Bon fryazin ir aleviz nauji. Didelis enciklopedinis žodynas
BON-FRYAZIN
italų architektas kon. 15 - elgetauti. XVI a 1505–1508 m. Maskvos Kremliuje pastatė Ivano Didžiojo varpinės bokšto 3 apatines aukštas.
TSB. Šiuolaikinis aiškinamasis žodynas, TSB. 2003
Žodynuose, enciklopedijose ir žinynuose taip pat žiūrėkite žodžio interpretacijas, sinonimus, reikšmes ir tai, kas yra BON-FRYAZIN rusų kalba:
- BON-FRYAZIN
italų architektas kon. 15 - elgetauti. XVI a 1505–1508 m. Maskvoje pastatė Ivano Didžiojo varpinės bokšto apatines 3 aukštes ... - BON-FRYAZIN
BON-FRYAZIN, italų kalba. architektas kon. 15 - elgetauti. XVI a 1505–1508 m. pastatė Maskvos varpinės „Ivanas Didysis“ apatines 3 aukštes. … - BON Iliustruota ginklų enciklopedija:
- Korėjos mūšis ... - FRYAZINAS rusiškų pavardžių enciklopedijoje, kilmės paslaptys ir reikšmės:
- FRYAZINAS Pavardžių enciklopedijoje:
Be išsamių senovės rusų gyvenimo ir kalbos žinių, labai sunku atspėti, kad ši pavardė, kaip ir Fryazinovas, reiškia ... - FRYAZINAS Didžiajame enciklopediniame žodyne:
(neteisingas Ruffo) Mark Italų architektas XV a. 1487–1491 m. dalyvavo statant sienas, bokštus ir kameras (Faceted Chamber, kartu su ... - BON Didžiajame enciklopediniame žodyne:
- FRYAZINAS
(Ivanas) - lankantis italas; tarnavo Ivanui III kaip monetų meistras, atliko įvairias kitas užduotis: keliavo kaip ambasadorius, derėjosi, ... - BON RECHN. enciklopediniame Brockhauso ir Eufrono žodyne:
plaukiojantys rąstai ar plaustai, sujungti grandinėmis ar virvėmis; tarnauja apsaugoti uostą nuo laivų, taip pat, jei jie yra pakankamai plūduriuoti ... - BON
1. plūduriuojanti konstrukcija, pagaminta iš plūdžių, rąstų, tinklų, svarmenų ir kt., tarnaujanti kaip kliūtis nuo įsiskverbimo į uostą arba į laivų antskrydį ... - BON enciklopediniame žodyne:
a, m. 1. Plaukiojanti konstrukcija, pagaminta iš plūdžių, rąstų, tinklų, grimzlių ir kt., tarnaujanti kaip kliūtis nuo įsiskverbimo į uostą ar ant ... - FRYAZINAS Didžiajame rusų enciklopediniame žodyne:
FRYAZIN (neteisingas Ruffo) Markas, italas. XV amžiaus architektas 1487–1491 m. dalyvavo statant sienas, bokštus ir kameras (Faceted Chamber, kartu ... - BON Didžiajame rusų enciklopediniame žodyne:
b. vardas Anoba,... - FRYAZINAS Brockhauso ir Efrono enciklopedijoje:
(Ivanas)? lankantis italų kalba; tarnavo Ivanui III kaip monetų meistras, atliko įvairias kitas užduotis: keliavo kaip ambasadorius, derėjosi, ... - BON Visiškai akcentuotoje paradigmoje pagal Zaliznyaką:
bo "n, bo" mes, bo "na, bo" naujas, bo "na, bo" mes, bo "n, bo" mes, bo "nom, bo" mes, bo "ne, ... - FRYAZINAS
Italų architektas, Kremliaus bokštų kūrėjas ir kartu su P.A. Solari, Granovita ... - BON Skenavimo žodžių sprendimo ir sudarymo žodyne:
Uostas į… - BON Naujajame svetimžodžių žodyne:
(galv. strėlės rąstas; barjeras, užtvaras) 1) plūduriuojanti konstrukcija iš plūdžių, rąstų, tinklų, grimzlių ir kt., tarnaujanti kaip užtvara nuo ... - BON Užsienio posakių žodyne:
[ 1. plūduriuojanti konstrukcija, pagaminta iš plūdžių, rąstų, tinklų, grimzlių ir kt., tarnaujanti kaip kliūtis nuo įsiskverbimo į uostą arba ant ... - FRYAZINAS rusų kalbos sinonimų žodyne.
- BON rusų kalbos sinonimų žodyne:
rąstas,... - BON Naujajame aiškinamajame ir išvestiniame rusų kalbos žodyne Efremova:
m. pamatyk strėles... - BON Rusų kalbos žodyne Lopatinas:
bon, -a (plaukiojantis ... - BON Išsamiame rusų kalbos rašybos žodyne:
bon, -a (plaukiojantis ... - BON rašybos žodyne:
bon, -a (plaukiojantis ... - BON Dahlo žodyne:
vyras. , vokiškai Baum, žiūrėk Bom. | Franz. Apmokėjimas, etiketė, mokėjimas, pažyma už išdavimą, gavimą ... - FRYAZINAS
(neteisingas Ruffo) Markas, italų XV amžiaus architektas. 1487–1491 m. dalyvavo statant sienas, bokštus ir kameras (Faceted Chamber, kartu ... - BON Šiuolaikinėje aiškinamasis žodynas, TSB:
buvęs Anabos miesto pavadinimas ... - BON Efremovos aiškinamajame žodyne:
m. pamatyk strėles... - BON Naujajame rusų kalbos žodyne Efremova:
m. pamatyk strėles... - BON Didžiajame šiuolaikiniame rusų kalbos aiškinamajame žodyne:
m. pamatyk strėles... - LOLLIPOP; "BON-BON" 1998 m. Gineso rekordų knygoje:
1994 m. balandžio 22 d. Holm-Ölstrupe, Danijoje, Bon-Bon komanda paruošė 1,37 tonos saldainį... - ALEVIZAS FRYAZINAS Architektūros žodyne:
(Aleviz Milanese) (Aloisio da Milano) – XV amžiaus pabaigos – XVI amžiaus pradžios italų architektas. Nuo 1494 m. dirbo Maskvoje, dalyvavo ... - BON MATSURI Japonijos enciklopedijoje nuo A iki Z:
– Mirusiųjų atminimo diena – švenčiama nuo VI a. Senovėje jis buvo siejamas su religiniais protėvių kulto ritualais. … - FRYAZINAS IVANAS
Fryazinas (Ivanas) – lankantis italų kalba; tarnavo Ivanui III kaip monetų meistras ir atliko įvairias kitas užduotis: keliavo kaip ambasadorius, vadovavo ... - ALEVIZAS FRYAZINAS Didžiajame enciklopediniame žodyne:
(Aleviz Milanese) (Aloisio da Milano) italų architektas kon. 15 - elgetauti. XVI a Nuo 1494 m. dirbo Maskvoje, dalyvavo ... - Jungas Bongas Džonas
Bong Jun (1853-1895), valstiečių sukilimo Korėjoje vadovas. Gimė Kobu apygardoje, Jeolla provincijoje ( Pietų Korėja), nedidelės apskrities šeimoje... - FRYAZIN ŽENKLAS Didžiojoje sovietinėje enciklopedijoje, TSB:
(klaidingai Ruffo) Markas, italų XV amžiaus architektas. Pasak kronikų, 1487-91 dirbo Maskvoje. Mūrinių sienų statybos dalyvis ir ... - RUFFO (MARK FRYAZIN) Didžiojoje sovietinėje enciklopedijoje, TSB:
1480–90-aisiais Maskvoje dirbusio italų architekto Marko Fryazino pavardė klaidingai buvo priimta architektūros studijose ... - ALEVIZ FRYAZIN (ALEVIZ NAUJAS) Didžiojoje sovietinėje enciklopedijoje, TSB:
Fryazin, Aleviz (Aloisio) Naujasis, XV amžiaus pabaigos – XVI amžiaus pradžios architektas. Italas pagal kilmę. 1503–1504 m. dirbo Bachčisarajuje (Krymas), ... - ALEVIZAS FRYAZINAS Didžiojoje sovietinėje enciklopedijoje, TSB:
Fryazin, Aleviz Milanets (Aloisio da Milano) (gimimo ir mirties metai nežinomi), architektas. Italas pagal kilmę. Į Maskvą atvyko 1494 m. - Ioanas Fryazinas enciklopediniame Brockhauso ir Eufrono žodyne:
cm. … - ALEVIZAS FRYAZINAS enciklopediniame Brockhauso ir Eufrono žodyne:
(Aloisio) – italų architektas, kilęs iš Milano, vadovaujamas. Princas Ivanas III Vasiljevičius 1494 m. buvo atvežtas į Maskvą ... - VARPINĖ Dailės terminų žodyne:
- bokštas su atvira pakopa varpams. Jie buvo pastatyti šalia šventyklos arba įtraukti į jos sudėtį. Italijoje jie vadinami campanile. … - IVANAS DIDYSIS VARPINĖLIS
Atidarykite ortodoksų enciklopediją „MEDIS“. Ivano Didžiojo varpinės ansamblis yra tarp Katedros ir Ivanovskajos aikščių ir yra kompozicinis Kremliaus centras. … - AFRIKOS ŠVENTĖJAI Ortodoksų enciklopedijos medyje:
Atidarykite ortodoksų enciklopediją „MEDIS“. Dėmesio, šis straipsnis dar nebaigtas ir jame yra tik dalis reikalingos informacijos. Šventieji, Afrikos žemėse... - BUDIJŲ MITOLOGIJA
mitologinių vaizdinių, personažų, simbolių, susijusių su religine ir filosofine budizmo sistema, kompleksas, iškilęs VI-V a. pr. Kr e. Indijoje,... - BEAUNE Graikų mitologijos veikėjų ir kulto objektų kataloge:
la-Rolande | Beaune-la-Rolande Beaune-la-Rolande – Prancūzijos ir Prūsijos karas Mūšio vieta Lapkričio 28 d. 1870, 80, kuriame dalyvavo 9000 prūsų, vadovaujamų ... - JONAS III VASILIEVICHAS trumpoje biografinėje enciklopedijoje:
Jonas III Vasiljevičius - Maskvos didysis kunigaikštis, Vasilijaus Vasiljevičiaus Tamsos ir Marijos Jaroslavnos sūnus, gimė 1440 m. sausio 22 d. - VOLPE (GIAN-BATTISTA DELLA VOLPE) trumpoje biografinėje enciklopedijoje:
Volpe (Gian-Battista della Volpe) - Ivanas Fryazinas iš mūsų metraščių. Tikrąjį jo vardą Pearling atrado tik neseniai. Kilminga kilmė, iš...
italų architektas kon. 15 - elgetauti. XVI a 1505–1508 m. Maskvos Kremliuje pastatė Ivano Didžiojo varpinės bokšto 3 apatines aukštas.
Laikrodžio vertė Bon-friazinas kituose žodynuose
Bon- vokietė. Baum, žiūrėk Bom. | Franz. Von, etiketė, atlyginimas, raštelis dėl ekstradicijos, ką nors gauti.
Dahlio aiškinamasis žodynas
Bon M.— 1. žr. obligacijas (2*).
Efremovos aiškinamasis žodynas
Bon- žr. 2. Obligacijos.
Aiškinamasis Kuznecovo žodynas
„Cash Bon“.- viena iš banko obligacijų rūšių.
Ekonomikos žodynas
Bon- (Beaune, 23 tūkst. gyv.) - miestas Prancūzijoje (žr. Prancūzija), Côte d'Or departamente, esantis prie Bouzez upės į pietvakarius nuo Dižono. Nuo seniausių laikų žinomas kaip gamybos centras. ......
Geografinė enciklopedija
Bon- Pamatyk Anaba
Geografinis žodynas
Alevizas Fryazinas- - Italas, inžinierius architektas, "sienos ir palatos šeimininkas", pasiuntinio Mamyrevo pasamdytas tarnauti didžiajam kunigaikščiui Ivanui III, kilusiam iš kalnų. Milana (Aloisio da Milano),.......
Alevis Fryazinas- (Aloisio), architektas, kilęs iš Milano, į Maskvą atvežtas 1494 m., pastatęs dar 1514 m.
Didelė biografinė enciklopedija
Antonas Fryazinas– paminėtas Ivano III vadovaujamas architektas. 1469-1488 m
Didelė biografinė enciklopedija
Bon- (iš olandų bumo - medis, rąstas, užtvara) - plaukiojanti krantinė mažiems laivams. s yra įrengti kėlimo mechanizmai, įrenginiai kurui, vandeniui, suslėgtam kurui tiekti į laivus ......
Istorinis žodynas
Bon-la-roland (beaune-la-rolande) Prancūzijos ir Prūsijos karas- Mūšio vieta Lapkričio 28 d. 1870, 80, kuriame dalyvavo 9000 prūsų, vadovaujamų Meklenburgo didžiojo kunigaikščio, ir 60 000 prancūzų, vadovaujamų gen. Cruz. Prancūzai........
Istorinis žodynas
Bonas, vokietis Ivanovičius Generolas Anšefas, 1-asis Šv. Aleksandras Nevskis; † balandžio mėn. 1744 m
Didelė biografinė enciklopedija
Labas, Žirolamas- teatro mechanikas Sankt Peterburge. vadovaujant Annai
Didelė biografinė enciklopedija
Laba, Rožė- (prieš vedybas su Girol. B. - Ruvinetti), Buffa operos primadona, su Anna ir Elisabeth. Petras. Sankt Peterburge (1735-1750).
Didelė biografinė enciklopedija
Bono upė- - plūduriuojanti kliūtis upėse, išdėstyta prieš tiltus, kad apsaugotų juos nuo plaukiojančių minų ar smulkių priešo, besileidžiančio valtimis ir kt., sabotažo veiksmų .........
Istorinis žodynas
Lee Bongas– Li Bi, Li Nam-de (m. 548 m.), – Vietnamo didikas, Antikit vadas. sukilimo, ankstyvosios Li dinastijos įkūrėjas. Jis buvo kilęs iš gausios feodalinės-biurokratinės šeimos, 541 m. vadovavo .........
jung bong soo- (1572-1645) - Kor. karinis vadas, vienas iš gulto organizatorių. kova su Jur-Chen (mandžiūrų) įsibrovėliais. Atvyko iš provincijų. bajorai. 1627 m., Mandžiūrų laikais ........
Sovietinė istorinė enciklopedija
jeon bong jun- (1853-95) - kryžiaus galva. sukilimų Korėjoje. Genus. Kobu apygardoje, Prov. Chollado (Pietų Korėja) nepilnamečio apygardos pareigūno, kuriam buvo įvykdyta mirties bausmė už kryžiaus organizavimą, šeimoje. sukilimai............
Sovietinė istorinė enciklopedija
Jonas Fryazinas- - cm.
Didelė biografinė enciklopedija
Bon Jovi- (tikrasis vardas ir pavardė Jon (John) Bongiovi; g. 1962 m.) - Amer. vokalistas, kompozitorius. Italas pagal kilmę. Jis dirbo JAV valytoju įrašų studijoje. 1982 metais jis įrašė savo pirmąjį albumą...
Enciklopedinis slapyvardžių žodynas
Fryazinas Ivanas- Fryazinas (Ivanas) - atvykęs italas; tarnavo Ivanui III monetų meistru, atliko įvairias kitas užduotis: keliavo kaip ambasadorius, derėjosi, statė miestus. Dauguma......
Istorinis žodynas
Markas Fryazinas– (XV a. antroji pusė – XVI a. pradžia) – italų architektas. Nuo 1484 m. jis Kremliuje vykdė senų medinių rūmų pastatų demontavimo darbus, vykdė .........
