nach Zarskoje Selo geschickt, um Lermontovs Papiere zu untersuchen und, falls verdächtigere gefunden wurden, sie zu verhaften. In der Zwischenzeit habe ich den leitenden Sanitäter des Wachkorps beauftragt, diesen Herrn zu besuchen und mich zu vergewissern, dass er nicht verrückt ist; und dann werden wir mit ihm nach dem Gesetz verfahren.“
Im Fall von "unangemessenen Versen" beginnt eine Untersuchung. Lermontov wird "ohne das Recht, mit irgendjemandem zu kommunizieren" verhört, er wird als gefährlicher "Freidenker" festgenommen.
Aber Lermontovs Gedichte waren damals nicht die einzigen. Mehr als zwanzig Dichter, darunter Vyazemsky und Tyutchev und Zhukovsky und Yazykov und Koltsov, antworteten mit traurigen Zeilen. Doch nur Der Tod eines Dichters war für ein solches Schicksal bestimmt.
"Die Einleitung ... ist kühn, und das Ende ist schamloses Freidenken, mehr als kriminell."
„… ist er verrückt?“
Diese Worte werden von Menschen geschrieben, die sich gut an die „frechen“ und „kriminellen Freidenker“ erinnern, die in die Senatskaja-Straße kamen. Es stellt sich heraus, dass es unmöglich ist, die Verbreitung frei denkender Schriften zu stoppen.
Dann wird A. I. Turgenev seinen Bruder im Ausland informieren:
"Hier sind die Verse mit der kriminellen Strophe, von denen ich viel später als die Verse erfahren habe."
Sowohl die Einführung als auch der Zusatz werden also vom Kaiser und Benckendorff als Verbrechen angesehen. Und doch triumphiert seit mehr als einem Jahrhundert regelmäßig die Meinung, dass nur die letzten Zeilen des „Todes eines Dichters“ „verbrecherische Strophen“ seien.
„Der Pistolenschuss“, schrieb Herzen 1856, „der Puschkin tötete, erweckte die Seele von Lermontov. Er schrieb eine elegische Ode, in der er mit jugendlicher Empörung ausrief, indem er die niederträchtigen Intrigen, die dem Duell vorausgingen, die Intrigen, die von Ministern der Literatur und Spionagejournalisten angezettelt wurden, anprangerte: „Rache, Souverän, Rache!“ Diese eine Ungereimtheit der Dichter sühnte für sein Exil in den Kaukasus.
1861 erschien in London die Sammlung „Russian Hidden Literature“, in der das Gedicht ohne einleitende Zeilen abgedruckt ist. Die Inschrift wurde von den Herausgebern entfernt, da sie der demokratischen Idee ... von Lermontov selbst widerspricht.
Seltsame Schlussfolgerung! Es stellt sich heraus, dass Lermontov sich hinter den loyalen Linien der Inschrift verstecken wollte, aber sein Kompromiss schien der Regierung unzureichend, und Benckendorff befahl, Lermontov zu verhaften, und Nikolai wollte sicherstellen, dass Lermontov „nicht verrückt“ war?
Nein, etwas stimmt nicht! Warum haben die verhafteten Lermontov und Raevsky ihren, man könnte sagen, witzigen Trick während der Verhöre nicht angewendet, haben nicht um Nachsicht für sich gebeten, sondern schienen die rettenden Linien zu vergessen? Lag es nicht daran, dass ihnen klar war, wie wenig „Sparen“ in ihnen steckte?!
Das Fehlen einer Inschrift in Vereshchagins Kopie erklärt meiner Meinung nach wenig. Gedichte wurden in zwei Perioden verteilt, es genügt, sich an die Worte von A. I. Turgenev zu erinnern. Hatte kein Epigraph und keine Liste von S. N. Karamzina.
Wenn wir über Odoevskys Kopie sprechen, dann war es Selbstzensur. Odoevsky hoffte, Der Tod eines Dichters veröffentlichen zu können, und natürlich hätte er als erfahrener Journalist die letztere Version niemals der Zensur angeboten. Der vorgeschlagene elegische Text durfte jedoch nicht gedruckt werden.
Der Meinung, dass Lermontov mit der Inschrift als „Trick“ auf den Kreis der mit dem Gericht verbundenen Leser zählte, kann man sich kaum anschließen.
Die Verbreitung von Gedichten ist ein unkontrollierter Akt, sie hängt nicht vom Willen des Autors ab. Das Gedicht wurde viel mehr von einem demokratischen Leser, Beamten und Studenten umgeschrieben. Wenn wir über das Gericht sprechen, dann wurde Lermontovs Gedicht dort "ein Appell an die Revolution" genannt.
Aber vielleicht haben wir nicht genug Fakten, um das Gedicht "Der Tod eines Dichters" zu erklären? Vielleicht sind uns keine Umstände bekannt, die Lermontov gezwungen haben, nicht nur die sechzehn letzten Zeilen zu schreiben, sondern auch auf eine Epigraphik zurückzugreifen?
Versuchen wir noch einmal, auf Lermontovs Streit mit dem Kammerjunker N. A. Stolypin einzugehen, der Echos von Gesprächen der High Society in das Haus des Dichters brachte ...
... Der Unterschlupf des Sängers ist düster und eng,
Und auf den Lippen seines Siegels.
Siegel- ein Symbol der ewigen Stille ... "Der Chrysostomus blieb stehen" - als würde das Wörterbuch von V. Dahl über Puschkin sprechen.
Es gibt noch keinen Ruf nach Vergeltung, es gibt hoffnungslose Trauer. Am 29. Januar schreibt Lermontov dasselbe, was viele seiner Zeitgenossen in Gedichten und Briefen schreiben.
„Liebe Alexander!
Ich werde Ihnen einige unangenehme Neuigkeiten mitteilen: Gestern haben wir Alexander Puschkin beerdigt. Er kämpfte ein Duell und starb an seiner Wunde. Ein gewisser Herr Dantes, ein Franzose, ein ehemaliger Page der Herzogin von Berry, der von unserer Regierung bevorzugt wurde, der in der Kavalleriegarde diente, wurde überall mit russischer Herzlichkeit empfangen und bezahlte unser Brot und Salz und unsere Gastfreundschaft mit a Mord.
Man muss ein seelenloser Franzose sein, um gegen das unantastbare Leben eines Dichters, das manchmal vom Schicksal selbst verschont bleibt, die Hand zu erheben, das Leben, das einem ganzen Volk gehört.<…>
Puschkin machte einen Fehler, indem er heiratete, weil er in diesem großen Lichtbecken blieb. Dichter mit ihrer Berufung können nicht parallel zur Gesellschaft leben, sie sind nicht so geschaffen. Sie müssen einen neuen Parnassus zum Leben schaffen. Sonst stolpern sie über eine Kugel, wie Puschkin und Griboyedov, oder noch schlimmer, über einen Hohn!!“
BESTUSHEV: „Das müssen Sie sein herzloses französisch, eine blasphemische Hand gegen das unantastbare Leben des Dichters zu erheben ... "
LERMONTOV: „Sein Mörder kühl Er schlug zu ... es gibt keine Rettung: leer das Herz schlägt gleichmäßig, Die Pistole zuckte nicht in der Hand.
BESTUSCHEW: « <…>das Leben eines Dichters<…>ein Leben, das einem ganzen Volk gehört."