Didelė biografinė enciklopedija
Pavelas Fryazinas- - karalių Teodoro Joannovičiaus ir Boriso Godunovo gydytojas, kalnų pilietis. Milanas, buvo pakviestas 1595 m. laišku iš prancūzų. Karalius Henrikas IV carui Teodorui Paryžiuje susitikti su artimaisiais......
Didelė biografinė enciklopedija
Pavelas Fryazinas Theodora Ioannov, carų gydytojas. ir Borisas Godunovas, buvęs. pilietis
Didelė biografinė enciklopedija
Bonas Fryazinas Italų architektas, XVI amžiaus pradžioje dirbo Maskvoje. 150508 m., remdamasis Šiaurės Italijos įtvirtinimų patirtimi, jis pastatė stulpo formos 8 pusių 3 pakopų Jono Kopėčių bažnyčios varpinę, žinomą kaip „Ivanas Didysis“, pagrindinė Kremliaus ansamblio vertikalė. , o ilgą laiką visą Maskvą – įspūdingas Rusijos centralizuotos valstybės formavimosi epochos paminklas-paminklas. Manoma, kad Bonas Fryazinas tapatinamas su Mastrobanu, kuris 150809 m. buvo išsiųstas kartu su meistru Baltramiejumi statyti Dorogobužo tvirtovės.
- - 1) XV pabaigos - XVI amžiaus pradžios italų architektas. 1494 m. jis atvyko į Maskvą Ivano III kvietimu. 1495 m. palei upę atstatė Kremliaus sienas ir bokštus. Neglinnaya, 1499-1508 metais Kremliuje pastatė akmenines kameras...
Maskva (enciklopedija)
- – italų architektas, XVI amžiaus pradžioje dirbo Maskvoje. 1505–1508 m., remdamasis Šiaurės Italijos įtvirtinimų patirtimi, jis pastatė stulpą primenančią 8 pusių 3 pakopų kopėčių Jono bažnyčią-varpinę,...
Maskva (enciklopedija)
- – Alevizas Milanese, XV pabaigos – XVI amžiaus pradžios architektas. Italas pagal kilmę. 1503–1504 m. dirbo Bachčisarajuje, kur pastatė chano Mengli-Girėjaus rūmus...
Meno enciklopedija
- – Milanietis Alevizas, italas Aloysius da Caresano. architektas kon. XV – pradžia. XVI a Kažkoks italas. mokslininkai jį tapatina su architektu Aloisio da Carcano...
Katalikų enciklopedija
-
Architektūros žodynas
- – italas, inžinierius architektas, „sienos ir palatos šeimininkas“...
Didelė biografinė enciklopedija
- – Markas, italų XV amžiaus architektas. 1487–1491 m. dalyvavo statant Maskvos Kremliaus sienas, bokštus ir rūmus...
Rusų enciklopedija
- – XV amžiaus pabaigos – XVI amžiaus pradžios italų architektas. Nuo 1494 m. dirbo Maskvoje, dalyvavo statant Kremliaus sienas palei Neglinos upę...
Statybos žodynas
- – Italų architektas, kilęs iš Milano, vadovavo. Princą Ivaną III Vasiljevičius 1494 m. į Maskvą iš Italijos atvežė Rusijos ambasadoriai Manuelis Angelas ir Danilas Mamyrevas, kurie buvo išsiųsti ten „sienos ir palatos ...
- - apsilankymas italų kalba; tarnavo Ivanui III kaip monetų meistras ir atliko įvairias kitas užduotis: keliavo kaip ambasadorius, derėjosi, statė miestus ...
Enciklopedinis Brockhauso ir Eufrono žodynas
- - I Aleviz Fryazin Aleviz iš Milano, architektas. italų kilmės...
- – Markas, italų XV amžiaus architektas. Pasak kronikų, 1487-91 dirbo Maskvoje. Dalyvavo statant Maskvos Kremliaus plytų sienas ir bokštus, ten pastatė briaunuotą kamerą ...
Didžioji sovietinė enciklopedija
- – italų architektas kon. 15 - elgetauti. XVI a Nuo 1494 m. dirbo Maskvoje, dalyvavo statant Kremliaus sienas palei upę. Neglinnaya...
- – Aleviz Novy, italų architektas con. 15 - elgetauti. XVI a 1503–1504 m. jis pastatė Khano Mengli Girėjaus rūmus Bachčisarajuje. Nuo 1504 m. Maskvoje...
Didelis enciklopedinis žodynas
- – italų architektas kon. 15 - elgetauti. XVI a 1505–1508 m. Maskvos Kremliuje pastatė Ivano Didžiojo varpinės bokšto 3 apatines...
Didelis enciklopedinis žodynas
- - ...
Sinonimų žodynas
„Bon Fryazin“ knygose
Antonas Fryazinas
Iš autorės knygosAntonas Fryazinas Apie šį italų architektą žinoma labai mažai. Kai kurie šaltiniai jį vadina Italijos Bigenzu miesto gimtine. Jis atvyko į Maskvą 1469 m. kaip Graiko Jurijaus ambasados narys iš kardinolo Vissariono, kuris pradėjo derybas dėl Ivano III vedybų su.
Marco Fryazin ir Pietro Antonio Solari
Iš autorės knygosMarco Fryazin ir Pietro Antonio Solari Jie pasirodė Maskvoje skirtingu metu: Marco Fryazin [istorikas N. M. Karamzinas be rimtos priežasties suteikia Marco pavardę Ruffo, kurią pasirinko vėlesnė Rusijos istoriografija. Italų mokslininkas Merzario priskiria jį prie jo
Paskutiniai Fryazinai - Bon Fryazin ir Petrok Maly
Iš autorės knygosPaskutiniai Fryazinai - Bon Fryazin ir Petrok Maly Nuo 1505 iki 1508 m. Kremliuje buvo pastatyta Ivanovo varpinė. Ji statoma vietoje senos kopėčių Jono vardo bažnyčios, „po varpais“, o jos užbaigimo metais kronikoje rašoma statytojo – italų architekto Bono pavardė.
FRYAZINAS
Iš knygos „Rusiškų pavardžių enciklopedija“. Kilmės ir prasmės paslaptys autorius Vedina Tamara FedorovnaFRYAZINAS Nežinant nuodugniai senovės rusų gyvenimo ir kalbos, labai sunku atspėti, kad ši pavardė, kaip ir Fryazinovas, reiškia ne miestelio netoli Maskvos, o Italijos Genujos gyventoją. Fryazinas - taigi senais laikais jie pirmiausia vadino genujiečiais, kurie atvyko į Rusiją, o paskui
Alevizas Fryazinas
TSBAlevizas Fryazinas („Aleviz New“)
Iš autoriaus knygos Didžioji sovietinė enciklopedija (AL). TSBRuffo (Markas Fryazinas)
Iš autoriaus knygos Didžioji sovietinė enciklopedija (RU). TSBFryazinas Markas
Iš autoriaus knygos Didžioji sovietinė enciklopedija (FR). TSBNuo 15 amžiaus 70-ųjų iki XVI amžiaus 30-ųjų pabaigos Maskva buvo praturtinta architektūros kūriniais, vertais didžiulės šalies sostinės.
Iki galutinio Rusijos žemių suvienijimo Maskvos didžiųjų kunigaikščių globoje dar toli, tačiau jau įvyko Kulikovo mūšis (1380 m.), kuris pažymėjo Rusijos išvadavimo iš totorių jungo pradžią. Dmitrijus Donskojus grįžta į Maskvą su pergale. AT pabaigos XIV amžiuje Maskvos naudai baigiasi ir ilga kova su Suzdalio-Nižnij Novgorodo ir Tverės kunigaikščiais. XIV amžiaus devintojo dešimtmečio pradžioje buvo nustatytas jos pagrindinis politinis vaidmuo. Amžininkų akimis, Maskva jau yra miestas, kuris „daugybe pagyrimų pranoksta ... visus žemės miestus Rustei“.
Po mūšio prie Dono, jėgų konsolidavimo procesas Senovės Rusija sustiprėja. Nepaisant chano Tokhtamyšo kampanijos prieš Maskvą, Lietuvos kunigaikščio Olgerdo kariuomenės įžengimo į Rusijos sienas ir atskirų kunigaikščių pasipriešinimo, aplink Maskvą vyksta laipsniškas Rusijos žemių vienijimasis.
Ivanas III (1440–1505 m., nuo 1462 m. – Maskvos didysis kunigaikštis) tęsia kovą su feodaliniu Rusijos kunigaikštysčių susiskaidymu, už jų suvienijimą į centralizuotą. Rusijos valstybė. Ivano III valdymo laikotarpiu taip pat patenka iškilių Maskvos architektūros kūrinių kūrimo laikotarpis.
XV antrosios pusės ir XVI amžiaus pirmųjų trijų dešimtmečių architektūros stiliaus formavimąsi ir meistrų atranką įtakojo dvi aplinkybės. 1453 m. Konstantinopolis pateko į turkų puolimą ir nutrūko šimtmečius gyvuojantis ryšys su Bizantija, iš kurios rankų rytų slavai gavo stačiatikybę. Maskviečių Rusijos užsienio santykių istorijoje prasidėjo naujas laikotarpis.
Tragiškas Konstantinopolio žlugimas pavertė Maskvą, jos amžininkų akimis, vienintele stačiatikybės gynėja ir bizantiškų tradicijų tęsėja. Paskutinio Bizantijos imperatoriaus Konstantino XI dukterėčia – Sofija (Zoja) Paleolog, užauginta Romoje popiežiaus Siksto IV dvare, 1472 m. tampa didžiojo kunigaikščio Ivano III žmona.
Išsilavinęs žmogus, princesė Sophia puikiai išmanė savo laikų meną, ypač itališką Quattrocento architektūrą. O jos nuodėmklausys, kardinolas Besarionas iš Nikėjos, pagrindinis Bizantijos politinis veikėjas ir mokslininkas, buvo susijęs su Šiaurės Italijos inžinieriais ir architektais. O iškilus poreikiui statyti konstrukcijas, atitinkančias išaugusį maskvėnų valstybės stiprumą, buvo natūralu per princesę Sofiją kreiptis į italų architektūros meistrus [Tačiau nereikėtų perdėti princesės Sofijos vaidmens kviečiant italus. į Rusiją. Nepaisant totorių jungo ir dėl šios priežasties izoliacijos nuo Vakarų Europos, Rusijos ryšys su užsienio valstybėmis niekada nenutrūko. Tai liudija daugybė prekybos keliuose rastų pinigų lobių, Rusijoje egzistavusių materialinės kultūros ir meno objektų, taip pat tie architektūriniai elementai, kurie yra ikimongoliškos Rusijos pastatuose. Sophia Paleolog šiuo atveju atliko tik tarpininkės vaidmenį].
Taip pirmą kartą Rusijoje pasirodė italų meistrai, pasiekę aukšto tobulumo pilių ir tvirtovių statyboje, praturtindami architektūrą naujomis inžinerinėmis ir meninėmis technikomis.
Jų sukurti baudžiavos architektūros kūriniai, kurių pobūdį daugiausia lėmė grynai utilitarinė paskirtis, neprieštaravo iki XV amžiaus susiformavusioms rusų meno tradicijoms. Kitaip buvo civilinėje, o ypač kultinėje architektūroje, kur atvykę architektai turėjo atsižvelgti į šimtametes nacionalines tradicijas. Tai buvo italų architektų, kurie savo talentą ir žinias atidavė Maskvos valstybei, padėties sunkumai. Italai gerbė tai, ką matė Rusijoje. Juos pribloškė senovės rusų architektūros originalumas. Išsaugodami savo tradicijas, jie praturtino jį pažangia to meto technika ir nauja architektūrinių proporcijų idėja.
Remiantis kronikos rusų šaltiniais ir italų kronikomis, galima pakankamai tiksliai nustatyti, kurie italų architektai dirbo Rusijoje paskutiniaisiais XV amžiaus trisdešimt metų ir XVI amžiaus pirmaisiais dešimtmečiais.
Pirmasis, remiantis kronikos įrodymais, 1469 m. Maskvoje pasirodė Antonas Fryazinas, o 1475 m. – Aristotelis Rudolfas Fioravanti. 1487 metais jau dirbo Markas Fryazinas (Marco Ruffo?) – tiksli jo atvykimo data nežinoma. 1490 m. atvyksta Pietro Antonio Solari; 1494 metais - (?) r. - Petras Pranciškus Fryazinas. Maždaug tuo pačiu metu - Alevia the Old, remiantis italų šaltiniais - Aloisio da Carcano. 1504 m. atvyko Alevizas Naujasis (Aloisio Lamberti da Montagnana), o Bon Fryazin jau dirbo. 1517 m. pasirodo Fryazinas Ivanas, jo pilnas vardas yra Johnas Batista della Volpe, o galiausiai 1522 m. - Petrokas Maly.
Taip per daugiau nei pusę amžiaus į Rusiją atvyko dešimt italų architektų; jie nevienodu laipsniu dalyvavo Maskvos statybose. Petras Pranciškus ir Ivanas Fryazinas turėtų būti nedelsiant pašalinti iš šio sąrašo. Apie pirmąjį iš jų žinoma tik tai, kad 1508 metais jį didysis kunigaikštis Vasilijus Ivanovičius išsiuntė į Nižnij Novgorodą, kur dėl aukšto kalno nuošliaužos dalinai sugriuvus jos sienoms pastatė akmeninę tvirtovę, po kuria 150 kiemų. buvo palaidoti gyvenvietėje. Antrasis Fryazinas į Pskovą atvyko du kartus – 1517 ir 1538 m. - sutvarkyti pagrindinę Pskovo Kremliaus sieną. Kronikos neįvardija šių architektų darbų Maskvoje, nors, be jokios abejonės, jie ilgą laiką gyveno Maskvoje, nes tik iš čia jie galėjo būti išsiųsti didžiojo kunigaikščio įsakymu į kitus miestus. Taigi Maskvoje dirbo aštuoni italų architektai, turintys didelių žinių ir praktikos statybose apskritai ir ypač kariniuose įrenginiuose.
Apie šį italų architektą žinoma labai mažai. Kai kurie šaltiniai jį vadina Italijos Bigenzu miesto gimtine. Jis atvyko į Maskvą 1469 m., Kai priklausė graiko Jurijaus ambasadai iš kardinolo Vissariono, kuris tada pradėjo derybas dėl Ivano III vedybų su princese Sofija Paleolog.
Šešiolika metų kronikos nieko nesako apie Antono Fryazino statybų veiklą ir tik 1485 m. jie įvardija pirmąjį jo darbą - Maskvos Kremliaus Tainitskaya bokšto (pagal to meto terminologiją - lankininkai) statybą: " ... Tą patį pavasarį, gegužės 29 d., buvo nutiesta ant Maskvos – strelnicos upės prie Šeškovo (Taurės) vartų, o po ja iškelta slėptuvė, kurią padarė Antonas Fryazinas.
Toks atotrūkis tarp atvykimo metų ir pirmojo pastato paminėjimo atkreipė šiuolaikinės istoriografijos dėmesį. Šį metraštininko tylėjimą galima paaiškinti tuo, kad 1471 m. į Maskvą atvyko diplomatas, taip pat Antonas Fryazinas, kaip Venecijos Trevisano ambasados dalis. Nikon kronika ir kiti šaltiniai suteikia daug informacijos apie šio Antono Fryazino veiklą diplomatinė sritis ir tada, 1485 m., jie staiga praneša apie jo pastatytą Tainitskajos bokštą. Neaišku, kaip diplomatas, kuriam Ivanas III duoda nemažai užduočių ir kuris jas vykdydamas keliauja tarp Venecijos ir Maskvos, virto architektu. Akivaizdu, senovės metraštininkas susijungę viename asmenyje du skirtingi žmonės. Visa tai nepaaiškina metraštininko tylėjimo priežasčių apie architekto veiklą. Gali būti, kad Antonas Fryazinas atvyko Tainitskajos bokšto pastatymo metais, tačiau tada tai nesutampa su metais, kai Maskvoje pasirodė kardinolo Vissariono ambasada.
Šio istorinio neatitikimo paaiškinimas yra tik vienas: metraščių puslapiuose pasirodo reikšmingi Maskvos statybos istorijos faktai; toks faktas buvo naujo Kremliaus bokšto statyba; visa kita praeina pro metraštininko dėmesį.
Statant Tainitskajos bokštą – pirmąjį pirmojo į Maskvą atvykusio italų architekto darbą – pradedamas pertvarkymas iš balto akmens plytų, kurios sunyko nuo Dmitrijaus Donskojaus, Maskvos Kremliaus laikų. Po trejų metų, 1488 m., Antonas Fryazinas pastatė kampinį Sviblovo bokštą, kuris 1686 m. buvo pervadintas į Vodovzvodnaya.
Kalbant apie XV–XVI amžių Kremliaus bokštus, reikia prisiminti, kad XVII amžiuje jie neturėjo palapinių viršūnių. Iš pradžių jie buvo didžiuliai cilindriniai arba stačiakampiai tūriai, išskyrus kai kurias išimtis, jie buvo iškelti aukštai virš sienų ir nustumti į priekį už savo linijos, todėl buvo galima išilgai šaudyti į puolimą vykstantį priešą.
Tainitskajos bokštas, gavęs pavadinimą dėl slaptos perėjos, iškastos upės kryptimi, yra praėjimas, stačiakampis ir labai masyvus, su nukreipimo lanku, palyginti žemai iškeltas virš sienų. Ji ne tik atliko lankininko vaidmenį, bet ir buvo gretimų sienų sruogų atrama. 1772 m., statant rūmus pagal V. I. Baženovo projektą, bokštas buvo nugriautas, o po to atstatytas pagal išmatuotus M. F. Kazakovo brėžinius pagal dydį ir architektūrines detales, kuriuos pateikė Antonas Fryazinas. vėlesnis palapinės viršaus antstatas .
Rekonstruojant ir plečiant Kremliaus krantinę, 1953 m., buvo nugriautas šaulys, o Tainitskajos bokštas įgavo šiuolaikišką išvaizdą.
Sviblovos (Vodovzvodnaja) bokštas buvo antras pagal statybos laiką iš trijų, pastatytas Kremliaus trikampio papėdėje, su vaizdu į Maskvos upę. Pagal savo proporcijas jis yra masyvesnis nei Beklemiševskaja (Moskvoretskaja) ir labiau dekoruotas. Netoli balto akmens cokolio yra apvalios padų kovos spragos. Iki aukščio vidurio bokštas išklotas kintamomis išsikišusių ir skęstančių plytų juostomis, todėl jis dar masyvesnis. Tada ateina siaura balto akmens juostelė, ant kurios remiasi arkadinis diržas. Šis motyvas nesikartoja nė viename Kremliaus bokšte. Viską užbaigia nuostabus šarnyrinių spragų (mašikulių) vainikas ir „balandžių uodegų“ pavidalo grioveliai su angomis šaudymui.
Sviblovos bokštas buvo sunaikintas 1812 m., o vėliau jį atkūrė architektas O. I. Bove.
Ir arkinis diržas, ir machikolacijų forma, ir „balandžių uodegos“ – tai kažkas naujo, kuris pirmą kartą pasirodo senovės Rusijos įtvirtinimų architektūroje ir kuriam galime rasti tiesioginių analogų viduramžių Italijos architektūroje. Prisiminkime pilį ir kunigaikščių Scaligeri tiltą Veronoje arba Palazzo del Capitano Orvieto. Lygiai tokią pat arkinę juostą, kaip ir Kremliaus Sviblovos bokšte, kaip frizą rasime po Ankonos San Cirnaco katedros karnizu ir ant daugelio kitų prorenesanso paminklų Quattrocento. O pagrindinė naujovė buvo ta, kad nuo XV amžiaus antrosios pusės Rusijoje statyboje buvo plačiai naudojamos plytos. Tai buvo Antono Fryazino nuopelnas, pradėjęs Maskvos Kremliaus atstatymą.
ARISTOTELIS RUDOLFAS FIORAVANTIS
Aristotelis Fioravanti yra vienas didžiausių XV amžiaus italų inžinierių ir architektų. Apie jo gyvenimą ir kūrybą žinoma daug daugiau nei apie jo pirmtaką. Jis gimė 1415 m. Bolonijos mieste, paveldimų architektų šeimoje, kurių vardai miesto kronikose minimi nuo XIV amžiaus vidurio.
Architekto tėvas, matyt, buvo puikus architektas. Jam priskiriamas atstatymas 1425–1430 m. po Palazzo Communale (Bendruomenės rūmų) gaisro, taip pat Aringo bokšto virš Palazzo del Podesta Bolonijoje sustiprinimas.
Kvatrocento žmonių, susižavėjusių senove, tradicijose buvo įprasta naujagimiams duoti senovės didvyrių ir mąstytojų vardus. Ir būsimam inžinieriui, ir architektui gimus buvo suteiktas Aristotelio vardas, taip tarytum numatant jo žinių platumą ir techninės minties drąsą.
Pirmą kartą Aristotelio Fioravanti vardas gimtojo miesto kronikoje paminėtas 1436 m. Šiemet jis kartu su liejėju Gasparu Nadi nulieja varpą ir iškelia jį į Aringo miesto bokštą. Šis varpas skambėjo iki 1452 m., vėliau, 1453 m., buvo nulietas naujas, didesnis. Šis varpas buvo iškeltas į bokštą Aristotelio Fioravanti išrastų prietaisų pagalba.
Iki 15 amžiaus šeštojo dešimtmečio meistro statybos menas klestėjo. Iki to laiko jis kartu su savo dėde Bartolomiejumi Rudolfino Fioravanti ėmėsi įvairių inžinerijos ir statybos darbai.
Per trumpą laiką, nuo 1455 m. rugpjūčio iki gruodžio, jis nepaprastai įgudęs perkelia vieną iš Bolonijos miesto bokštų iš vienos vietos į kitą. Naujoje vietoje bokštas stovėjo apie keturis šimtmečius ir tik 1825 metais buvo nugriautas dėl sunykimo. Tuo pačiu metu jis ištiesino varpinę Cento mieste, kuri taip pat stovėjo iki XVIII amžiaus vidurio. Trečiasis bokštas yra kampanilė prie Šv. Angela Venecijoje – išsitiesinusi stovėjo vos dvi paras ir dėl grunto silpnumo netikėtai pargriuvo, prispaudusi kelis praeivius. Šis tragiškas incidentas privertė Fioravanti palikti Veneciją, kur jis nebegrįžo. Vėliau „Fioravanti“ sutiko atlikti visus tokio pobūdžio darbus tik atlikus išankstinį grunto stiprumo ir konstrukcijos pagrindo patikrinimą.
Iki 1458 metų Aristotelis dirbo gimtajame mieste, kur suremontavo ir pastatė dalį miesto sienos, o gynybai sustiprinti nuo bet kurio pastato išvalė dideles erdves prieš sienas. Dėl šių darbų jis teisiamas, kaltinant savivale. Apskritai, kai jūs skaitote Italijos kronikas ir archyvinius dokumentus, vaizdas daug sunkus gyvenimas vienas didžiausių XV amžiaus antrosios pusės inžinierių ir architektų. Du kartus buvo apkaltintas padirbtos monetos gaminimu, pateikė begalę ieškinių; tada buvo priverstas bėgti iš Venecijos, nes dėl jo ištiesinto bokšto griūties Respublikos Taryba norėjo pasodinti į kalėjimą. Fioravanti nebuvo nei klastotojas, nei nuotykių ieškotojas. Jis buvo drąsus ir talentingas statybos inžinierius, o tuose pastatuose, kurie mums atiteko, jis pasirodo kaip architektas, laisvai išmanantis architektūros meną.
Itališkas Aristotelio Fioravanti kūrybos laikotarpis yra puikus inžinerijos darbuose. Ir šiuo požiūriu jį galima vadinti Leonardo da Vinci pirmtaku. Drąsūs sprendimai sunkiems kroviniams kelti į didelį aukštį, hidraulinės konstrukcijos, pagamintas Sforcos hercogo nurodymu, – kanalas Kremonoje ir Parmos kanalas, kuris po ketvirčio amžiaus tęsia didįjį Vicentiną, karinių pilių stiprinimą ir ypač Bolonijos bokštų perkėlimą ir tiesinimą, Cento ir Mantuja – visa tai amžininkams padarė didžiulį įspūdį. 1458 m. Aristotelis įstojo į Frančesko Sforcos tarnybą ir su šeima persikėlė į Milaną.
Šis miestas, kaip ir šiauriniai Italijos miestai apskritai, skyrėsi nuo pietinių miestų-respublikų. Priešingai nei komercinė ir pramoninė Florencija, Milanas buvo svarbus karinis ir politinis centras. Aristotelis Fioravanti, kaip ir vėliau Leonardo da Vinci, atvyko į šį miestą pirmiausia kaip inžinierius. Savo darbą su Sforcų kunigaikščiais jis pradeda remontuodamas senovinį akmeninį tiltą Tičino upėje.
Yra žinoma, kad Aristotelis tuo metu dirbo su Antonio Averelino, pravarde Filarete (1400-1469), bronzinių Šv. katedros durų kūrėju. Petro Romoje, dėl Milano ligoninės statybos, kuri išliko iki šių dienų. Savo architektūros traktate, parašytame 1464 m., Filarete keletą kartų labai pagirdamas kalba apie Fioravanti. Filarete stato tik pietvakarinę didžiulio pastato dalį, iki 1465 m., o architektas Gviniforte Solari, Pietro Solari tėvas, vėliau dirbęs Maskvoje, baigia.
Fioravanti pasiliko Milane iki 1464 m. pabaigos ir su šeima grįžo į Boloniją. Iki to laiko jis buvo tvirtai įsitvirtinęs kaip pagrindinis inžinierius. Bolonijos valdžios, pasiūliusios jam nuolatinę paslaugą mieste, laiške Fioravanti vadinamas „nuostabiu genijumi, neturinčiu analogų visame pasaulyje“.
Gandai apie jį jau peržengė Italijos sienas. 1467 m. Vengrijos karalius Matthias Korvin pakvietė Fioravanti statyti karinius įtvirtinimus dėl galimos turkų invazijos. Sutikus Bolonijos valdžiai, kuri išlaikė savo atlyginimą, Aristotelis išvyksta į Vengriją (pagal kai kuriuos pranešimus, kartu su Antonio Filarete), kur per šešis mėnesius jam pavyksta pastatyti tvirtoves ir pastatyti tiltą per Dunojų. Karalius Mattas buvo toks patenkintas savo veikla, kad leido jam turėti savo antspaudą ir įteikė Aristoteliui vertingų dovanų.
Galbūt vaisingiausi buvo paskutiniai aštuoneri itališkojo Aristotelio gyvenimo metai. Tai liudija net paprastas Fioravanti šiuo metu atliktų darbų sąrašas: 1466 m. – Bolonijos Aringo miesto bokšto korekcija; taip pat dirbama stiprinant miesto vartus; Reno upės vagos ištiesinimas 1470 m.; Fioravapti tiesia vandentiekį Čento mieste ir tuo pačiu gauna kardinolų kolegijos kvietimą atvykti į Romą, kad parengtų projektą dėl garsiojo obelisko, kuris tuo metu stovėjo, perkėlimo į kitą vietą. joje turėjo būti pastatyta Šv. Petras.
Vienintelis Italijoje išlikęs Fioravanti architektūrinis kūrinys yra Bolonijos savivaldybės pastatas – Palazzo del Podesta. 1472 m., grįžęs iš Romos, Aristo-. Tel. pradedami šio pastato restruktūrizavimo darbai.
Preliminariai buvo pagamintas pastato maketas, kurį Aristotelis užbaigė 1472 m., likus trejiems metams iki išvykimo į Rusiją. Bolonijos savivaldybė negalėjo iš karto pradėti senųjų pastatų atstatymo, o atsiradus tokiai galimybei Aristotelio Italijoje nebebuvo. Boloniečiai kantriai laukė sugrįžtančio savo garsaus architekto. 1479 m. „šešiolika Bolonijos miesto vyriausybės narių parašė visos Rusijos didžiajam kunigaikščiui, kad šis leistų architektui Aristoteliui Fioravanti grįžti į tėvynę, kurios jo darbui reikia ir kurios nebuvimas yra labai sunkus. ir nepatogu jo šeimai“. Tačiau Aristotelis negrįžo. 1489 m. pagal jo modelį Bolonijos Palazzo del Podesta pastatas buvo baigtas ir tokiu pavidalu išliko iki šių dienų.
1474 m. birželį Ivanas III išsiuntė į Italiją savo ambasadorių Semjoną Tolbuziną su specialia užduotimi surasti architektus ir inžinierius, kurie dirbtų Maskvos valstybėje. Pasak kai kurių kronikų, Aristotelis Fioravanti susitiko su Rusijos ambasadoriumi Venecijoje, pagal kitus – Romoje. Akivaizdu, kad šis susitikimas vis dėlto įvyko Romoje, kur architektas nuvyko 1473 m. dėl atnaujintų derybų dėl obelisko perkėlimo projekto.
Tačiau netikėtai Aristotelis buvo įkalintas dėl kaltinimų padirbtų monetų pardavimu. Tai tapo žinoma Bolonijoje. Miesto archyve buvo išsaugotas valdžios sprendimas: „1473 m. birželio 3 d. Nuo tada, kai sužinojome, kad meistras inžineriniai darbai Aristotelis buvo suimtas Romoje dėl padirbtų monetų ir taip prisidengė gėda toje valstybėje, į kurią mūsų vyriausybė jį pasiuntė būtent tarnauti ir vykdyti Šventojo Tėvo įsakymus, tada mes visi esame baltos pupelės (t. y. vieningai. - Su . 3.) atėmė iš minėto magistro Aristotelio pareigas ir išlaikymą, kurį jis gauna iš Bolonijos Camora, ir nusprendė, kad šis atėmimas turėtų būti svarstomas nuo jo paskelbimo dienos visam laikui, jei kaltinimas pasirodys teisingas.
Paaiškėjo, kad kaltinimas buvo melagingas. 1474 m. Fioravanti jau buvo laisvas ir susitiko su Semjonu Tolbuzinu, kad pasirašytų sutartį dėl darbo Rusijoje.
Atsargus diplomatinis didžiojo kunigaikščio atstovas pasiteiravo apie Fioravanti. Ir čia, ko gero, ne be Aristotelio likime dalyvavusio kardinolo Vissariono rekomendacijos.
Kaltinimas pribloškė Aristotelio kantrybę. Šešiasdešimtmetis architektas vienintelį išsigelbėjimą nuo persekiojimo ir pavydo pamatė išvykęs iš Italijos. Yra įrodymų, kad tuo metu Turkijos sultonas pakvietė jį statyti tvirtoves. Bet tai jau būtų tėvynės ir viso krikščioniškojo pasaulio išdavystė. O Aristotelis Fioravanti pasirenka Maskviečių Rusiją, kuri tuomet buvo legendinė Europoje.