LERMONTOV: „Lachend verachtete er trotzig die Erde für eine fremde Sprache und Bräuche; Er konnte unseren Ruhm nicht entbehren, Ich konnte in diesem verdammten Moment nicht verstehen, Wozu hat er die Hand erhoben! .. "
BESTUZHEV: „Dichter mit ihrer Berufung können nicht parallel zur Gesellschaft leben<…>. Sonst laufen sie in eine Kugel<…>oder schlimmer, zum lachen!"
LERMONTOV: „Seine letzten Momente werden von einem heimtückischen Flüstern vergiftet spöttische Ignoranten…“,"UND zum Spass entzündete ein kleines lauerndes Feuer.
Vor dem Erscheinen der hinzugefügten Zeilen spiegelte die Elegie jene allgemeinen Gespräche wider, die in den Tagen von Puschkins Tod überall entstanden.
Aber in wenigen Tagen wird das „Lied der Traurigkeit“, wie Nestor Kotlyarevsky den Tod eines Dichters nennt, zu einem „Lied der Wut“.
Lermontov und Raevsky werden festgenommen. Im Gefängnis schreiben sie ausführliche „Erklärungen“.
Die meisten Forscher halten die "Erklärungen" von Lermontov und Raevsky für aufrichtig, während andere sie, obwohl sie die Aufrichtigkeit bestätigen, immer noch als "Selbstverteidigung" ansehen.
Wenn der Festgenommene aber Verteidigungsziele verfolgte, musste er darüber nachdenken, wie er dem Feind keine gefährlichen Tatsachen liefern konnte. Und schon ist Vorsicht ausgeschlossen Aufrichtigkeit. Und welche Aufrichtigkeit steckt in den Fängen der Polizei? Sowohl Lermontov als auch Raevsky verstanden, dass jedes ihrer aufrichtigen Worte die Strafe schwerer und das Urteil härter machen würde. Raevskys Notiz an Lermontovs Kammerdiener verlangt von Lermontov, Gefühlen nicht zu vertrauen, nicht zu sein aufrichtig.
Andrej Iwanowitsch! Raevsky wandte sich an Lermontovs Kammerdiener. - Geben Sie diese Notiz und die Papiere leise an Michel weiter. Ich unterwarf mich dem Minister. Müssen dass er nach ihr antworten sollte, und dann wird es in nichts enden. Und wenn er anfängt, anders zu sprechen, könnte es schlimmer sein.“
Vergleichen wir die Texte der "Erklärungen" von Lermontov und Raevsky.
Lermontov:
„Ich war krank, als sich die Nachricht von Puschkins unglücklichem Duell in der ganzen Stadt verbreitete. Einige meiner Bekannten brachte sie zu mir entstellt durch verschiedene Zusätze, allein, Anhänger unser Bestes Dichter, Sie erzählten mit lebhafter Traurigkeit, was für kleine Qualen, Spott, er wurde lange verfolgt und schließlich gezwungen, einen Schritt gegen die Gesetze der Erde und des Himmels zu tun, um die Ehre seiner Frau in den Augen eines strengen zu verteidigen Welt. Andere, insbesondere Damen, rechtfertigten Puschkins Gegner, nannten ihn (Dantes. - S. L.) der edelste Mann, sie sagten, dass Puschkin kein Recht habe, Liebe von seiner Frau zu verlangen, weil er eifersüchtig sei, schlecht aussehe - sie sagten auch, dass Puschkin ein wertloser Mensch sei und so weiter ... Ohne vielleicht die Gelegenheit dazu zu haben schützen die moralische Seite seines Charakters, niemand reagierte nicht auf diese jüngsten Anschuldigungen.
Eine unwillkürliche, aber starke Empörung flammte in mir auf gegen diese Menschen, die einen Mann angriffen, der schon von Gottes Hand erschlagen, ihnen nichts getan und einst von ihnen gepriesen worden war: und das angeborene Gefühl in der unerfahrenen Seele, einen unschuldig Verurteilten zu verteidigen, rührte mich noch stärker, hervorgerufen durch eine Reiznervenkrankheit. Als ich anfing zu fragen, warum sie so lautstark gegen den Ermordeten aufstanden, antworteten sie mir: wahrscheinlich um sich mehr Gewicht zu geben, dass die gesamte obere Gesellschaftsschicht dieser Meinung ist. Ich war überrascht - sie lachten mich aus. Endlich, nach zwei Tagen unruhigen Wartens, kam die traurige Nachricht, dass Puschkin gestorben war; Zusammen mit dieser Nachricht kam eine weitere, die das Herz des Russen tröstet: Der souveräne Kaiser reichte trotz seiner früheren Wahnvorstellungen seiner unglücklichen Frau und seinen kleinen Waisen großzügig eine helfende Hand. Der wunderbare Kontrast seines Handelns mit der Meinung (wie mir versichert wurde) des höchsten Kreises der Gesellschaft erweiterte die erstere in meiner Vorstellung und verdunkelte noch mehr die Ungerechtigkeit der letzteren. Ich war fest davon überzeugt, dass die staatlichen Würdenträger die edlen und barmherzigen Gefühle des Kaisers, des gottgegebenen Beschützers aller Unterdrückten, teilten, aber ich hörte es trotzdem einige Menschen, die allein durch familiäre Bindungen oder durch Suche zum höchsten Kreis gehörten und sich der Verdienste ihrer würdigen Verwandten erfreuten - einige hörten nicht auf, die Erinnerung an den Ermordeten zu verdunkeln und verschiedene für ihn ungünstige Gerüchte zu zerstreuen. Dann schüttete ich aus einem gedankenlosen Impuls heraus die Bitterkeit meines Herzens aufs Papier, drückte mit übertriebenen, unrichtigen Worten den dissonanten Aufprall der Gedanken aus, nicht glauben, dass er etwas Verwerfliches geschrieben hat, dass viele fälschlicherweise Ausdrücke berücksichtigen, die überhaupt nicht für sie bestimmt sind. Diese Erfahrung war die erste und letzte ihrer Art, schädlich (wie ich vorher dachte und immer noch denke) für andere noch mehr als für mich selbst. Aber wenn es für mich keine Entschuldigung gibt, dann werden Jugend und Inbrunst zumindest als Erklärung dienen, denn in diesem Moment war die Leidenschaft stärker als die kalte Vernunft ... "
Wie sich herausstellte, war der Streit mit den Damen, Anhängern von Dantes, und Lermontov, voller Freude und Dankbarkeit gegenüber dem König für das "wunderbare Gegenteil seiner Tat", dachte überhaupt nicht ... "verwerflich".
Schauen wir uns Raevskys „Erklärung“ an:
„... Lermontov hat ein besonderes Faible für Musik, Malerei und Poesie, warum hatten wir beide gerade in diesen Klassen dienstfreie Stunden in den letzten drei Monaten als Lermontov wegen Krankheit nicht ging.
Puschkin starb in Genvar. Als diese Nachricht am 29. oder 30. Lermontov mit den Gerüchten der Stadt über anonyme Briefe mitgeteilt wurde, die Puschkins Eifersucht erregten und ihn daran hinderten, im Oktober und November (den Monaten, in denen Puschkin laut Gerüchten ausschließlich schrieb) Kompositionen zu schreiben, - das Am selben Abend schrieb Lermontov elegische Verse, die mit den Worten endeten:
Und auf den Lippen seines Siegels.