Jo pasirinkimas nebuvo atsitiktinis. Šį pasirinkimą paruošė susitikimai su Nikėjos Besarionu ir ypač jo viešnagė Venecijoje. Fioravanti buvo Venecijoje praėjus metams ar dvejiems po Bizantijos žlugimo. Mieste jie kalbėjo tik apie tragišką Konstantinopolio likimą. Bizantijos meno vertė nepaprastai išaugo. O prieš Aristotelio akis – Marko katedros daugiakupolis, pusapskritis pagrindinio fasado užbaigimas (jie priminė Senovės Rusijos šventyklų zakomarus), Bizantijos meistrų freskos ir mozaikos ar jų meno įspūdį sukurti kūriniai. Italijos menininkai iškilo prieš Aristotelio akis. Visus šiuos vaizdus išsaugojo protingas ir įspūdingas architektas, turintis puikią profesinę atmintį. Todėl jis taip greitai įsiskverbė į pačią senovės rusų meno esmę, įsišaknijusią Bizantijos meno tradicijose.
Praėjus šešiems mėnesiams po sutarties pasirašymo - 1475 m. sausio mėn. - Aristotelis kartu su sūnumi Andrejumi ir tarnu Petruša, kaip Semjono Tolbuzino ambasados dalis, leidžiasi į ilgą kelionę. Tuo metu patekti į Maskvą nebuvo lengva. Keliautojai galėjo pasirinkti kelią, kuriuo Sofija Palaiologos trejus metus anksčiau ėjo iš Romos į naująją tėvynę: iš Vokietijos miesto Liubeko, paskui per Livonijos žemes, Naugardą ar Pskovą į Maskvą.
geriausias laikas metų, buvo žiema įveikti daugybę upių, upelių, pelkių ir bekelių. Važiavome visą sausį, pūga vasario, kovo mėnesiais. Pro retus kaimus, dar retesnius miestelius, aprūkusius trobesius ir didžiulius, atrodytų, nesibaigiančius tankius miškus. Ir visur medis: balti beržai, niūrios eglės, galingi ąžuolai. Sienos ir bokštai iš didžiulių rąstinių namelių ir netikėtai elegantiški, įvairiais raižiniais papuošti bojarų dvarai, „apgulties kiemai“ – įtvirtintos dvaros ir retos pakelės smuklės, kuriose buvo keičiami arkliai.
Pirmojoje Sofijos kronikoje rašoma, kad „6983 metų vasarą (1475 m.) Didžiąją dieną iš Romos atvyko didžiojo kunigaikščio Semjono Tolbuzino ambasadorius ir atsivežė meistrą murolą, kuris stato bažnyčias ir kameras, vardu Aristotelis“.
„Didžioji diena“ – Velykų šventė – 1475 m. pateko į kovo 26 d. Tada Maskvoje pasirodė Aristotelis Fioravanti. Sostinė italų architektą pasitiko raudonu bažnyčių varpų skambesiu ir nuostabia, neįprasta europiečiui išvaizda. Nuo aukšto Maskvos upės kranto Aristotelis pamatė vaizdingą rąstinių trobelių sankaupą, įmantrius bojarų chorus, ūkinius pastatus, balto akmens apgriuvusias tvirtovės sienas. Prie miesto driekėsi gyvenvietės, kaimai ir įtvirtinti vienuolynai. O horizonte buvo mėlynas miškas, per kurį ėjo vingiuoti takai ir plačiai provėžoti keliai.
1367 metais Kremlius pirmą kartą buvo aptvertas balta akmenine siena. Tuo metu, kai atvyko Fioravanti, Kremliaus sienos buvo apgriuvusios, aprūko nuo daugybės gaisrų, nusmuko ir iš dalies prarado stulpelius. Tvirtovė, gynusi prieš tris šimtmečius ant Borovitskio kalvos įsikūrusį Moskovo miestą, jau buvo įgavusi kontūrus, kurie kiek išplėstu pavidalu visam laikui įsitvirtino planuojant Maskvą. Ir kas žino, gal būtent tada, šią pavasario dieną, prieš architekto protą, iškilo grandiozinis stipriausios Europos citadelės planas!
Ivano III teisme Aristotelis buvo šiltai priimtas. Galbūt asmeniškai ir, be jokios abejonės, iš kardinolo Vissariono žodžių Sofija Fominichna pažinojo Aristotelį Fioravanti, ji daug girdėjo apie jo inžinerinius įgūdžius. Be to, ambasadoriaus Semjono Tolbuzino pranešimai taip pat patvirtino aukštus Fioravanti įgūdžius. 1476 m. Maskvoje viešėjęs Venecijos diplomatas Ambrogio Contarini praneša, kad šiame mieste dirbo įvairūs italų meistrai, tarp jų meistras Aristotelis iš Bolonijos, inžinierius, pastatęs bažnyčią aikštėje. Atsitiktinai kurį laiką gyvenau jo namuose. , kuris buvo beveik šalia Viešpaties namų, „tai yra Kremliuje, prie didžiojo kunigaikščio rūmų. Ir pirmas dalykas, kuris buvo patikėtas architektui, buvo pagrindinės Senovės Rusijos šventovės - Ėmimo į dangų katedros statyba Kremliuje.
Šią problemą bandyta spręsti dar prieš Aristotelį. Yra žinoma, kad dabartinės katedros vietoje stovėjo nedidelė balto akmens bažnytėlė, kuri iki XV amžiaus aštuntojo dešimtmečio pradžios sunyko. Anot kronikos, sienos grėsė griūti ir buvo paremtos storais rąstais, o viena iš koplytėlių, besiribojančių su bažnyčios šiaurės rytų kampu, sugriuvo. Likus trejiems metams iki Aristotelio Fioravanti atvykimo, pagal tų laikų paprotį buvo numatyti aukcionai naujos katedros statybai. Mažiausią kainą paskelbė du meistrai – Ivanas Krivcovas ir Myškinas. Jiems buvo pavesta pastatyti šventyklą. Architektams buvo suteiktos tam tikros sąlygos: buvo reikalaujama statyti naują katedrą pagal Vladimiro Ėmimo į dangų katedrą pavyzdį ir panašumą, bet didesnę visose jos dalyse.
Krivcovas ir Myškinas ėmėsi išardyti senąją bažnyčią, kuri buvo trimis metrais mažesnė už naujai pastatytą ir todėl atsidūrė viduje. Kronikos praneša, kad ten buvo pastatyta laikina medinė bažnyčia, kurioje vyko Ivano III vestuvės su princese Sofija.
1474 m. buvo iškeltos sienos po arkomis, bet netikėtai gegužę sugriuvo šiaurinė siena, kurios viduje buvo laiptai į choro gardų ir dalis vakarinių. Viską reikėjo pradėti iš naujo. Pskovo meistrai buvo skubiai iškviesti konsultacijoms. Jie gyrė sienų „glotnumą“, tačiau konstatavo, kad statybai panaudotos kalkės buvo nepakankamai „gluetinės“, tai yra, neturi reikiamo klampumo akmens luitų tvirtinimui. Jie atsisakė dalyvauti statybose.
Pranešdama apie šį įvykį, kronika kaip priežastį įvardija „žemės trūkinėjimą“, tariamai įvykusį Maskvoje gegužės naktį, tačiau kartu nepateikia šio reto Maskvai reiškinio detalių ir nekalba. dėl žalos kitiems pastatams. Toks metraštininko šykštumas kelia abejonių dėl istorijos tikrumo. Gal viso to prireikė tam, kad kaip nors pateisinti nesėkmę Kremliuje pastatyta Mergelės Ėmimo į dangų katedra.
Tiesą sakant, viskas buvo paaiškinta paprasčiau. Krivcovas ir Myškinas, kaip ir Pskovo meistrai, nepastatė tokių didžiulių šventyklų, kokias turėjo būti statyti Kremliuje. Mongolų invazija nutraukė Kijevo ir Vladimiro-Suzdalio žemių statybos tradicijas, kurios kadaise buvo nepralenkiami architektūros pavyzdžiai. Šias tradicijas reikėjo atkurti, tačiau remiantis šiuolaikinėmis statybos technologijomis. Tai buvo italų pakvietimo į Rusiją prasmė.
Katedra metus stovėjo pusiau apgriuvusi. O 1475 m., iškart atvykęs į Maskvą, Aristotelis pradėjo statyti. Anot metraščių, beveik metai iš metų įmanoma atkurti darbų tvarką. Tyrėjai nesutaria tik dėl Fioravanti kelionės į šiaurės rytų Rusijos miestus – Vladimirą, Novgorodą, Pskovą – laiką, kur jis vyko susipažinti su senovės rusų architektūros paminklais ir, svarbiausia, su Vladimiro Ėmimo į dangų katedra. Yra pagrindo manyti, kad jis šią kelionę atliko du kartus: pirmą kartą - į Vladimirą, palyginti netoli Maskvos, vėliau, į šiaurę.
Fioravanti nemanė, kad į savo statybas galima įtraukti išlikusių senosios bažnyčios dalių, todėl prasidėjo jos liekanų naikinimas. Maskviečiams tai buvo padaryta nuostabiu būdu. Vadinamasis „avinas“ – sunkus ąžuolinis rąstas, surištas geležimi ir pakabintas tarp trijų viršutiniais galais sujungtų sijų, siūbuodamas pirmyn ir atgal, baisia jėga trenkėsi į sieną ir ją sunaikino. Apie šio prietaiso padarytą įspūdį metraštininkas rašė: „... jie tai darė trejus metus, per vieną savaitę ir mažiau griūva“.
Prieš pradėdamas kasti pamatus ir kloti sienas, Fioravanti kruopščiai išsiaiškino Marijos Ėmimo į dangų katedros bažnyčios griuvimo priežastis. Jis patvirtino Pskovo meistrų požiūrį į kalkių skiedinio netinkamumą ir parodė, kaip jį reikia ruošti. Dėl to „liepiau kalkes storai išmaišyti kotelėmis, o jei ryte išdžiūsta, vadinasi, šlapimas ne peiliu suskaldytas... kaip tiršta tirpstanti tešla, o ištepta geležiniais ašmenimis“.
Remiantis kronika, pamatai buvo pakloti daugiau nei dviejų saženų gylyje, o jie klojami ne ant žemės, o ant ąžuolinių polių, įkaltų į griovio pagrindą. Visa tai buvo naujovės, kurios maskviečius nustebino, tačiau buvo greitai priimtos.
Rusijos statybininkai plytas naudojo dar prieš atvykstant Fioravanti, bet taip buvo Bloga kokybė ir daugiausia skirta balto akmens sienų užpildymui. Aristotelis už Andronikovo vienuolyno Kalitnikovo mieste, Maskvos upės pakrantėje, pastatė specialias plytų gamyklas. Palyginti su senąja rusiška plyta, naujoji buvo pailgesnė ir nepamatuojamai kietesnė.
Baigęs parengiamuosius darbus (senosios bažnyčios naikinimas, griovių pamatams kasimas ir plytų paruošimas), Fioravanti tais pačiais 1475 m. pradėjo kloti sienas. Anksčiau jis nuvyko į senovinius baltojo akmens kūrinius Myachkovo mieste netoli Maskvos, išbandė akmenį ir organizavo jo pristatymą į statybvietę.
Kronika praneša, kad tais pačiais metais sienos išniro iš žemės, tačiau jos buvo klojamos kitaip. Vietoj skaldytų plytų ir smulkių akmenukų, kurie buvo naudojami užpildymui, dabar tarp išorinės ir vidinės balto akmens sienų buvo dedamos plytos, paruoštos pagal Fioravanti dydį ir receptą. Taip buvo lengviau, greičiau ir, svarbiausia, apkrova buvo dedama ne ant apkalos, o ant plytų mūro, kuris, tiesą sakant, buvo siena. Tada jie pradėjo statyti vidinius stulpus. Iš viso jų yra šeši: keturi apvalūs, du kvadratiniai, paslėpti altoriaus užtvara. Ant jų stovi dvylika kryžminių skliautų. Tai irgi buvo naujiena, nes senovinė stulpo forma yra kvadratinė, su iškirptais keturiais kampais, sudarančius vienodą planą kryžių.
1476 m. Aristotelis sienas pakelia į arkos formos juostos aukštį. Tvirtovei jis naudoja metalinius, o ne tradicinius ąžuolinius kaklaraiščius, pritvirtindamas juos inkarais ant išorinių sienų. Liftai buvo naudojami plytoms ir kalkėms tiekti. Kronika išsamiai aptarinėja šias naujoves.
1477 m. katedra buvo baigta sugriauti. Dar dveji metai buvo skirti vidaus apdailai, o 1479 metų rugpjūčio 15 (26) dieną iškilmingai pašventinta Ėmimo į dangų katedra.
Jau amžininkai galėjo įvertinti naujosios katedros grožį. Prisikėlimo kronikos autorius rašė: „Todėl, kad ta bažnyčia buvo nuostabi didingumu ir aukščiu, ir viešpatavimu, ir garsumu, ir erdve; Rusijoje to niekada nebuvo buvę, išskyrus Vladimiro bažnyčią; o meistras yra Aristotelis“.
Fioravanti savo kūryboje turėjo atsižvelgti į vietines tradicijas, kurias per šimtmečius plėtojo senovės rusų meistrai, ir pritaikyti prie jų savo architektūrinių formų supratimą. Penki kupolai, stogo danga, sienų artikuliacija piliastrais, arkadinė juosta po koloną, perspektyvinis portalas – tai architektūriniai ir konstrukciniai elementai, lemiantys pastato kompoziciją. Renesanso mene išugdytas italų architektas įveda į šią konstrukciją tvarką, griežtą dalių pavaldumą, tikslų detalių braižą ir subtiliai rastas proporcijas – kiekvienos fasado grandies aukščio ir pločio santykį, tai suteikia visai struktūrai įspūdingą, griežtą ir monumentalią išvaizdą.
Remdamasis Vladimiro Ėmimo į dangų katedra, Fioravanti sukuria kūrinį, kuris skiriasi nuo jo prototipo, su architektūriniais ir meniniais bruožais, būdingais tik jam. Jie susideda ne tik iš skirtingo visų elementų proporcingumo, bet ir iš griežtos jų išdėstymo simetrijos. Rytinį fasadą, įterptą dviejų galingų kontraforsų, skaido penkios apsidės – po dvi kiekvienoje centrinės, pagrindinės apsidės pusėje. Jį užbaigia trys zakomaros lankai, suformuojantys laisvą erdvę, užpildytą paveikslais virš apsidžių pusrutulių. Ši technika išskiria Fioravanti kūrinį nuo Vladimiro Ėmimo į dangų katedros, kur apsidės beveik siekia stogo dangos aukštį.
Pietinis ir šiaurinis fasadas turi keturias vienodas sienų dalis, vakarinis – tris. Vidurinėje šio fasado atkarpoje išilgai centrinės apsidės ašies įrengta prieangis, papuoštas dviguba arka su kabančiu svareliu viduryje. Vėliau ši technika labai išplito Rusijos architektūroje. Šoniniai perspektyviniai portalai perkeliami į trečią sekciją ir sudaro skersinę pastato ašį. Kiekvienas viršutinis langas iškirptas išilgai zakomaro puslankio ašies, o vidurinis langas iškirptas išilgai lanko-stulpelio juostos ašies. Visi atskiri pastato elementai ir jo proporcijos sudaro vientisą darnią visumą.
Metraštininkas rado skvarbų jausmo, kylančio įėjus į katedrą, apibrėžimą: didingumas, viešpatavimas ir pakilumas, kurį pavadino „garsumu“. Pirmą kartą Rusijos architektūros istorijoje šventyklos interjeras pasirodė didžiulės ir nedalomos, laisvai matomos ir aukštos salės pavidalu. O katedros viduje, kaip ir fasaduose, Fioravanti išsaugo vienodo dydžio elementų ritmą ir tarpusavio ryšį, jų visuma organizuoja erdvę. Šie elementai buvo dvylika vienodų skyrių tarp stulpų, uždengtų kryžminiais skliautais. Architektas atsisakė chorų – nepakeičiamo didžiųjų kunigaikščių katedrų aksesuaro – ir iš kupolo erdvės, prilygstančio didelio vidurinio kupolo skersmeniui. Tačiau poreikis laikytis bažnyčios kanono, kuris reikalavo, kad centrinis kupolas būtų didesnis nei keturi šoniniai, privertė Fioravanti pastatyti savo būgną ant sienos, esančios įduboje nuo vidinio žiedo, dėl ko prie sienos susidarė tuščiavidurė žiedinė kamera. būgno pagrindas. Šia konstruktyvia technika architektas naująjį sprendimą derino su senovės Rusijos šventyklų statybos tradicijomis.
Dar Fioravanti gyvavimo metu, 1481 m., buvo baigti pagrindiniai freskų tapybos ciklai, o iki 1515 m. visos sienos, kolonos ir stulpai buvo visiškai padengti tapyba. Jis išliko iki XVII amžiaus vidurio, kai, labai sunykęs, buvo atnaujintas pagal specialiai paimtus nuorašus. Tada, bėgant amžiams, jie buvo ne kartą atnaujinami. Ir tik 1914 metais prasidėjo jų mokslinis atkūrimas. XX a. 2 dešimtmetyje buvo atkasta autentiška XV – XVI amžiaus pradžios sienų tapyba šiaurės rytų apsidėje ir altoriaus užtvaroje, kurie buvo laikomi dingusiais. Šie neįkainojami fragmentai savo stilistiniu pobūdžiu siekia Ferapontovo vienuolyno freskas, darytas 1500–1502 m. Dionisijus ir jo būrys menininkų.
Pabandykime įsivaizduoti, kaip atrodė katedra jos užbaigimo metais. Vietoje tuščios tik XVII amžiuje pastatyto ikonostazo sienos buvo žemas altoriaus užtvaras, iš kurio atsiveria vaizdas į centrinę apsidę ir šoninius praėjimus. Keturios kolonos – aukštos ir plonos – neužgriozdino interjero. Jie buvo papuošti romėnų-bizantiškomis sostinėmis, galbūt įkvėptomis Šv. Markas Venecijoje.
Ėmimo į dangų katedra, kuriai 1979 m. sukako penki šimtai metų, pasikeitė palyginti nedaug. Ir vėlesnės restauracijos, ypač amžiaus pradžioje ir 70-aisiais, beveik visiškai atkūrė pirminę išvaizdą. Nežinia dėl kokių priežasčių iš balto akmens iškalti skulptūriniai kolonų kapiteliai XVII a. Tačiau jų romaninė forma buvo išsaugota, puikiai derinama su skliautų skliautų arkomis.
XIX amžiuje originalių grindų balto akmens plokštės buvo pakeistos ketaus plokštėmis su reljefiniais ornamentais ir dėl to perdangos lygis kiek pakilo. Atstatytas šiaurės rytų praėjimas, virš kurio pastatyta zakristija.
Yra rimtų priežasčių manyti, kad Aristotelis Fioravanti sugalvojo bendrą Kremliaus sienų ir bokštų išdėstymą. 1475–1485 m., kai buvo pradėtos apgriuvusios balto akmens sienos ir bokštai pakeisti naujomis, mūrinėmis, Fioravanti Maskvoje iš tikrųjų neturėjo konkurentų. Vienintelis italų architektas Antonas Fryazinas, kuris, kaip jau minėta, 1485 ir 1488 m. stato du bokštus ir sieną tarp jų Kremliaus upės pusėje, negalėjo pradėti šio darbo neturėdamas bendrasis planas visa tvirtovė. Tokį planą galėjo duoti tik Aristotelis Fioravanti, garsusis fortifikatorius, savo tėvynėje pastatęs Castello Sforcesco ir įtvirtinęs Milano kunigaikščio pilis, Bolonijos bokštus ir sienas, gynybines linijas Vengrijoje.
Net ir dabar, nepaisant XVII amžiaus bokštų antstatų su įvairiais šlaitiniais stogais, Kremliaus architektūrinė ir erdvinė kompozicija stebina sprendimo vientisumu ir apgalvotumu. O XV amžiaus pabaigoje, kai Kremlius su visa savo sienų ir bokštų galia atsidūrė prieš nustebusius amžininkus, ši mintyse nesunkiai įsivaizduojama visuma buvo dar įspūdingesnė. Toks architektūros išbaigtumas galėjo atsirasti tik vieno genijaus, nubrėžusio bendrą statinio planą, nustatančio atskiras jo dalis, jų dydį ir formą, valia.
Quattrocento architektūros racionalumas čia atsispindėjo šiaurės rytų sienos tiesinimu ir apvalių bokštų statyba Kremliaus trikampio papėdėje ir viršuje, kurie sukūrė subalansuotą visos citadelės erdvinę kompoziciją. Taigi tiek Marijos Ėmimo į dangų katedroje, tiek didžiuliame Kremliaus tvirtovės sienų ir bokštų ansamblyje šią trauką galima atsekti į geometrizmą – XV amžiaus italų architekto požiūriu, vienintelį būdą įtvirtinti idėjas. humanizmo ir tvarkos architektūroje, priešingai nei viduramžių chaosas.
Yra dar vienas, nors ir netiesioginis, įrodymas, kad kūrėjas Didysis planas Kremlius buvo Aristotelis Fioravanti. SSRS mokslų akademijos bibliotekos rankraščių skyriuje Leningrade yra XV amžiaus rankraštis – Antonio Averelino Filarete „Traktatas apie architektūrą“, su kuriuo, kaip minėta, Fioravanti pastatė ligoninės pastatą m. Milanas ir, remiantis kai kuriomis žiniomis, kartu su juo keliavo į Vengriją karaliaus Motiejaus Korvino kvietimu. Filaretės traktatas tapo žinynu XV amžiaus architektams ir Italijoje buvo platinamas daugeliu sąrašų. Natūralu manyti, kad Filaretės draugas ir kolega Aristotelis Fioravanti turėjo šios knygos egzempliorių ir atvežė ją į Maskvą. Traktate jo autorius keletą kartų kalba apie Aristotelį labai pagirdamas.
Jei įsigilinsite į grandiozinio architektūros ir inžinerijos paminklo, kuris yra Kremlius, tyrimą, jame galite atsekti Šiaurės Italijos tvirtovės architektūros stilistines ypatybes, pamatyti įgyvendintame traktate pateiktas rekomendacijas.
1478 m., likus metams iki Užmigimo katedros pabaigos, Aristotelis Fioravanti, Ivano III reikalavimu, pradėjo kampaniją prieš Novgorodą kaip artilerijos vadas. Šią sritį visiškai paveikė Aristotelio žinių ir patirties įvairovė. Kai Ivano III kariuomenė priartėjo prie Novgorodo tvirtovės, iškilo būtinybė statyti tiltą per Volchovą. Fioravanti pastatė laikiną nepaprasto stiprumo pontoninį tiltą. Metraštininkas apie šį inžinerinį statinį pasakoja taip: „Gruodžio 6 d. kunigaikštis įsakė sutvarkyti (t. y. sutvarkyti) didįjį tiltą Volchovo upėje savo šeimininkui Aristoteliui Fryazinui, netoli Gorodiščės; Gorodiščė laivuose ta upe, o toliau didysis kunigaikštis, įveikęs, grįžo į Maskvą, bet tiltas tebestovi.
Aristotelio Fioravanti biografai su jo vardu sieja patrankų kiemo statybą Maskvoje. Jis buvo Pušečnaja gatvės vietoje, lygiagrečiai Kuznecko tiltui, kur prie tuomet tekančios Neglinnajos upės buvo įsikūrusios kalvės. Matyt, taip ir buvo. Liejykla, kuria Fioravanti užsiėmė jaunystėje, monetų kaldinimas ir artilerija – jo tyrimų objektas, susijęs su įtvirtintų pilių statyba. Visa tai leido jam imtis patrankų kiemo organizavimo Maskvoje. Liejimo verslas Senovės Rusijoje buvo plėtojamas nuo neatmenamų laikų. Tačiau savų šeimininkų neužteko, ypač XV amžiuje, kai Rusijos suvienijimo ir totorių jungo atsikratymo uždaviniai pareikalavo didelių karinių operacijų. Todėl italų architektas ir inžinierius pagal savo žinių universalumą – tipiškas Renesanso epochos atstovas, Maskvoje tapo nepakeičiamu specialistu.
1482 m. Aristotelis Fioravanti, laukdamas kampanijos prieš Kazanę, buvo išsiųstas į priekį su artilerijos vilkstinė ir pasiekė Volgos krantus netoli Nižnij Novgorodo.
Milano archyve rastas 1476 m. vasario 22 d. Fioravanti laiškas Milano kunigaikščiui Galeazzo Maria II iš Sforcų dinastijos, įžengusiam į sostą 1466 m.. Absurdiškas ir žiaurus kunigaikštis dauguma davė laiko medžioklei. Akivaizdu, kad su juo susitiko Milane dirbantis Fioravanti. Kartą Rusijoje ir prisiminęs Galeazzo aistrą, Fioravanti išvyko ieškoti sakalų ir, sprendžiant iš laiško, pasiekė Baltąją jūrą, aplankė Soloveckio salas. Fioravanti nuskintus baltuosius sakalus su sūnumi Andrejumi išsiuntė į Milaną. Beje, šis laiškas yra vienas ankstyviausių užsieniečio liudijimų apie Maskvą, kurią Fioravanti vadina „šlovingu, turtingiausiu ir komerciniu miestu“.
Fioravanti paskutinę kelionę per Senovės Rusiją leidosi 1485 m. Tačiau prieš tai įvyko įvykis, kuris buvo ir paskutinis išbandymas sunkiame didžiojo architekto gyvenime.
Tarp tuo metu Maskvoje gyvenusių užsieniečių buvo ir italų gydytojas Antonio. Jis ėmėsi gydyti sergantį totorių princą Karakučą, bet mirė. Ir tada italų gydytojas buvo apkaltintas princo apnuodijimu. Po to žiaurus kankinimas Ivano III įsakymu Antonio buvo įvykdytas mirties bausmė. Tai padarė Aristoteliui baisų įspūdį, ir jis nusprendė slaptai pabėgti. Bandymas pasirodė esąs nelaimingas. „Sofijos kronika“ praneša, kad Aristotelis „bijojo to paties, pradėjo prašyti didžiojo kunigaikščio jo paties žemės; didysis princas sugavo jį ir apiplėšė plantacijas Ontono kieme už Šventojo Lazoro“. Akivaizdu, kad tada žuvo Fioravanti piešiniai, jo laiškai, dienoraščiai ir kelionių užrašai.
Aristotelis buvo įkalintas ir galbūt tai būtų baigęs jo gyvenimą. Bet jis buvo reikalingas. O 1485 m. kronika in Paskutinį kartą mini Fioravanti vardą kaip artilerijos vado Ivano III žygyje užkariauti Tverės kunigaikštystę. Akivaizdu, kad šiais metais septyniasdešimtmetis inžinierius ir architektas [profesorius P. Cazzola veikale „Purvo meistrai Maskvoje XV amžiaus pabaigoje (Iš Rusijos kronikų ir Italijos archyvų dokumentų)“ mano, kad Aristotelis Fioravanti mirė 1486 m. Šią prielaidą jis rėmėsi 1487 m. rugpjūčio 24 d. Bolonijos valstybiniame archyve rastu notariniu aktu, kuriame architekto vaikai iš pirmosios ir antrosios santuokos buvo užsiėmę savo tėvo turto dalijimu. „puikus raitelis“ (garbės vardas, Bolonijos vyriausybės suteiktas iškiliems piliečiams), kuris prieš kurį laiką mirė ] rado ramybę žemėje, kuriai atidavė savo geriausias darbas.
Aristotelį Fioravanti galima priskirti prie retų meistrų, kurie į pasaulio kultūros istoriją įėjo tik vienu kūriniu.
Dangun Ėmimo katedra atvertė naują puslapį senovės Rusijos architektūros istorijoje. Jos formų įtaką galima atsekti daugelyje darbų – nuo Novodevičiaus vienuolyno katedros Maskvoje iki tolimosios Vologdos – ir laikotarpiais nuo XV iki XVII amžiaus pabaigos ir net XIX a. Didelių dydžių plytų naudojimas, sienų klojimas apdailoje, kupolų statymas vienoje plytoje, geležinių raiščių ir inkarų naudojimas vietoj ąžuolinių rąstų, laipsniškas statybos darbų organizavimas ir, svarbiausia, supratimas. architektūros kūrinys kaip darnus visų jo elementų derinys – tai kažkas naujo, kurį italų meistras įneša į senovės rusų statybos praktiką.
Fioravanti buvo didžiausių ir ankstyvųjų Italijos Renesanso teoretikų Antonio Filarete, Leono Battista Alberti (1414–1472) amžininkas. Jie plėtojo proporcingumo gamtoje ir žmoguje idėjas, kurios buvo išdėstytos senovės architektų filosofinėse koncepcijose. Toks harmonijos supratimas, paremtas skaitiniais proporcingumo santykiais, sudarė Marijos Ėmimo į dangų katedros kompozicijos pagrindą. Nenaudodamas detalių iš Renesanso architektūrinio arsenalo, kaip tai darė kiti italų architektai, Aristotelis kuria Renesanso dvasia persmelktą ir kartu giliai tautišką kūrinį.
MARCO FRYAZIN IR PIETRO ANTONIO SOLARI
Maskvoje jie pasirodė skirtingu laiku: Marco Fryazinas [istorikas N. M. Karamzinas be rimtos priežasties suteikia Marco pavardę Ruffo, kurią perėmė vėlesnė Rusijos istoriografija. Italų mokslininkas Merzario priskiria jį prie Marco dei Frisoni arba da Coropa palikuonių. Savo rašinyje išlaikėme pavardę, kuria jis žinomas Rusijos kronikose. - Marco Fryazin] jau dirbo 1484 m., o Pietro Antonio Solarnas atvyko tik 1490 m. Juos suvienijo bendras darbas statant Didžiąją auksinę kamerą, kurią mes žinome kaip briaunotas.
Italų šaltiniai nemini Marco Fryazino, o apie jo darbą Maskvoje galima sužinoti tik iš Rusijos kronikų. Antonio Solari ir abu šaltiniai skiria daug dėmesio.
Pirmosios žinios apie Marko Fryaziną Maskvoje yra susijusios su senų medinių rūmų pastatų pakeitimo akmeniniais pradžia. Tai buvo Ivano III plano dėl senojo balto akmens Kremliaus atstatymo dalis. 1484 m. Marco Fryazinas pastatė mūrinę kamerą didžiojo kunigaikščio iždui laikyti. Vieta statybai buvo pasirinkta tarp Apreiškimo ir Arkangelo katedrų. Iki Iždo teismo (kaip kronikos vadina šį pastatą) pastatymas, asmeninis Didžiojo kunigaikščio lobis buvo saugomas dviejose vietose – po Mergelės Gimimo bažnyčia ir po Apreiškimo katedra bei Didžiojo kunigaikščio lobynas. Kunigaikštienė – Jono Krikštytojo Gimimo bažnyčioje.