Darunter sind die Worte: "Hast du nicht seine freie wunderbare Gabe verfolgt" - die namenlosen Buchstaben bedeuten - was durch die zweiten beiden Verse vollständig bewiesen wird:
Und zum Spaß aufgeregt
Leicht anhaltendes Feuer.
Diese Verse erschienen vor vielen und waren die besten, die ich aus der Rezension des Journalisten Kraevsky gelernt habe, der sie V. A. Zhukovsky, den Fürsten Vyazemsky, Odoevsky und so weiter erzählte. Lermontovs Bekannte grüßten ihn unaufhörlich, und es ging sogar das Gerücht um, dass V. A. Zhukovsky sie Seiner Kaiserlichen Hoheit, dem Souveränen Erben, vorlas und seine hohe Zustimmung zum Ausdruck brachte.
Dieser Erfolg freute mich aus Liebe zu Lermontow und verdrehte Lermontow sozusagen den Kopf aus Ruhmsucht. Kopien von Gedichten wurden an alle verteilt, sogar mit der Hinzufügung von 12 (16) Versen, die einen Trick gegen Personen enthielten, die nicht dem russischen Gericht unterstellt waren - Diplomaten und Ausländer, und deren Ursprung meiner Überzeugung nach folgender ist:
Lermontov wurde von seinem Bruder, einem Kammerjunker, Stolypin, besucht. Er sprach abfällig über Puschkin und sagte, dass er sich unter den Leuten der High Society unanständig benommen habe, dass Dantes verpflichtet sei, das zu tun, was er getan habe. Lermontov, der Puschkin sozusagen den Ruhm verdankte, wurde unfreiwillig sein Parteigänger und benahm sich aus angeborener Begeisterung leidenschaftlich. Er und die Hälfte der Gäste Sie argumentierten unter anderem, dass auch Ausländer bemerkenswerte Leute im Staat schonen sollten, dass Puschkin trotz seiner Unverschämtheit von zwei Herrschern verschont und sogar mit Gefälligkeiten überschüttet wurde und dass wir dann seinen Eigensinn nicht mehr beurteilen sollten.
Das Gespräch wurde heißer der junge Kammerjunker Stolypin teilte Meinungen mit, die zu neuen Streitigkeiten führten - und beharrte insbesondere darauf, dass sich Ausländer nicht um Puschkins Dichtung kümmerten, dass Diplomaten dem Einfluss von Gesetzen entzogen seien, dass Dantes und Gekkern als edle Ausländer nicht unterworfen seien entweder Gesetze oder russisches Gericht.
Das Gespräch nahm eine juristische Richtung, aber Lermontov unterbrach ihn mit Worten, die er später fast vollständig in Verse setzte: „Wenn es kein Gesetz und kein irdisches Gericht über sie gibt, wenn sie die Henker eines Genies sind, dann gibt es Gottes Gericht. ”
Das Gespräch brach ab, und am Abend, als ich von den Gästen zurückkam, fand ich den bekannten Zusatz von Lermontov, in dem der ganze Streit klar zum Ausdruck kam.
Einmal kam uns in den Sinn, dass die Verse obskur sind, dass man für sie leiden könnte, weil sie nach Belieben uminterpretiert werden können, aber in dem Bewusstsein, dass der Name Lermontov ihnen voll und ganz zustimmt, dass die höchste Zensur sie längst gestoppt hätte, wenn sie es wären als notwendig erachtete und dass der souveräne Kaiser als nächstes die Familie Puschkin mit Gefälligkeiten überschüttete. schätzten ihn - sie gingen davon aus, dass es daher möglich sei, Puschkins Feinde zu beschimpfen - sie ließen es so, wie es war<…>.
<…>Politische Gedanken, und noch mehr entgegen der Ordnung uralter Gesetze, hatten und konnten wir nicht haben.
<…>Wir sind beide russische Seelen und noch loyalere Untertanen: Hier ist ein weiterer Beweis dafür, dass Lermontov dem Ruhm und der Ehre seines Souveräns nicht gleichgültig gegenübersteht ... "
So wurde aus Lermontovs "Damen", die Dantes' Recht auf Liebe verteidigten, Raevskys Kammerjunker Stolypin, der das Recht adliger Ausländer verteidigt, nicht mit russischen Gesetzen zu rechnen.
Lermontov spricht von einigen Menschen, die „nur durch familiäre Bindungen oder als Ergebnis der Suche zum höchsten Kreis gehören und die Verdienste ihrer genießen würdig Verwandtschaft." (Aber was ist mit denen, die durch „eine gewisse Gemeinheit“ verherrlicht werden?!)
Noch aufschlussreicher sind die dem „Fall“ beigefügten Entwürfe von Raevskys „Erklärung“:
„Er [und sein Schreibtisch] hat es übrigens bewiesen. Und die Hälfte der Gäste argumentierte unter anderem, dass [jeder] auch ein Ausländer [sollte] auch Ausländer Menschen verschonen sollten, die im Staat bemerkenswert seien.
„Der junge Kammerjunker Stolypin [und an wen ich mich sonst nicht erinnere] [übermittelt]<…>»
„Das Gespräch nahm eine [sex-]rechtliche Richtung<…>».
Raevskys Entwürfe sind selbsterklärend. Welche "Hälfte" der Gäste? Wer war bei Lermontov außer Stolypin? Was „politische<…>Richtung" nahm den Streit zwischen Lermontov und seinen Gegnern an? Was bedeutet „Lermontows Partei“? Ist das nicht ein Zirkel „gefährlicher Freidenker“ wie er und Raevsky? Und was bedeutet es: "Wer - ich erinnere mich nicht" ?!
Es gibt genügend Vorbehalte, um den "Fall" zu erweitern, um Stolypin zusätzlich zu verhören, aber ... die Ermittlungen enden schnell.
Raevsky wird in die Provinz Olonets, Lermontov, ausgewiesen - in den Kaukasus, was nicht als zu strenge Strafe angesehen wird.
Erinnern wir uns an die Vorsicht der Verhafteten, ihre erzwungene, verständliche Reue, natürlich in dieser Situation, Trick.
Warum schien die III. Sektion die Diskrepanz zwischen den Aussagen der Verhafteten und dem Inhalt von Der Tod eines Dichters nicht zu bemerken?
Der Literaturkritiker V. Arkhipov findet die einfachste Erklärung - er nennt Benckendorff einen "engstirnigen" Menschen. Aber erstens war Benckendorff bekanntlich der erfahrenste und listigste Polizist, und er hätte den Verstand gehabt, in seiner Aussage Unaufrichtigkeit zu entdecken, die Erklärung auf unbedeutende Einzelheiten zu reduzieren, auf ein harmloses Gespräch mit „Damen“ über die Liebe . Ja, und nicht nur Benckendorff war in der III. Abteilung - es ist kein Zufall, dass Lermontov ein Wolfsprofil von Dubelt an den Rand der Liste von "Tod eines Dichters" zeichnet.