Pirmasis Marko pastatas neišliko, bet jį galima apibūdinti iš mums atkeliavusių vaizdų, ypač iš piešinio iš knygos „Karalystės rinkimai“. Iždo rūmai buvo palyginti nedidelis mūrinis pastatas, susidedantis iš dviejų dalių: viena jų, glaudžiai besiribojanti su Apreiškimo katedros apside, buvo palyginti žema ir dengta dvišlaičiu stogu; kitas, lyginant su pirmuoju bokštu atrodė gana įspūdingas, baigėsi aukšta palapine. Visiškai lygios, be jokios architektūrinės puošybos, šio pastato sienos baigdavosi jo bokštą primenančia dalimi plačiu karnizu. Iždo kiemas buvo sujungtas perėjimais su likusia Teremo rūmų dalimi.
1487 m. Marko Fryazinas į vakarus nuo Apreiškimo katedros pastatė Mažąją pylimo kamerą, kuri taip pat neišliko, tačiau buvo kruopščiai įrašyta D. Uchtomsky išmatuotame brėžinyje prieš jį atstatant 1751 m. Tai buvo dviejų. aukštų mūrinis pastatas, dengtas skliautais. Rūsys iškilo virš rūsio aukšto, o antrame aukšte buvo dvi kameros - Valgomasis ir Atsakymas, kiekviena su savo išėjimu.
Krantinės kameros fasadas, sprendžiant iš Ukhtomsky piešinio, įdomus tuo, kad jį puošia detalės, kurios pirmą kartą buvo panaudotos Rusijos architektūroje: tai trikampiai sandrikai virš pirmojo aukšto langų, antrojo ir plačios arkos, pilnas profilis karnizas, vainikuojantis visą pastatą. Horizontalūs strypai atskiria grindis nuo grindų, langų proporcijos ir jų išdėstymas palieka dideles laisvas sienų plokštumas. Visa tai kartu sukuria naujas įvaizdis visuomeninis pastatas, kuriame „italizmas“ skamba stipriau nei kituose civiliniuose Kremliaus pastatuose. Šiuo pastatu, gyvavusiu iki XVIII amžiaus vidurio, Marco Fryazinas tarsi numatė Kremliaus Arsenalo architektūros charakterį, o gal net padarė tam įtakos.
Kartu su Malajos krantinės rūmais, 1487 m., „Marco Fryazin padarė lankininką, esantį Maskvos Beklemiševskajos kampe“. Jis pastatė jį 1367 m. balto akmens tvirtovės kampinio bokšto vietoje ir taip baigė statyti pietinės Kremliaus pusės mūrines sienas. Bokšto viduje Marco Fryazinas įrengė slėptuvę - šulinį.
Moskvoretskaya bokštas, kaip kronika kitaip vadina, išliko iki šių dienų. 1680 m. bokštas buvo pastatytas su daugiabriaune palapine, o 1707 m. jo papėdėje, laukiant galimo švedų puolimo, buvo supilti moliniai pylimai ir šiek tiek iškarpytos skylės galingesniems ginklams įrengti (atstatant m. 1948 m., spragoms buvo suteiktas pradinis dydis ir forma).
Aukščiau jau buvo pasakyta, kad XV–XVI amžių Kremliaus bokštai turėtų būti įsivaizduojami be palapinių, pastatytų beveik po dviejų šimtų metų. Beklemiševskajos strelnicoje ypač lengva nubrėžti ribą tarp senų ir naujų dalių. Po machikolių, išsikišusių už viso tūrio, iškyšusioje viršutinėje dalyje kažkada buvo dantys uodegų pavidalu. Tada jie buvo pakeisti mūriniu parapetu su muse, būdingu visiems Kremliaus bokštams. Palyginti su Vodovzvodnaya bokštu, Beklemiševskaja yra lakoniška iki galo. Jo aukštas ir plonas cilindras uždėtas ant nuožulnaus balto akmeninio cokolio ir nuo jo atskirtas pusapvaliu voleliu. Ir daugiau jokio dekoro, nieko, kas galėtų sutrikdyti kovinio lankininko įvaizdį. Bokštas geras ne tik pats savaime, bet ir tuo, kad praturtina šios miesto dalies siluetą. Kremliaus sienos nuo jo nukrypsta kampu, o upė neša savo ramius vandenis arti. Jis matomas iš Zamoskvorechye, iš Raudonosios aikštės ir gretimų Kitay-Gorod gatvių.
Be Beklemiševskajos, Markas Fryazinas, anot kronikos, „Maskvoje suranda du lankininkus – Nikolskają ir Frolovskają“. Bet akivaizdu, kad tai tik guli, nes ateityje kronikoje šių ir kitų bokštų statybą priskiria Pietro Solari.
Paskutinį kartą kronikoje (Nikonovskaja) Marko Fryazino vardas minimas 1491 m. Ar jis išvyko į tėvynę, ar savo dienas baigė Rusijoje, nežinoma. Jo kūrybinis likimas nebuvo lengva. Išskyrus Beklemiševskajos bokštą, visus jo pradėtus statyti po 1487 m., įskaitant briaunuotą kamerą, baigė kiti meistrai. Tačiau „Moskvoretskaya Strelnitsa“ Marco Fryazinas pasirodė esąs subrendęs architektas, turintis puikų proporcijų jausmą ir pažangus fortifikacijos inžinierius, naudojęs pažangiausias to meto technikas.
Šaltiniai priskiria Fraced Chamber statybos pradžią tai pačiai 1487 m. Galutinė data – 1491 m. Solaris į Maskvą atvyko 1490 m. Taigi Marco Fryazinas trejus metus dirbo be jo. Taigi visas „Faceted Chamber“ architektūrinis ir erdvinis dizainas ir jo įgyvendinimas priklauso Marco, o fasadų ir interjerų architektūrinė apdaila, matyt, yra Solario darbas. Tačiau norint tai patvirtinti, būtina trumpai apibūdinti kūrybinis būdas garsus savo tėvynėje architektas ir skulptorius. Jis priklausė garsių Milano skulptorių ir architektų šeimai. Gviniforte Solari (1429-1481) sūnus ir mokinys Pietro Antonio (apie 1450-1493) dalyvavo statant Milano katedrą, Ospedale Maggiore - toje pačioje vietoje ir garsųjį Certosa vienuolyną Pavijoje. Be to, jis taip pat dirbo skulptoriumi. Italijoje buvo išsaugoti du jo darbai, datuojami 1484 ir 1485 m.: de Capitani kapas Aleksandrijoje ir Madonos skulptūra Sforcų pilies muziejuje Milane. Abu jie apibūdina Solarį kaip šiek tiek archajišką meistrą, mėgstantį skulptūrinių vaizdų ornamentinį vystymą. Tai ypač pastebima Pavian Certosa (1453-1475) katedros fasade, visiškai padengtame nėrinių ornamentais, o tai labai reikšminga patvirtinant mūsų prielaidas apie Pietro Solari požiūrį į dekoratyvinę Facetų rūmų puošybą. Čia meistras turėjo visišką galimybę patenkinti savo meilę dekoratyviam plokštumos užpildymui ir dėl to, kad stačiatikybė uždraudė bažnytiniame ir pasaulietiniame gyvenime naudoti apvalią tematinę skulptūrą.
Faceted Chamber buvo didelio rūmų komplekso dalis, kurio fasadas buvo nukreiptas į Kremliaus Katedros aikštę. Aprašytu metu šis neįprastai vaizdingas ansamblis dar toli gražu nebuvo baigtas. Tik praėjus metams po Facetų rūmų statybos pabaigos, 1492 m., Ivanas III įsakė pradėti ardyti medinius rūmus ir pastatyti mūrinius. O laikinajai didžiojo kunigaikščio rezidencijai buvo iškirsti mediniai dvarai. Tačiau nauji akmeniniai rūmai buvo pakloti tik po septynerių metų – dėl gaisro, sunaikinusio visas medines Kremliaus konstrukcijas. O briaunuota kamera kelerius metus stovėjo Katedros aikštėje, šalia Ėmimo į dangų katedros.
Aiškaus paprasto stačiakampio tūrio silueto Briaunuotos kameros pastatas tarp kitų, vėlesnių pastatų išsiskyrė neįprasta pagrindinio (rytinio) fasado apdaila. Jis išklotas baltais kalkakmenio akmenimis, išpjautais į keturis veidus ir sudaro piramidę. Briaunuotų akmenų eilės (jie suteikė kamarai pavadinimą) prasideda nuo rūsio grindų aukščio ir baigiasi žemiau karnizo, paliekant laisvą lygaus balto akmens juostelę. Fasado kampai padengti plonomis susuktomis kolonomis, kurių kapiteliai iškyla virš viršutinės rustikacijos eilės ir remiasi į kubinius akmenis. Karnizas šiek tiek pakimba virš sienos ir vizualiai palaiko aukštą šlaitą statų paauksuotą stogą.
Langai buvo mažesni nei dabar. Dvi pusapvalės arkos, besiremiančios ant imposto, buvo įrašytos į stačiakampį korpusą. Paprastai tai yra itališki langai; retai dedami ant fasadų, paliko didelę laisvą sienos erdvę, suteikdami pastatui dar daugiau monumentalumo.
1682 m. buvo išpjauti briaunuotų kamerų langai, dingo pusapvalės galūnės, o architektas Osipas Starcevas suteikė rėmui naują išvaizdą - tiesios sandriko pavidalu, atsiremdamas į kolonas, laisvai stovinčias ant skliaustų. Viskas nusėta turtingiausiais raižiniais: kolonų kamienas, skydai po langais su liūtų, laikančių kartušus su karūnomis, atvaizdu, kapiteliai ir skliaustai.
Langai iš XVII amžiaus išliko iki šių dienų ir puikiai dera su senaisiais XV amžiaus fasadais.
Kairiajame šoniniame fasade buvo išoriniai atviri balto akmens laiptai – didinga Raudona veranda. Tiesią jos trisdešimt dviejų žingsnių žygį, aptvertą iškaltais akmeniniais turėklais, pertraukė dvi platformos – rakinamos spintelės, pagal senąją rusų terminiją. Spintelės buvo papuoštos paauksuotomis heraldinių liūtų figūromis, o laipteliai dengti geležinėmis plokštėmis.
Raudona veranda, skirta iškilmingiems karaliaus išėjimams ir užsienio ambasadorių priėmimui, vedė į antrąjį aukštą į fasetuotos kameros priekinius kambarius - Šventąjį vestibiulį ir Didžiąją auksinę kamerą.
Šventasis prieškambaris – pailgas žemas kambarys po skliautais su keturiomis giliomis išklotinėmis. Virš skliautų buvo įrengta antresolė – slėptuvė, iš kurios pro langą moteriškoji didžiojo kunigaikščio giminės pusė galėjo stebėti iškilmingą ambasadorių priėmimą ir kitus dvaro gyvenimo įvykius, į kuriuos pagal papročius m. tais laikais moterims nebuvo leidžiama.
Išskirtinės prabangos Faceted Chamber interjerams suteikia turtingiausi raižiniai, auksavimas ir sienų tapyba. Pietro Litoppo Solari paauksuotus akmeninius „nėrinius“ sutelkė Šventosios prieangio ir Didžiosios auksinės kameros durų ir langų angų portaluose. Didžiulis durų portalas yra labai sudėtinga kompozicija. Tiesioginis durų rėmas susideda iš dviejų mentelių, padengtų antablementu, o po jų yra du išsikišę piliastrai su sudėtingais pagrindais ir turtingomis kapitelėmis. Piliastrai savo ruožtu turi stipriai atlaisvintą antablementą, ant kurio remiasi kilio formos frontonas, o apatiniai jo karkaso galai išlenkti į išorę voliutų pavidalu. Frontono timpane yra skulptūrinis dvigalvio erelio reljefas – vienas iš seniausių Senovės Rusijos herbo atvaizdų, paveldėtas Bizantijos didžiojo kunigaikščio kartu su Monomacho kepure. Virš erelio – liūto kaukė, o šonuose – heraldiniai grifai. Visos kitos portalo dalys padengtos smulkia, puikiai išdėstyta ir meistriškai atlikta ornamentika, kurios dizaine įausti tipiški rusiški dvigalviai ereliai. Visi „Faceted Chamber“ portalai yra pagaminti vienodo charakterio ir skiriasi tik detalėmis.
Šventojo vestibiulio ir Didžiosios auksinės kameros sienos yra padengtos rusų meistrų tapytais paveikslais ir kartu su auksiniu portalų ornamentu sudaro pagrindinę interjero puošybą.
Iš Šventojo vestibiulio lankytojas patenka į didžiulę erdvę
Didžioji auksinė kamera. Praktiškai tai kvadratinis kambarys, kurio kraštinės 22,1 X 22,4 m. Centre yra masyvus stulpas, ant kurio remiasi keturių skersinių skliautų kulnai, suformuojantys stebėtinai drąsų, lengvą dangą, siekiančią devynių metrų aukštį. Kamerą apšviečia dvi langų eilės, o apatinėje eilėje iš trijų jos pusių yra dvylika langų, o viršutinėje – tik keturi.
Briaunuota kamera, kurią pradėjo Marco Fryazin ir kurią užbaigė Pietro Antonio Solari, savo bendra architektūrine kompozicija turėjo ir protėvius, ir palikuonis Senovės Rusijoje. Maskvos elementų rūmų protėvis buvo Novgorodas, minimas dar 1169 m. Išlikę, ši kamera yra 1433 m. pertvarkymo rezultatas. Tai didžiulė kvadratinė patalpa, kurios centre yra masyvus stulpas su kulnais. keturi kryžminiai skliautai. Skliautų nuplėšimas remiasi žvaigždės formos briaunų sistema. Nepaisant stilistinių ypatybių (šiuo atveju briaunos yra tipiškas gotikos ženklas, paaiškinamas tuo, kad kartu dirbo rusų ir vokiečių meistrai), čia būdinga senovinė vieno stulpo konstrukcija. Pavyzdys, arčiau tiek laiko, tiek vietos, yra Trejybės-Sergijaus Lavros valgykla, pastatyta architekto Vasilijaus Dmitrijevičiaus Jermolino 1469 m.
Yra daug Faceted Chamber palikuonių. Be to, reikia pažymėti, kad šonkaulių skliautai neprigijo. Viskas, kas buvo pastatyta po jo, yra tik jo modifikavimas, daugiau ar mažiau sėkmingas. Pavyzdžiui, Rostovo Didžiojo patriarchalinio teismo baltieji ir raudonieji rūmai.
Taigi Didžiosios auksinės kameros architektai į jo kompoziciją neįnešė jokių iš esmės naujų bruožų, o tik ištobulino tradicinę senovinę formą.
Faceted Chamber senovės Rusijos civilinės architektūros istorijoje užima tą pačią vietą kaip ir Marijos Ėmimo į dangų katedra garbinimo vietų architektūroje. Ir šen bei ten matome tvirtą tautinės tradicijos laikymąsi, kurios neįveikė net italų renesanso epochos menas. Italų meistrai senovės originalią architektūrą galėjo tik modernizuoti, bet ne pakeisti. Marco Fryazinas ir Pietro Antonio Solari, statydami briaunotas kameras, pirmą kartą įveda miesto namo įvaizdį į Rusijos kasdienybę. Tai ne nuo gatvės aptvertas dvaras, o namas, į kurį galima patekti tiesiai iš gatvės ar aikštės. Pagrindinis fasadas, tarsi perkeltas į Maskvą iš šiaurės Italijos miestų Feraros ar Bolonijos, baigiasi keturšlaičiu stačiu stogu, būdingu rusų mediniams chorams. Interjere matome tą patį itališkų ir rusiškų tradicijų derinį: itališkos ornamentikos turtingumą derinyje su vingiuotu portalų frontonu, turtingiausiu senoviniu rusų paveikslu ant sienų ir vieno stulpo kameros architektūra. Šie italų ir rusų meninių kultūrų skverbimosi bruožai ypač pastebimi šiame rūmų pastate – vieninteliame gerai išlikusiame XV a. Išskyrus XVII amžiuje pertvarkytus langus, dingusią Raudonąją prieangį ir šlaitinį stogą, taip pat XIX amžiuje nudažytas sienas, visa kita išliko iki šių dienų.