Aber wenn wir davon ausgehen, dass die III. Division - in dieser akuten Situation von Januar-Februar 1837 - einfach war es lohnt sich nicht Den Prozess gegen einen unbekannten Dichter fortsetzen, es ist unrentabel, die Ermittlungen auszuweiten, neue Gesichter anzuziehen, Konfrontationen zu führen, aber umgekehrt, wo profitabler den Streich eines zweiundzwanzigjährigen Kornetts, den niemand kennt, für eine Kleinigkeit halten, versuchen, den Prozess so schnell wie möglich zu stoppen, die beiden Verhafteten aus St. sich beruhigenöffentliche Meinung? Und ist eine Konkretisierung notwendig - wen vermutete der Dichter in jeder Zeile des Zusatzes? Wohin mit den Zeilen über die "Vertrauten der Ausschweifung", "am Thron stehen"? Wer sind sie, „die Henker der Freiheit, des Genies und des Ruhms“? Lermontov sprach nicht über weltliche "Damen". Es ist durchaus kein Geheimnis, dass die Kenntnis des Besonderen, des Konkreten in manchen Fällen das Ausmaß des allgemeinen Übels tiefer und klarer offenbaren kann. Aber auch der Weg des Künstlers zur Wahrheit verläuft auf verschiedenen Wegen. Und für Lermontov ist der Schritt vom Besonderen zum Allgemeinen, vom Konkreten zum breiten Generalisieren durchaus möglich.
I. Andronikov zitiert in dem bekannten Werk „Lermontov and the Party ...“ einen Eintrag auf der Liste „Der Tod eines Dichters“, der einem Mitarbeiter der Moskauer Universität, N. S. Dorovatovsky, gehört. Diese Liste, betont Andronikov, "stammte aus dem Kreis von Herzen".
N. S. Dorovatovsky listet in Anbetracht dessen, wen Lermontov meinte, als er von „Vertrauten der Ausschweifung“ und „arroganten Nachkommen“ sprach, eine Reihe möglicher Nachnamen auf:
„Favoriten von Katharina II.: 1) Saltykow. 2) Poniatowski. 3) Gr. Orlov (Bobrinsky, ihr Sohn, aufgewachsen im Haus eines Heizers und dann Kammerherrn Shkurin). 4) Wyssozki. 5) Wassiltschikow. 6) Potemkin. 7) Sawadowski. 8) Zorich - 1776.
Elizabeth und Razumovsky haben eine Tochter, Prinzessin Tarakanova.
Attentäter von Peter III: Orlov, Teplov, Baryatinsky. Roman Vorontsov hat drei Töchter: 1) Ekaterina, Geliebte von Peter III. 2) Daschkowa. 3) Buturlina ...
Pavels Geliebte Sofya Osipovna Chartoryzhskaya, sie hat einen Sohn Simeon - 1796. Die Mörder von Ivan Antonovich sind Vlasyev und Chekin, der Verschwörer Mirovich.
I. Andronikov bleibt nicht bei einem einzigen Namen stehen. Die Liste von Dorovatovsky wurde auch von anderen Forschern berücksichtigt und für "zufällig" erklärt.
In der Zwischenzeit enthält die Liste den Namen des Königsmordes (genauer gesagt des Königsmordes). Die Lebenswege ihrer direkten Nachkommen kreuzten sich wiederholt mit den Lebenswegen von Lermontov.
Ich spreche von Prinz Alexander Ivanovich Baryatinsky, dem zukünftigen Feldmarschall, Lermontovs Klassenkameraden in der Schule der Gardefähnriche und Kavalleriekadetten, Lermontovs schlimmstem und langjährigem Feind.
Die bösartige Haltung Barjatinskijs gegenüber Lermontow während Barjatinskijs langem Leben scheint immer noch unverständlich.
Wenden wir uns der Biografie des „Eroberers des Kaukasus“ zu. Werden Erinnerungen an ihn nicht helfen, das Rätsel einiger hinzugefügter Zeilen des Gedichts "Death of a Poet" zu lösen?
Baryatinskys persönlicher Biograf Zisserman schrieb über seinen Helden folgendermaßen:
„Alle Junker (in der Schule der Wachfahnen. - S. L.) es waren zweihundertfünfundvierzig Menschen, aber nur zwei von ihnen erlangten allgemeine, hochkarätige Berühmtheit: der eine ist Lermontov als wunderbarer Dichter, der leider früh gestorben ist, der andere ist ein Naturtalent, Eroberer des Kaukasus und a Staatsmann.
Die militärischen Karrieren beider Junker verlaufen in ihren Anfängen etwas ähnlich. Aber wenn Lermontov, der an der Moskauer Universität studiert hat, beschließt, in die Schule der Wachfähnchen einzutreten, dann wird Baryatinsky nur auf die Universität vorbereitet, aber ohne dort einzutreten, ändert er seine Meinung.
Im Gegensatz zu Lermontov studiert Baryatinsky an der Kadettenschule äußerst schlecht, es sind jedoch nicht Kenntnisse, sondern andere Qualitäten, die Baryatinsky die Führung im militärischen Umfeld verleihen. So erzählt Insarsky, der Verwalter seiner Güter, über diese Jahre von A. I. Baryatinsky:
„Prinz Alexander Ivanovich Baryatinsky sagte mir, dass er auf die widerlichste Art und Weise an der Guards School studiert hat. Die Zeit verging mit Feierlichkeiten und Streichen, meist komplizierten Erfindungen. Schleppen war auch nicht der letzte Beruf<…>. Als die Zeit für den Abschluss gekommen war, stellte sich heraus, dass der Prinz völlig unhaltbar war, und er wurde gebeten, in die Armee einzutreten oder, wenn er wollte, in der Garde zu dienen, aber noch ein Jahr an der Gardeschule zu bleiben<…>. So trat er Ende 1833 in das Gatschina-Lebens-Kürassier-Regiment ein, aber dieser Schritt zerstörte keineswegs seine kürzesten Bindungen zu seinen ehemaligen Kameraden, so dass er dem Kürassier-Regiment nur der Form nach, aber mit Seele und Herz angehörte - zur Kavaliergarde. Die Interessen nicht des Kürassiers, sondern des Cavalier Guard Regiments lagen ihm am Herzen. Alles, was in diesem Regiment gemacht wurde, war für ihn unvergleichlich teurer als das, was im Kürassier geschah. Er fühlte sich der Gesellschaft der Kavallerie-Gardeoffiziere zugehörig und teilte ihre Ansichten, Überzeugungen und verschiedene Demonstrationen. Alles, was dem Cavalier Guard Regiment gefiel, gefiel ihm auch; alles, was die Wachoffiziere der Kavallerie mochten - und er mochte es. Mit einem Wort, er war das eifrigste Mitglied der Kavalleriegardistenfamilie.
Insarskys Aussage unterscheidet sich nicht sehr von Zissermans Charakterisierung.
„Der zweijährige Dienst bei den Kürassieren von Gatchina war nach den damaligen Kavallerieregeln eine Reihe von Ausgelassenheiten, Streiche des müßigen weltlichen Lebens. All dies galt jedoch nicht nur in den Augen von Kameraden und Bekannten, sondern auch in den Augen der höchsten Autoritäten als nichts Verwerfliches, im Gegenteil, als Folgen der Jugend, des Wagemuts, die für einen jungen Mann im Allgemeinen charakteristisch sind , und insbesondere ein Kavallerist, all diese Feste und Hinrichtungen enthielten nichts Unehrenhaftes, sie bereiteten den höchsten Behörden eine besondere Art von Vergnügen, versteckt unter dem Deckmantel der Strenge ... "
Von den berühmten Streichen des jungen Baryatinsky sind zwei Fälle von fröhlicher "Beerdigung" von Menschen bekannt, die für die gesamte "Gesellschaft" seiner Freunde, Kavallerie-Wachoffiziere, unangenehm sind. Eine „Beerdigung“ ist eine organisierte Prozession zum Friedhof mit einem leeren Sarg, als ob der verstorbene Kommandeur des Kavallerie-Wachregiments Yegor Grunwald, der ruhig auf seiner Veranda speiste und diesen Spaß mit Empörung betrachtete.
Die zweite „Beerdigung“ wurde für den Kammerjunker Borch angesetzt, denselben „unersetzbaren Sekretär des Cuckold-Ordens“. Ich habe jedoch in den vorherigen Kapiteln über Borja geschrieben.
Die Bestrafung von Baryatinsky, seine Verhaftung, erweist sich nur als Vorwand für die Fortsetzung der High-Society-Vergnügungen.
„Nachdem er das ihm zugewiesene Zimmer untersucht hatte“, sagte Insarsky, „befahl der Prinz zur gleichen Stunde, dass Möbelmacher, Polsterer usw. am nächsten Tag kommen und das Zimmer auf die luxuriöseste und prächtigste Weise reinigen sollten. Eines der berühmten Restaurants wurde angewiesen, jeden Tag ein elegantes Abendessen für zehn bis zwanzig Personen zuzubereiten ... Der Prinz sagte, dass die Zeit seiner Verhaftung für ihn am lustigsten und ruinösesten war ... "
Das Wachhäuschen stellte sich nicht als Hindernis für die Kommunikation mit den „Müttern“ des benachbarten Erziehungsheims heraus.
Hier ein Auszug aus dem Brief des Künstlers Gagarin an seine Eltern:
"6. März 1834. Sie sprechen oft mit mir über die Gesellschaft junger Menschen. Ich möchte nicht, dass Sie ein falsches Bild von ihm bekommen, erstens widme ich ihnen wenig Zeit, aber manchmal verbringe ich den Rest des Abends im Trubetskoys, wo sich eine kleine Gesellschaft außergewöhnlich freundlicher und ehrlicher junger Männer versammelt. sehr freundlich miteinander. Jeder hier bringt sein kleines Talent ein und trägt nach seinen Möglichkeiten dazu bei, Spaß und freien Spaß zu haben, viel besser als in allen Prim-Salons ... Manchmal machen wir Gymnastik, Ringen und verschiedene Übungen. Ich habe hier entdeckt, dass ich viel stärker bin, als ich dachte. Nach einem zehnminütigen intensiven Kampf warf ich mit lauter Zustimmung der übrigen Gesellschaft Alexander Trubetskoy, der als der Stärkste des gesamten Unternehmens galt, zu Boden.<…>.
Mitglieder dieses Kreises Alexander und Sergey Trubetskoy, Offiziere des Cavalier Guard Regiments, Baryatinsky - Offizier des Kürassier-Regiments<…>, manchmal Dantes, der neue Kavalleriewächter, der voller Witz und sehr lustig ist.
Trubetskoys "ewiges" Engagement für die Geschichte von Puschkins Duell, seine Freundschaft mit Georges d'Anthes und die unbestreitbare Zuneigung der Kaiserin für ihn machen Trubetskoys Figur nicht nur außerordentlich wichtig, sondern veranlassen uns auch, Lermontovs Bekanntschaft mit Trubetskoy und seine engsten Freunde, unter denen die Persönlichkeit des Fürsten besonders hervorsticht: Alexander Ivanovich Baryatinsky.
Als Merkmal der Beziehung zwischen A. I. Baryatinsky und M. Yu. Lermontov - ein Ereignis, das im Haus der Trubetskoy stattfand. Ich werde eine merkwürdige Episode zitieren, die der Biograf von Prinz Alexander Iwanowitsch beschrieben hat.
„In den Jahren 1834 oder 1835 hatte Prinz T[rubetskoy] einmal abends ein ziemlich großes Treffen junger Offiziere, Kavalleriewachen und anderer Regimenter. Unter ihnen waren Alexander Ivanovich Baryatinsky und Lermontov, ehemalige Kameraden in der Kadettenschule. Das Gespräch war lebhaft, über verschiedene Themen, übrigens beharrte Lermontov auf seinem ständigen Gedanken, dass eine Person, die die Kraft hat, gegen psychische Leiden zu kämpfen, nicht in der Lage ist, körperliche Schmerzen zu überwinden. Dann nahm Barjatinski, ohne ein Wort zu sagen, die Kappe von der brennenden Lampe ab, nahm das Glas in die Hand und ging, ohne noch schneller zu werden, mit leisen Schritten, blass, durch den ganzen Raum und stellte das Lampenglas ganz auf den Tisch; aber seine Hand war bis auf die Knochen verbrannt, und er trug sie mehrere Wochen lang in einer Schlinge und litt unter starkem Fieber.
Im Frühjahr 1835 bricht Baryatinsky als „Jäger“ in den Kaukasus auf, wo er schwer verwundet wird. Die Situation ist kritisch. Baryatinsky verfasst ein Testament, in dem er Alexander Trubetskoy einen Ring, Sergei Trubetskoy ein Pferd vermacht.
Der Verwundete erholt sich jedoch und kehrt wie ein Held nach St. Petersburg zurück. Dank der Freundschaft von Barjatinskijs Mutter, Baronin Keller, mit der Kaiserin, zu der sie „leicht hinging, wann immer sie wollte“, wird Barjatinskij vom Zarewitsch besucht und in sein persönliches Gefolge aufgenommen. Zu diesem Zeitpunkt war Baryatinsky bereits Stabskapitän.
Zusammen mit der Ernennung zum Gefolge „bildet (nach Dolgorukov. - S. Ya.)<…>das Objekt der sehnlichsten Wünsche aller Wachoffiziere “, verengt sich der Freundeskreis von Baryatinsky erheblich. Die nächsten sind Trubetskoy, Kurakin, Nesselrode, Dantes, "ultramodisch", Kinder von Würdenträgern.
Baryatinskys Position nach dem Duell ist für uns extrem wichtig. Wie Trubetskoy schämt sich Baryatinsky nicht für das „Schluchzen“ und „erbärmliche“ Geschwätz der säkularen Menge; er verkündet öffentlich die Tat von d'Anthes ritterlich.
Baryatinskys Briefe an Dantes in der Wache, herausgegeben von Shchegolev, fallen durch ihren Zynismus auf.
„Mir fehlt etwas, seit ich dich nicht gesehen habe, mein lieber Gekkern, glaub mir, ich habe meine Besuche, die mir so viel Freude bereiteten und mir immer zu kurz erschienen, nicht aus freien Stücken eingestellt, aber ich musste aufhören sie aufgrund der Strenge der Wachoffiziere.
Denken Sie darüber nach, zweimal wurde ich unverschämt von der Galerie weggeschickt, unter dem Vorwand, dass dies kein Ort für meine Spaziergänge sei, und noch zweimal bat ich um Erlaubnis, Sie sehen zu dürfen, aber es wurde mir verweigert. Glauben Sie dennoch weiterhin an meine aufrichtige Freundschaft und das Mitgefühl, mit dem unsere gesamte Familie Sie behandelt.