Galbūt iš visų Kremliuje dirbusių užsienio architektų Pietro Antonio Solari įnešė didžiausią indėlį. 1490–1493 m jis pastatė Borovitskaya, Konstantin-Eleninskaya, Frolovskaya (Spasskaya) ir Nikolskaya praėjimo bokštus, šaudymą iš lanko su slėptuve virš Neglinajos ir dalį sienų. Į šį sąrašą, remiantis kronikos duomenimis, galima įtraukti ir Kampinio arsenalo (Sobakina) daugiaplanį bokštą bei stačiakampį Senato bokštą. Tačiau reikia atsiminti, kad du bokštus – Nikolskają ir Frolovskają – įkūrė Marko Fryazinas. Nežinome, ką reikėtų suprasti lakonišku metraštiniu terminu „kloti“: ar tikrai Marko apsiribojo tik bokštų pamatų klojimu, ar pradėjo statyti ir sienas? Bet kokiu atveju jis palengvino darbą Solariui, kuris pastatė pagrindinį Kremliaus tvirtovės fasadą su vaizdu į Raudonąją aikštę. Kremliaus sienas čia iš pietryčių pusės uždaro Frolovskajos perėjos bokštas, 1678 m. pervadintas Spasskaja, o iš šiaurės rytų – briaunotas kampinis Arsenalnaja (Sobakina) bokštas. Visa išplėstinė sienos priekinė dalis ritmiškai padalinta į lygias dalis Senato (kurčiųjų) ir Nikolskajos (keliaujančių) bokštais.
Iš Raudonosios aikštės pusės Kremlius buvo stipriausiai įtvirtintas. Prieš statant Kitaygorodo sieną, aikštė buvo laisva erdvė, kurioje priešas negalėjo pasislėpti.
Jau po Pietro Antonio Solari mirties rytinė Kremliaus pusė buvo papildomai sutvirtinta antra siena – ji buvo žemesnė ir ribojosi su vandens pripildytu grioviu.
Iš Solario pastatytų Kremliaus bokštų daugiausia dėmesio skirsime dviem – Arsenalnajai ir Frolovskajai: pirmajam – dėl savo architektūrinių nuopelnų, antrajam – todėl, kad jis tapo pagrindiniu įėjimu į Kremlių ir jo siluetas bei architektūrinė puošyba taip organiškai įsiliejo. jo simboliu tapusio miesto veidas.
Arsenalo bokštas, galingiausias iš visų Kremliaus bokštų, buvo pastatytas 1492 m. Jo užduotis buvo apginti perėją per Negliniją į Raudonojoje aikštėje esantį turgų. Ant gilaus pamato, kuriame apsiausties atveju buvo paslėptas šaltinis, iškyla šešiolikos šonų bokšto masė. Galingas tūris ir šykštūs, aiškios silueto linijos paverčia jį puikiu monumentaliojo meno kūriniu. Prieš pastatant palapinę XVII amžiuje, bokštas virš machicules buvo baigtas balandinės uodegos formos atramomis, kurias pakeitė tipiškas mūrinis parapetas su muse. Arsenalo bokštą, kaip ir Beklemiševskają, nesunku įsivaizduoti originaliu pavidalu, iškilusį aukštai virš susiliejančių Kremliaus sienų kampo. Soliario laikais Arsenalo pastatas dar neegzistavo, o bokštas dominavo rajone ir, kaip ir priešingame kampe esantis Beklemiševskaja, vaidino reikšmingą vaidmenį miestų planavime.
Integraliausia – dviejų skirtingų statybos etapų susiliejimo prasme – yra Frolovskaja, vėliau pervadinta Spasskaja. Pagal tradiciją ir dėl savo topografinės padėties Spasskaya bokštas visada buvo pagrindiniai Kremliaus vartai. Jis buvo pastatytas 1367 m. balto akmens tvirtovės Frolovskaja Strelnicos vietoje. Kito remonto metu architektas ir skulptorius V. D. Jermolinas uždėjo du balto akmens reljefus su Maskvos kunigaikščių globėjų – šventųjų Jurgio – atvaizdais. ir Dmitrijus Solunskis. Vėliau jie papuošė Solario 1491 m. pastatytą bokštą. Ir vienas iš jų – ieties nešėjas Georgijus – tapo Maskvos miesto herbu.
Pietro Antonio Solari, pastatydamas pagrindinio įėjimo į Kremlių bokštus, suteikė jiems griežtą įtvirtinimo išvaizdą. Prie Spasskaya bokšto jis pritvirtina ištraukiamą lankininką. Pei kovos platformos nėra, o kovos judesys eina palei sienų stačiakampį merlonų lygyje. Raudonosios aikštės kryptimi per griovį buvo permestas pakeliamas tiltas, kuris apgulties ar puolimo atveju tvirtai uždengė vartų arką. Ant fasado matosi skylės, pro kurias buvo perleistos grandinės tiltui nuleisti ir pakelti, o vartų praėjime dar matosi grioveliai, išilgai kurių buvo keliamos ir nuleidžiamos metalinės grotelės – gerės.
Ištraukiamas lankininkas išlaikė XV amžiaus architektūrines formas, iki galo lakoniškas. Jo sienų stačiakampis kampuose užfiksuotas stipriai išsikišusiais pečių ašmenimis ir baigiasi banguota balandėlių linija, kiek pagyvinančia griežtą bokšto išvaizdą.
Naujai pastatytas Spasskaya bokštas nuo strelnicos skyrėsi aukščiu ir vidine struktūra. Jis yra padalintas į aukštus ir turi kovos platformą viršutinei kovai. Akivaizdu, kad iš karto po statybų pabaigos mūšio zona buvo uždengta medine palapine, ant kurios buvo pritvirtintas varinis erelio atvaizdas – Maskvos valstybės herbas. Vienoje medinio keturkampio pusėje buvo padėtas laikrodžio mechanizmo ciferblatas. Palapinė dažnai degdavo, todėl Spasskaya bokštas pirmasis užbaigė esamą ir vis dar nuostabią akmeninę palapinę.
Negalime patarti skaitytojui įsivaizduoti Spasskaya bokšto tokio, koks jis buvo XV a. XVII a., pridedant kitus bokštus, ant viršutinės pakylos buvo pastatyta nauja palapinė, o tik vietoj stulpų išklotas parapetas su muse; visa kita liko taip pat. Spasskaya bokšte buvo perdarytas visas viršus.
1625 metais miesto laikrodžio statyba pagrindiniame Kremliaus bokšte buvo patikėta iš Anglijos išsiųstam mechanikui Christopheriui Galovey, o palapinės architektūra priklauso talentingam rusų architektui Baženui Ogurcovui.
Siekiant kompozicijos vienovės senovės ir naujos dalys Spasskaya bokštas, Vazhen Ogurtsov pasuko šiek tiek kitokiu keliu nei kiti architektai. Jis pasilieka mūšio lauko merlonus, bet naudoja juos kaip antstato pamatą; už tai jis užbaigia juos tiesiu karnizu ir ant jo uždeda apskritas arkas. Kampinių mentelių viršuje yra gotikinius buteliukus primenantys smailės. Visa tai – ir arkos, ir bokštai, ir liūtų skulptūros – pagaminta iš balto akmens ir raudonų plytų sienų fone suformuoja nuostabius akmeninius „nėrinius“. Iš jo išauga kita pakopa – keturkampis, ant kurio sumontuoti Kremliaus laikrodžių ciferblatai. Daugiaaukštę kompoziciją tęsia aštuonkampis su apskritomis „skambėjimo“ arkomis, kuriose išdėstyti varpai. Bokšto viršuje yra aukšta stačia palapinė. Šio Kremliaus bokšto kompozicijos vieningumas buvo pasiektas tuo, kad architektas ne tik remiasi, bet visoms pakopoms įveda vieną dekoratyvinį motyvą, suteikiantį visai konstrukcijai vientisumo; architekto rastos proporcijos pabrėžia bokšto lengvumą ir siekį į dangų.
Rusijos architektūros istorikas, profesorius M. V. Krasovskis rašo, kad Kremlius „tuo metu tapo tarsi karys, kuris, amžinai atstūmęs priešus nuo tėvynės sienų, grįžo namo ir sunkų plieninį šalmą ramiai pakeičia lengva kepure, gausiai papuošta. su pusbrangiais akmenimis“.
Solaris užbaigė Frolovskio (Spassky) vartus 1493 m., nes akmeninės memorialinės lentos, kuri tada buvo pastatyta sienoje, tekstas skamba: Volodimiro ir Maskvos ir Novgorodo ir Pskovo, Tverės ir Jugros, Vyatkos ir Permės, bulgarų ir kiti 30-aisiais savo valstybės metais ir padarė Peteris Anthony Solario iš Mediolano miesto “(Milanas. – P. 3.).
Neturime informacijos apie tai, kokios priežastys privertė Pietro Antonio Solari palikti tėvynę dėl jam nežinomo Maskvos. Gali būti, kad tai padaryti paskatino vyresnysis Sofijos brolis Paleologas – politinis nuotykių ieškotojas Andrejus, du kartus atvykęs į Rusiją, turėdamas tikslą už priimtiną kainą parduoti teisę į Bizantijos sostą. Paskutinį kartą jis čia atvyko 1490 m. (kitais šaltiniais – 1489 m.) kartu su Rusijos ambasada. Ši ambasada buvo labai sausakimša, nes su savimi atsivežė įvairių meistrų, įskaitant architektą Pietro Antonio Solari. Maskvoje jis buvo apsuptas garbės. Skirtingai nuo kitų užsieniečių, kronikoje jis vadinamas ne „muroliu“, ne „valsčiaus reikalų meistru“, o „architektu“. Viename iš laiškų tėvynei, saugomame Vatikano archyvuose, Solaris save vadina „vyriausiuoju miesto architektu“.
1493 m. lapkričio 22 d., nesulaukęs 50 metų, Pietro Antonio Solari mirė. Gali būti, kad būtent jis prieš mirtį įvardijo tuos architektus, kurie tada buvo pakviesti į Maskvą – Aloisio da Carcano ir Aloisio Lamberti da Montagnana.
ALEVIZAS SENAS
Mirus Pietro Antonio Solariui, nebaigtos Kremliaus statybos atsidūrė be patyrusio vadovo. Ivanas III tais pačiais 1493 m. išsiuntė ambasadorius Manuilą Angelovą ir Daniilą Mamyrovą į Veneciją ir Milaną „sienos ir palatos šeimininkams“. 1494 m., anot italų šaltinių, jie iš Milano atsivežė tris meistrus: Aloisio da Carcano, sienų meistrą ir inžinierių, Michailą Parpalonę, kalvį ir Bernardiną iš Borgamanero, akmentašį. Geros žinios iš jų atkeliavo į tėvynę. Aloisio da Carcano palankiai įvertino Ivanas III, padovanojęs jam aštuonis savo drabužius ir nemažą sumą pinigų, tuo pačiu išreikšdamas norą pastatyti jam tokią pilį, kokia yra Milane. Laiškas, iš kurio gavome šias detales, yra 1496 m. lapkričio 19 d. ir saugomas Milano miesto archyve.
Apie kitų dviejų italų šaltiniuose minimų meistrų likimą nieko nežinoma. Tačiau Aloisio da Carcano, Rusijos kronikose žinomas Alevizo Senojo vardu, ilgą laiką glumino Kremliaus istorikus. Jam buvo priskirta nemažai statinių, kurie nei laike, nei architektūrinėmis formomis negalėjo priklausyti jam. Tai tęsėsi iki mūsų amžiaus 20-ųjų, kai sovietų mokslininkas N. A. Ernstas savo knygoje „Bachchisarajaus chano rūmai ir didžiojo kunigaikščio Ivano III architektas Ivanas III Fryazin Aleviz Novy“, išleistoje 1928 m., viską sustatė į savo vietas. Pasirodo, Maskvoje dirbo du Alevizai: jau mūsų minėtas Alevizas Senasis ir Maskvoje po dešimties metų, 1505 m., atsiradęs Alevizas Naujasis.
Apie pirmąjį Alevizą nieko nežinome. Tačiau sprendžiant iš tos Kremliaus sienos dalies (šiaurės vakarų), kurią Alevizas Senasis pastatė, jis buvo puikus, drąsus inžinierius.
Po Pietro Antonio Solari mirties Kremliaus sienų šiaurės vakarų pusė, palei Neglinos upės vagą, liko nebaigta. Pirmoje XIX amžiaus pusėje Neglinnaya buvo uždaryta vamzdžiu ir šioje vietoje buvo įrengtas Aleksandro sodas. XV amžiaus pabaigoje tai buvo upė, kurios vaga dažnai keitėsi dėl audros vandenų ir užpelkėjusios salpos, kuri artėjo prie stačių Borovitsky kalno šlaitų. Prieš pradedant statyti sienas, reikėjo sutvirtinti šliaužiančią žemę, pakloti tvirtą pagrindą, kuris atlaikytų sienų ir masyvių bokštų svorį. Tai buvo patikėta Alevizui Senajam. Tačiau dėl niokojančio 1493 m. gaisro darbai galėjo būti pradėti tik 1495 m. pavasarį. Šiais metais kronikoje rašoma, kad Ivanas III „paklojo miesto sieną... netoli Neglinos, o ne senuoju būdu, papildė miestus. “
1965 metais kasinėjimų metu čia buvo atidengti sienų pamatai ir paaiškėjo, kad Alevizas Stary palei stačią Neglinajos krantą išmetė arkines sąramas, kurios išlygino grunto nelygumus, ir tik tada pradėjo statyti sienas. Alevizas Senasis ištiesina vakarinio tvirtovės fasado sieną ir pakelia ją į tokį patį aukštį, o ilgomis sruogomis remiasi į stačiakampius bokštus. Negana to, šio fasado centre kuriamas visas kompleksas įtvirtinimų – Trejybės praėjimo bokštas, nukreipimo lankininkas, akmeninis tiltas ant devynių arkų per Negliniją ir dar vienas bokštas – tiltą saugantis barbakanas, kuris vadinosi Kutafya.
Jei Kremliaus plane nubrėžiate liniją nuo Spasskaya bokšto iki Trejybės bokšto, paaiškėja, kad jie stovi vienas priešais kitą vienoje tiesioje linijoje ir sudaro vieną iš pusių. lygiakraštis trikampis. Čia paveikė tas pats Quattrocento architektūros racionalizmas, kuris taip pat yra įterptas į bendrą Kremliaus citadelės kompoziciją. Trejybės bokšto reikšmė vakariniam Kremliaus fasadui yra tokia pati kaip Spasskaya bokšto rytiniam. Būtent todėl abu bokštus XVII amžiuje pastatęs architektas jų palapinių viršūnėms suteikė beveik vienodą dekoratyvinę puošybą.
Kronika taip pat priskiria Alevizui Senajam, kad 1499 m. buvo pastatyti didžiojo kunigaikščio Ivano III rūmai šalia Apreiškimo bažnyčios ir vidinė akmeninė siena nuo rūmų iki Borovitskio vartų. Galbūt jis atliko ir nemažai inžinerinių darbų, kad sustiprintų Kremliaus gynybinę galią iš Raudonosios aikštės pusės. Tačiau čia prasideda painiava šaltiniuose ir ne visai aišku, kuriam iš Alevizovų šie kūriniai priskirtini. Iki šių dienų neišliko nė vienas Alevizo Senojo inžinerinis darbas, išskyrus šiaurės vakarinę Kremliaus sieną.