Ihr treuer Freund
Barjatinski.
Natürlich erscheint Barjatinskis Position vielen trotzig. Im Salon von Nesselrode spricht sich Barjatinskij im Freundeskreis offen für Dantes aus. Das Licht ist „still“, aber eher mitfühlend still und erkennt, welche Macht diese Person hinter sich hat.
Bevor wir entscheiden, ob der Name Baryatinsky mit den bekannten Wörtern des Lermontov-Zusatzes verbunden ist, versuchen wir, die Beziehung zwischen Lermontov und Baryatinsky nach Januar 1837 genauer zu bewerten.
Der erste Biograf von Lermontov, P. A. Viskovatov, der etwa zwei Jahre mit Prinz A. I. Baryatinsky verbrachte, hörte mehr als einmal die scharf negativen Kritiken des Prinzen über den großen Dichter.
P. A. Viskovatov und nach ihm andere Biografen schlugen vor, dass Baryatinsky den Klassenkameraden seines Junker-Gedichts nicht vergessen könne.
„Ulansha, das bescheidenste dieser Gedichte“, schrieb P. A. Viskovatov, „zeigt den Übergang des Kavalleriegeschwaders der Kadettenschule nach Peterhof und einen nächtlichen Halt im Dorf Izhora. Der Protagonist des Abenteuers ist der Ulanenkadett "Lafa" (Polivanov. - S.L.) vom Untermieter weitergeleitet. Die Heldin ist ein Bauernmädchen.
Das "Krankenhaus" beschreibt die Abenteuer anderer Junker: derselbe Polivanov, Shubin und Prinz Alexander Ivanovich Baryatinsky.
Alle diese Werke von Lermontov waren natürlich nur für einen engen Kreis von Kameraden bestimmt, aber sie drangen, wie gesagt, über die Mauern der „Schule“ hinaus, gingen durch die Stadt und die der darin erwähnten Helden. Wer eine nicht lobenswerte, lustige oder anstößige Rolle spielen musste, ärgerte sich über Lermontov. Diese Empörung wuchs mit dem Ruhm des Dichters, und so wurden viele seiner Schulkameraden zu seinen schlimmsten Feinden. Einer von ihnen – ein Mann, der später eine wichtige Staatsposition erlangte – wurde jedes Mal empört, wenn wir mit ihm über Lermontow sprachen. Er nannte ihn "den unmoralischsten Mann" und "einen mittelmäßigen Nachahmer von Byron" und fragte sich, wie jemand an ihm interessiert sein könnte, weil er Materialien zu seiner Biografie sammelte. Viel später, als uns die Schulwerke unseres Dichters in die Hände fielen, begriffen wir den Grund für diese Bosheit. Diese Leute behinderten ihn sogar in seiner Dienstlaufbahn, die sie selbst erfolgreich absolvierten.
Baryatinsky, der sich im Gefolge des Zarewitsch befindet, könnte dem "in Ungnade gefallenen" Lermontov natürlich viel Schaden zufügen.
Viskovatov wiederholt wiederholt seine Annahme über die Gründe für das Vergehen von Prinz A. I. Baryatinsky.
„Alexander Ivanovich Baryatinsky“, schrieb Viskovatov in Russian Antiquity, „spielte eine sehr wenig beneidenswerte Rolle in einem Don-Juan-Abenteuer von sehr unattraktiver Natur, das von einem prahlerischen jungen Mann bei einer Wette um ein halbes Dutzend Champagner angeboten wurde ...“
Und hier ist ein Kommentar von einem der ersten Herausgeber der gesammelten Werke von Lermontov - Efremov, der einige Zeilen des Krankenhauses in den zweiten Band aufgenommen hat.
„Bei M. I. Semevsky haben wir eine Nummer der handgeschriebenen Zeitschrift Nr. 4 „School Dawn Magazine“ gesehen. Diese Nummer beginnt mit Lermontovs Gedicht „Ulansha“ und endet mit seinem eigenen Gedicht „Hospital“, unter dem er auch „Graf Darbeker“ zeichnet.
Das letzte Gedicht beschreibt die Abenteuer zweier Schulkameraden Lermontov: Prinz A. I. Baryatinsky und N. I. Polivanov (Laf).
Prinz Baryatinsky umarmt im Dunkeln fälschlicherweise eine blinde, altersschwache alte Frau anstelle einer schönen Magd, sie schreit, ein Diener rennt mit einer Kerze herein, stürzt auf den Prinzen zu und schlägt ihn. Polivanov, der bei der Schönheit war, kommt zur Rettung und rettet den Prinzen.
Auf den Seiten von Russian Thought wiederholt P. A. Viskovatov erneut Baryatinskys Meinung über Lermontov:
„Feldmarschall Prinz Baryatinsky, Mongos Kamerad in der Schule der Gardefähnriche<…>sprach sehr unfreundlich von ihm, ebenso wie von Lermontov. Aber dafür gab es andere Gründe.
Bereits zu Beginn unseres Jahrhunderts veröffentlichte ein Schüler von Viskovatov, E. A. Bobrov, Auszüge aus Viskovatovs Brief an ihn über die Beziehung von Prinz Baryatinsky zu Lermontov. Laut Bobrov war der Brief persönlicher Natur und wurde nicht „in seiner Gesamtheit veröffentlicht“, so dass das meiste davon als Nacherzählung dargelegt wird.
„Ein wichtigeres Thema ist die Haltung von Lermontov ... gegenüber Prinz Baryatinsky. Letzteren kannte Viskovatov sehr genau, weil er mehr als ein Jahr als persönlicher Sekretär bei ihm war.
Laut Viskovatov war Baryatinsky sehr klug und außergewöhnlich talentiert. Aber wenn eine Person „einen Faden Verstand und einen Zentimeter Stolz hat, dann wird am Ende der Narr in ihm den klugen Menschen besiegen“. All diese übermäßig eingebildeten Leute duldeten Lermontov nicht. Es gab noch einen weiteren besonderen Grund für Barjatinskis Abneigung gegen Lermontow.
Lermontov und Stolypin (Mongo, - S.L.) gelang es, eine Dame vor der Zudringlichkeit eines bestimmten Würdenträgers zu retten. Letzterer wurde Baryatinskys Trick verdächtigt, weil er diese Dame umwarb. Sowohl persönliches Versagen als auch die Empörung einer hochrangigen Person über ihn veranlassten Baryatinsky, Stolypin und Lermontov zu hassen. Aber der Hauptgrund für Baryatinskys unauslöschlichen Hass auf Lermontov muss immer noch in der Beschreibung des Versagens des Prinzen in dem erotischen Gedicht „Das Krankenhaus“ liegen. Mit diesem Gedicht wurde Baryatinsky an der Achillesferse verwundet, weil der Vorfall zwar zynisch, aber wahrhaftig nur mit kleinen, pikanten Details überliefert wurde. Könnte Barjatinski je vergessen und verzeihen, mit seinem immensen Stolz, dieses Gedicht, das in ein handgeschriebenes Tagebuch aufgenommen wurde und Barjatinski in den Augen seiner Kameraden zum Gespött machte.
Aus dem Gesagten geht hervor, wie unangenehm überrascht der Fürst war, der unbedingt wollte, dass Viskovatov seine bereits begonnene Biographie verfasst, als seine Sekretärin ihn eines Tages, nachdem sie mit ihm über Lermontov gesprochen hatte, darüber informierte Ich werde eine Biographie des großen Dichters schreiben. Baryatinsky war aufrichtig überrascht darüber, wie es Menschen gibt, die erwägen, Materialien über eine solche Person, über Lermontov, zu sammeln. Er ahnte nicht, dass die Nachwelt über Michail Jurjewitsch anders urteilen könnte, als seine Schulkameraden lächerlich machten. Baryatinsky begann, seine junge Sekretärin beharrlich von diesem Unternehmen abzubringen, indem er sagte, dass Lermontovs Biografie nicht geschrieben werden sollte. „Hier, rede mit Smirnova darüber“, riet er. "Ich werde sie dir vorstellen." „Er hat mich Smirnova vorgestellt“, schreibt Viskovatov. "Und sie hat mich natürlich auf Wunsch von Baryatinsky auch davon abgebracht, eine Biographie von Lermontov zu schreiben."
Baryatinsky erklärte die Abneigung gegen Lermontov seitens Nikolai Pavlovich selbst mit einem solchen originellen Vergleich, angeblich betrachteten sie damals das Land wie Billard und mochten nichts, was die monotone Weite der Billardfläche überstieg, und Lermontov, Er selbst war zwar eine höchst unangenehme Persönlichkeit, stand aber dennoch über dem Niveau. Dies wurde von Baryatinsky mit all seinem aufrichtigen Hass auf den großen Dichter anerkannt. Auf die gleiche Weise, das heißt, durch die Tatsache, dass er „auffällt“, erklärte Baryatinsky seine bekannte Abneigung gegen sich selbst ... "
Baryatinskys Freunde behandelten Lermontov auch schlecht. So sprach Graf Adlerberg, Adjutant des Zarewitsch, wie Baryatinsky, äußerst schlecht über Lermontov. „Ich werde nie vergessen“, schrieb D. Merezhkovsky, „wie mein Vater mir in den achtziger Jahren, während meiner eigenen jugendlichen Leidenschaft für Lermontov, von Graf Adlerberg, dem Hofminister unter Alexander II., einem alten Mann, eine Rezension über ihn gab war mit Lermontov persönlich bekannt: "Sie können sich nicht vorstellen, was für ein dreckiger Mann er war!"
Betrachten wir Fragmente des „Krankenhauses“, eines Junkergedichts, das entweder in einzelnen Zeilen oder mit Abkürzungen in verschiedenen Auflagen erschienen ist.
Tatsächlich wurde Lermontovs Gedicht nur von Lermontovs Junker-Klassenkameraden vollständig in Erinnerung behalten, von denen einer es in das Lermontov-Museum überführte.
Hier sind die Zeilen über Baryatinsky:
Eines Tages, nach einer langen Diskussion
Und nachdem ich drei Flaschen geleert hatte,
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Aus dem Buch Favoriten. Junges Russland Autor Gerschenson Michail Osipowitsch Aus dem Buch The French at Home Autor Rubinsky Juri Iljitsch Kommentar zum Gedicht:Erstveröffentlichung (unter dem Titel „On the Death of Pushkin“) 1858 im „Polar Star for 1856“ (Buch 2, S. 33 - 35); in Russland: ohne 16 Schlussverse - 1858 in den "Bibliographischen Notizen" (Bd. I, Nr. 2, Str. 635 - 636); vollständig - 1860 in den von Dudyshkin herausgegebenen gesammelten Werken (Bd. I, S. 61 - 63).
Das Gedicht wurde zum Tod von Puschkin geschrieben (Puschkin starb am 29. Januar 1837). Das Autograph des vollständigen Textes des Gedichts ist nicht erhalten. Es gibt auch den ersten Teil davon bis zu den Worten "Und Sie, arrogante Nachkommen". Der zweite Teil des Gedichts ist in Kopien erhalten, darunter in einer Kopie, die der Ermittlungsakte „Über die unzulässigen Verse, die vom Kornett des Leibgarde-Husarenregiments Lermantov geschrieben wurden, und über deren Verbreitung durch den Provinzsekretär Raevsky“ beigefügt wurde. Nur in Kopien gibt es eine Epigraphik des Gedichts, die der Tragödie des französischen Schriftstellers Rotru "Venceslav" in der Änderung von A. A. Gendre entnommen ist. Mit einem Epigraph wurde das Gedicht 1887 gedruckt, als die Untersuchungsmaterialien zum Fall „Über unzulässige Gedichte ...“ veröffentlicht wurden, darunter eine Kopie des Gedichts. Die Epigraphik widerspricht naturgemäß nicht den 16 Schlusszeilen. Ein Appell an den Zaren mit der Forderung, den Mörder streng zu bestrafen, war eine unerhörte Frechheit: Laut A. Kh. Es gibt daher keinen Grund zu der Annahme, dass die Epigraphik mit dem Ziel zugeschrieben wird, die Schärfe des letzten Teils des Gedichts abzumildern. In dieser Ausgabe wird das Epigraph in den Text eingeführt.
Das Gedicht hatte eine breite öffentliche Resonanz. Das Duell und der Tod von Puschkin, Verleumdungen und Intrigen gegen den Dichter in den Kreisen der Hofaristokratie lösten im fortgeschrittenen Teil der russischen Gesellschaft tiefe Empörung aus. Er drückte diese Gefühle in mutigen, poetischen Versen aus, die in vielen Listen unter seinen Zeitgenossen verkauft wurden.
Der Name Lermontov als würdiger Erbe von Puschkin erhielt nationale Anerkennung. Gleichzeitig löste die politische Schärfe des Gedichts in Regierungskreisen Alarm aus.
Nach den Erzählungen von Zeitgenossen wurde eine der Listen mit der Aufschrift „Appell an die Revolution“ an Nicholas I. Lermontov und seinen Freund S. A. Raevsky übergeben, die an der Verbreitung von Gedichten beteiligt waren, verhaftet und vor Gericht gestellt. Am 25. Februar 1837 wurde vom Oberkommando ein Urteil ausgesprochen: „L-Gussar-Regiment von Cornet Lermantov ... übertrage denselben Rang an das Dragoner-Regiment von Nischni Nowgorod; und der Provinzsekretär Raevsky ... einen Monat lang in Haft gehalten und dann nach Ermessen des örtlichen Zivilgouverneurs zur Verwendung im Dienst in die Provinz Olonets geschickt werden. Im März verließ Lermontov St. Petersburg und ging zur aktiven Armee im Kaukasus, wo sich zu dieser Zeit das Dragoner-Regiment von Nischni Nowgorod befand.
In den Versen „Sein kaltblütiger Mörder“ und den folgenden sprechen wir über Dantes, den Mörder von Puschkin. Georges Charles Dantes (1812 - 1895) - ein französischer Monarchist, der 1833 nach dem Vendée-Aufstand nach Russland floh, war der Adoptivsohn des niederländischen Gesandten in St. Petersburg, Baron Gekkeren. Mit Zugang zu den Salons des russischen Hofadels nahm er an der Verfolgung des Dichters teil, die am 27. Januar 1837 in einem tödlichen Duell endete. Nach dem Tod Puschkins wurde er nach Frankreich verbannt.
Im Vers "Wie dieser Sänger, unbekannt, aber süß" und der folgende Lermontov erinnert an Vladimir Lensky Puschkins Roman „Eugen Onegin“ .
"Und Sie, arrogante Nachkommen" und die nächsten 15 Verse wurden laut S. A. Raevsky später als der vorherige Text geschrieben. Damit reagiert Lermontov auf den Versuch von Regierungskreisen und dem weltoffenen Adel, das Andenken Puschkins zu verunglimpfen und Dantes zu rechtfertigen. Der unmittelbare Grund für die Entstehung der letzten 16 Gedichte war laut Raevsky Lermontovs Streit mit einem Verwandten, einem Kammerjunker, der, nachdem er den kranken Dichter besucht hatte, begann, ihm die „ungünstige“ Meinung der Höflinge über Puschkin zu äußern und versuchte, Dantes zu verteidigen.
Eine ähnliche Geschichte ist in einem Brief von A. M. Merinsky an P. A. Efremov, den Herausgeber von Lermontovs Werken, enthalten. Es gibt eine Liste des Gedichts, in der ein unbekannter Zeitgenosse von Lermontov eine Reihe von Nachnamen nannte, sodass Sie sich vorstellen können, von wem die Zeilen sprechen. "Und Sie, die arroganten Nachkommen der berühmten Gemeinheit der berühmten Väter". Dies sind die Grafen Orlov, Bobrinsky, Vorontsov, Zavadovsky, die Fürsten Baryatinsky und Vasilchikov, die Barone Engelhardt und Frederiks, deren Väter und Großväter nur mit Hilfe von Suche, Intrigen und Liebesbeziehungen eine Position am Hof erreichten.
"Es gibt ein gewaltiges Urteil: Es wartet"- Dieser Vers in der von Efremov (1873) herausgegebenen Ausgabe von Lermontovs Werken wurde erstmals mit unterschiedlichen Interpretationen veröffentlicht: "Es gibt einen beeindruckenden Richter: Er wartet." Es gibt keinen Grund, die ursprüngliche Lesart dieses Verses zu ändern. Die obskure Erwähnung des Autographs, das angeblich die Grundlage für den vollständigen Text des Gedichts in dieser Ausgabe bildete, ist darauf zurückzuführen, dass Efremov gemäß dem Schreiben von A. M. Merinsky, der eine Liste führte, eine Reihe von Änderungen am Text vorgenommen hat des Gedichts, das er 1837 aus dem Autograph gemacht hat, unmittelbar nachdem Lermontov es geschrieben hatte. Merinskys Brief an Efremov ist erhalten geblieben, enthält jedoch keine Änderung des Verses "Es gibt ein gewaltiges Urteil". Offensichtlich hat Efremov es willkürlich korrigiert.
In einigen Ausgaben von Lermontovs Werken (herausgegeben von Boldakov 1891, in mehreren sowjetischen Ausgaben ab 1924) wurde die Lesung von Efremov wiederholt - "Richter" statt "Gericht". Inzwischen ist in allen uns überlieferten Exemplaren des Gedichts und in den Erstveröffentlichungen des Textes „Gericht“ und nicht „Richter“ zu lesen. Erhalten ist auch ein Gedicht des Dichters P. Gvozdev, der bei Lermontov an der Kadettenschule studierte. Gvozdev schrieb am 22. Februar 1837 und enthielt Zeilen, die die Richtigkeit der ursprünglichen Lesart des umstrittenen Verses bestätigten:
Hast du nicht gesagt: "Es gibt ein schreckliches Gericht!"
Und dieser Hof ist der Hof der Nachkommen...
DICHTER TOD
Rache, Mylord, Rache! Ich werde dir zu Füßen fallen: Sei gerecht und bestrafe den Mörder, Damit seine Hinrichtung in den späteren Jahrhunderten der Nachwelt Dein gerechtes Urteil verkünde, Damit die Schurken darin ein Beispiel sehen. Der Dichter starb! - Ein Ehrensklave - Fiel, verleumdet von Gerüchten, Mit Blei in der Brust und Rachsucht, Hängete sein stolzes Haupt! Ermordet!... Warum jetzt schluchzen, Ein unnötiger Chor leerer Lobpreisungen Und jämmerliches Rechtfertigungsgeschwätz? Das Urteil des Schicksals hat sich bewahrheitet! Hast du nicht anfangs sein freies, gewagtes Geschenk so bösartig verfolgt und das leicht lauernde Feuer zum Spaß angefacht? Brunnen? freut euch... Er konnte die Qualen des Letzten nicht ertragen: Der wunderbare Genius verblasste wie ein Licht, Der feierliche Kranz verwelkte. Sein Mörder brachte kaltblütig einen Schlag ... es gibt keine Rettung: Ein leeres Herz schlägt gleichmäßig, Die Waffe zuckte nicht in seiner Hand. Und was für ein Wunder? ... aus der Ferne, Wie Hunderte von Flüchtlingen, Glück und Rang zu fangen, uns vom Willen des Schicksals überlassen; Lachend verachtete er trotzig die fremde Sprache und Bräuche der Erde; Er konnte unseren Ruhm nicht verschonen; Ich konnte es in diesem verdammten Moment nicht verstehen, Am Do um er hob seine Hand!.. Und er wurde getötet – und vom Grab genommen, Wie dieser Sänger, unbekannt, aber teuer, Beute der Eifersucht, taub, Von ihm mit so wunderbarer Kraft besungen, Getroffen, wie er, von einer rücksichtslosen Hand. Warum trat er aus friedlicher Glückseligkeit und einfältiger Freundschaft in dieses neidische und stickige Licht Für ein freies Herz und feurige Leidenschaften? Warum reichte er unbedeutenden Verleumdern die Hand, Warum glaubte er falschen Worten und Liebkosungen, Er, der von klein auf Menschen verstand? Vergiftete seine letzten Augenblicke Heimtückisches Geflüster spottender Ignoranten, Und er starb - mit vergeblichem Rachedurst, Mit Ärger geheim getäuschten Hoffnungen. Die Klänge wunderbarer Lieder sind verstummt, Werden nicht wieder gehört: Des Sängers Obdach ist düster und beengt, Und sein Siegel ist auf seinen Lippen. _____________________ Und Sie, die arroganten Nachkommen der bekannten Schurkerei der verherrlichten Väter, der Fünfte, korrigierten sklavisch die Trümmer mit dem Spiel des Glücks der beleidigten Familien! Ihr, gierige Menge, die am Thron steht, Henker der Freiheit, des Genies und des Ruhms! Ihr lauert im Schatten des Gesetzes, Vor euch ist das Gericht und die Wahrheit – alles schweigt!.. Aber es gibt auch Gottes Gericht, Vertraute der Ausschweifung! Es gibt ein gewaltiges Urteil: es wartet; Er steht dem Klingeln von Gold nicht zur Verfügung, Und er kennt seine Gedanken und Taten im Voraus. Dann verleumdest du vergebens: Es wird dir nicht mehr helfen, Und du wirst das gerechte Blut des Dichters nicht mit all deinem schwarzen Blut wegwaschen! Michail Lermontow. Favoriten.Bibliothek der Weltpoesie.
Rostow am Don, „Phönix“, 1996. Michail Lermontov / Klassika.ru - Bibliothek der russischen Literatur