ALEVIZ NAUJAS
Paskutiniojo XV amžiaus ketvirčio senovės Rusijos diplomatinėje praktikoje susiformavo tradicija: kokiu tikslu į Vakarų šalis buvo siunčiami ambasadoriai, jiems buvo pavesta ieškoti įvairių specialybių meistrų darbui Maskvoje. Lapkritį
1499 m. Ivano III ambasadoriai Dmitrijus Ralevas ir Mitrofanas Karacharovas kirto Venecijos Respublikos sieną. Italų šaltinių teigimu, galima atsekti jų maršrutą: lapkričio 18 dieną jie sustojo Bassano mieste, o mėnesio pabaigoje pakeliui į Padują atvyko į Veneciją, kur išbuvo iki vasario pabaigos. Pelningai pardavę odos partiją, jie išvyko į Romą. Balandžio 12 d. ambasadoriai grįžo į Veneciją ir gegužės mėn
1500 išvyko namo. Tokiu būdu jie pravažiavo Feraros, Brendolio, Longino miestus, kuriuose tuo metu dirbo architektas ir skulptorius Aloisio (rusiška transkripcija – Aleviz) Lamberti da Montagnana. Ralevas ir Karacharovas, norėdami atlikti jiems patikėtą misiją, galėtų susitikti su Aloisio ir pakviesti jį dirbti į Maskvą. Tuo remiantis, taip pat lyginant meistro pasirašytą kūrinį – skulptūrinį Thomasinos Graumonte antkapinį paminklą Šv. Andrejus Feraroje – su tuo, ką Alevizas vėliau padarė Maskvoje, italų mokslininkai Alevizą Naująjį tapatino su Aloisio Lamberti da Montagnana. Tiesą sakant, čia yra tai, ką galima pasakyti kaip prielaidą apie Alevizo Novy kūrinius itališku jo gyvenimo laikotarpiu. Bet kuriuo atveju 1500 metais jis prisijungė prie Rusijos ambasados ir išvyko į Maskvą.
Trejus metus rašytiniai šaltiniai tyli apie Alevizo Novy ir jo bendražygių likimą. Ir staiga, 1503 m. birželį, Krymo chanas Mengli-Girey laiške Ivanui III praneša: „Nonecha, ačiū Dievui, aš paėmiau Dmitrijų Larevą ir Mitrofapą Fedorovą Karacharovą į rankas, o jūsų šeimininkai atėjo pas mus birželio mėnesį ir daužė mus kaktomis, ir su žmonomis, ir su vaikais, ir su merginomis, jie atėjo pas mus. Ambasadorius Zabolotskis Chano teisme nurodo rusų ir italų atvykimo datą: „likus dviem savaitėms iki Petrovo Zagovenijos“, tai yra ne vėliau kaip pirmosiomis birželio dienomis. Ambasada Bakhčisarajuje išbuvo iki 1504 m. rugsėjo mėn. Ypatingų priežasčių tokiam ilgam viešnagei chano rezidencijoje nebuvo. Tiesiog Mengli-Giray norėjo pasinaudoti italo architekto viešnage pas jį ir pastatyti savo rūmus Bakhčisarajuje, kurie vėliau išgarsėjo. Aleviz Novy jį pastatė per penkiolika mėnesių. Tačiau laikas rūmams nepagailėjo. Iki šių dienų išliko tik jo portalas, pagal kurį galime spręsti apie visos struktūros turtingumą ir puošnumą.
Galiausiai, po skubių Ivano III reikalavimų, Mengli-Giray išleidžia Alevizą Novy ir jo palydovus į Maskvą. Be to, lydimajame laiške jis entuziastingai apžvelgia italų meną: „Alevizas yra malonus meistras, ne toks kaip kiti meistrai, labai puikus meistras“.
1504 m. lapkričio 23 d., kaip praneša kronikos, praėjus ketveriems metams po išvykimo iš Italijos, Alevizas Novy atvyksta į Maskvą.
„Aleviz Novy“ veikla Maskvoje yra labai įvairi. Visi iki jo dirbę architektai savo pastangas daugiausia sutelkė Kremliuje. Aleviz Novy statosi ne tik ten, bet ir priemiesčiuose, įvairiose išsiplėtusio ir ekonomiškai sustiprėjusio miesto vietose.
Akivaizdu, kad Aleviz Novy turėjo puikių organizacinių įgūdžių. Per trumpą laiką jis pastatė didžiulius rūmus Bachčisarajuje; tik keturis statybos sezonus – nuo 1505 iki 1508 m. – jam prireikė pastatyti antrą pagal dydį Maskvos katedrą. 1508 m. jis sutvarko tvenkinius ir baltu akmeniu išvedžioja 34 metrų pločio ir 10 metrų gylio griovį. Šis griovys, klaidingai priskirtas Alevizui Senajam, ėjo palei Raudonąją aikštę ir uždarė vandens žiedą aplink Kremliaus citadelę, kuri tapo dar neįveikiama. 1514–1519 m. stato skirtingos dalys mieste yra vienuolika bažnyčių. Alevizas Novy tampa vyriausiuoju Maskvos architektu. Jo pastatytos bažnyčios prisidėjo prie miesto silueto, jo architektūrinės ir erdvinės kompozicijos formavimo. Ant stačios kalvos, esančios Ivanovskio juostos gale, stovi Vladimiro bažnyčia „senuosiuose soduose“ - viena iš vienuolikos, kurią pastatė Alevi-z. Ši vietovė buvo užstatyta XVI amžiuje, o ši bažnyčia iškilo virš žemų medinių namų.
XV–XVI amžiai dar nežinojo vėlesniems laikams būdingų trijų dalių ašinių kompozicijų – varpinės, refektorijos ir pačios bažnyčios. Alevizo laikais mūrinės bažnyčios buvo statomos vieno stačiakampio tūrio su portalu vakaruose ir apsidėmis rytiniuose fasaduose. Vietoj varpinės stovėjo varpinė: arba tiesiogiai surenkama į tūrį, kaip Trifono bažnyčioje Naprudnyje, arba atskiras įrenginys varpams pakabinti. Lakoniškas siluetas, baltas akmuo ar raudona plyta, kuri po Fioravanti tvirtai įsitvirtino rusų statybininkų praktikoje, labai tiksliai rasta vieta miesto erdvėje – visa tai darė bažnyčias neatsiejamą nuo vaizdingo Maskvos kraštovaizdžio pradžioje. XVI amžiaus.
Ir vis dėlto arkangelo katedra Kremliuje išlieka reikšmingiausiu Alevizo Naujojo kūriniu.
Trys Kremliaus aikštėje esančios katedros pasidalijo savo pareigas Rusijos carų religiniame gyvenime: Blagoveščenskis, kažkada dengtu perėjimu sujungtas su Teremo rūmais, tarnavo kaip namų bažnyčia; Uspenskis – pagrindinė Moekovskio valstybės šventovė, kurioje Rusijos carai buvo karūnuojami karaliais ir laidojami patriarchai; Archangelskas – iki XVII amžiaus pabaigos tarnavo kaip karališkasis kapas. Taigi, Ėmimo į dangų katedra atstovavo dvasinei valdžiai, o Arkangelo katedra – pasaulietinei. Tai tam tikru mastu paveikė jo architektūrą.
Praėjus metams po Aleviz Novy atvykimo į Maskvą, jis pradeda Arkangelo katedros statybą toje vietoje, kur stovėjo maža balto akmens arkangelo Mykolo bažnyčia, pastatyta vadovaujant Ivanui Kalitai. Iki XVI amžiaus pradžios jis sunyko, o 1505 m. buvo nugriautas.
Detaliai neaprašysime Arkangelo katedros, kuri atėjo pas mus su dideliais nuostoliais ir pakeitimais. Pabandykime tik bendrais bruožais atkurti Aleviz Novy sumanytą kompoziciją ir atkreipkite dėmesį į bruožus, kurie skiria šią katedrą nuo Ėmimo į dangų katedros.
Arkangelo katedra yra mažesnė ir archajiškesnė interjero dizaino. Vietoj apvalių stulpų (kaip Marijos Ėmimo į dangų katedroje), kurie neužgriozdina vidinės erdvės, Aleviz naudoja masyvius kvadratinius stulpus, be to, iškeltus ant aukštų postamentų ir laikančius plokščius cilindrinius skliautus. Šeši stulpai padalija interjerą į tris skirtingo pločio navas, o jas vieną nuo kitos skiria nevienodi atstumai. Be to, architektui reikėjo skirti specialią vietą moteriškajai didžiojo kunigaikščio giminės pusei, kad, nesimaišant su minia, būtų galima sekti pamaldas. Norėdami tai padaryti, Alevizas prie pagrindinio katedros tūrio prideda siaurą kambarį, atvirą salėje su dideliu arkiniu langu. Dėl to šiaurinis ir pietinis (išilginis) fasadai skirstomi į penkias nelygias dalis pagal vidinę interjero artikuliaciją.
Taigi fasadų ir bendrųjų mišių kompozicijoje Arkangelo katedra pasirodė esanti arčiau pirminių šaltinių - Vladimiro-Suzdalio bažnyčių, nei Aristotelio Fioravanti katedros. Akivaizdu, kad Alevizas Novy aplankė Vladimirą ir atidžiai studijavo Ėmimo į dangų katedrą, kitaip sunku paaiškinti tokį nuoseklų kreipimąsi į jo schemą.
Aleviz Novy rado Ėmimo į dangų katedrą Vladimire po jos atnaujinimo 1185–1189 m. galerija, kuri savo planą priartino prie aikštės (be altorių apsidžių). Pagrindinė šešių stulpų šventyklos šerdis supa Alevizą su galerija, tačiau suteikia jai visiškai kitokį charakterį.
Arkangelo katedra buvo dengta stogu tiesiai išilgai skliautų, o kupolai dėl nevienodo interjero padalijimo pasirodė nevienodo skersmens. Tiesa, tai sunkiai pastebima akiai, bet vis dėlto pažeidė visumos harmoniją. Vakarinio fasado papildymas visus kupolus nukėlė toliau į rytus, taip pabrėžiant asimetrinį bažnyčios dizainą.
Arkangelo katedra nuo pat pradžių buvo sumanyta kaip didžiųjų „Visos Rusijos“ kunigaikščių ir karalių kapas, kuriam reikėjo pompastikos ir iškilmingo reprezentatyvumo. Spartietiškas Kremliaus Ėmimo į dangų katedros griežtumas ir monumentalumas neatitiko šio turinio. Alevizas XII amžiaus Vladimiro katedros trimatę kompoziciją aprengė dekoratyviais XVI amžiaus Italijos Renesanso rūbais. Ir ji rengiasi labai prabangiai. Čia yra daugybė architektūrinių detalių. Atlaisvintas karnizas remiasi į stipriai išsikišusius piliastras su korintiškomis kapitelėmis. Pakartojus du kartus, karnizas tarsi padalina pastatą į du aukštus, o interjere taip nėra: katedros vidus nuo aukšto iki skliautų yra vieningas ir neskaidomas.
Zakomar Aleviz užpildo timpanus meistriškai iš balto akmens pagamintomis kriauklėmis. Pagal piešinį jie artimi jau minėtiems Feraros Graumontės antkapio marmuriniams kriauklėms. Sienos tarp piliastrų iki vidurinio karnizo puoštos aklinų arkų arkivoltais, o kiekvienos zakomaros lanko viršuje buvo raižyta piramidė. Ir visa tai padaryta iš balto akmens prie raudonų plytų sienos.
Tačiau pagrindinis dalykas, kuris išskyrė Arkangelo katedrą iš kitų Kremliaus bažnyčių pastatų, buvo išorinė atvira galerija, besiribojanti su visomis sienomis, išskyrus rytinę. Arkangelo katedros galerijos mums atkeliavo tik 1750 m. matavimo brėžiniuose, kuriuos atliko architektas D. V. Ukhtomskis, matyt, tuo pačiu metu, kai matavo Marko Fryazino krantinę. Šie piešiniai, atrasti sovietų tyrinėtojų A. V. Vorobjovo ir V. A. Smyslovo, padeda įsivaizduoti originalią Arkangelo katedros išvaizdą – be galingų kontraforsų ir dar vėlesnių rytinio fasado priedų. Galerijos atvirų arkų ritmas pajungtas pačių fasadų dalyboms, todėl plačios arkos sugyvena su siauromis. Tačiau visą arkados charakterį (Toskanos ordino pusiau kolonos), pačią idėją apsupti katedrą atvira galerija įkvėpė Italija, jos rūmų kiemai. Architektas rado tą vaizdingo dekoratyvumo matą, kuris tarsi atsigręžia į supančią Katedros aikštės erdvę, o neįsileidžia į griežto tūrio ribas.
Arkangelo katedra per savo gyvavimą patyrė daug. Reikėjo sienas sutvirtinti kontraforsais, griauti galerijas, pakeisti vidurinio kupolo formą, kuri kažkada buvo tokia pati kaip šoniniai, pridėti praėjimus, atnaujinti paveikslą interjere, tinkuoti išorines sienas, todėl šventykla prarado vieną geriausių dekoratyvinių savybių – fasadų polichromiją. Ir vis dėlto, kai stovi priešais Arkangelo katedros pastatą, atrodo, kad jis visada toks buvo – baltas, elegantiškas nuo šviesos ir šešėlių žaismo ant daugybės jo plastiką kuriančių detalių.
Arkangelo katedra savo prigimtimi yra eklektiška: jos išvaizda sujungia senovės Vladimiro-Suzdalio tradicijas ir modernius vėlyvosios Quattrocento eros italų architektūros elementus iki Aleviz Novy. O kai vėliau, XVI a. antroje pusėje ir ypač XVII amžiuje, rusų meistrai atsigręžė į italų paliktą paveldą, jie atrinko būtent tai, kas labiausiai tiko jų tautinėms tradicijoms. Pavyzdžiui, ant postamentų pastatyti stulpai, sąlyginis sienos padalijimas į du aukštus pas mus neįsigalėjo, tačiau buvo perimta fasadų polichromija, kuri buvo toliau plėtojama XVII amžiaus Rusijos meistrų darbuose. Tvarka Aleviz Novy kūryboje išlaiko konstruktyvaus pagrindimo išvaizdą (karnizas, esantis ant piliastrų), o XVII amžiaus architektūroje jis turi grynai dekoratyvinę paskirtį - jis naudojamas langų angoms papuošti (pavyzdžiui, Osip Startsev tai padarė briaunuotos kameros fasade) arba pastato kampų tvirtinimas kolonų krūva.
Taigi arkangelo katedra į Rusijos architektūros raidos istoriją pateko ne su nauju, progresyviu pačios architektūros meno esmės supratimu, kaip būdinga Aristotelio Fioravanti genialumui, bet su dekoratyvine puse, siūlančia naujus motyvus. už įsipareigojimą raštui ir spalvoms, būdingiems senovės Rusijos architektūrai nuo neatmenamų laikų. Savaip perdirbti itališki architektūriniai ir dekoratyviniai motyvai įgavo naują skambesį ir praturtėjo Rusijos menas.
Dekoratyvinių formų raidą Aleviz Novy kūryboje galima atsekti, visų pirma, nuostabiuose portaluose Bachchisaray rūmuose, Kremliaus Arkangelo ir Apreiškimo katedrose. Sutelkime dėmesį į paskutinius du.
Arkangelo katedros keturi portalai datuojami arčiau 1508 m., kai buvo baigtas pastato statybos. Vakariniame fasade jų yra trys - atitinkantys interjero padalijimą į tris navas, šiauriniame fasade - viena (akivaizdu, kad tas pats portalas buvo priešingoje pusėje, bet išnyko su sekančiu praėjimų ir kontraforsų papildymu) . Pagrindinis įėjimas į katedrą yra vidurinis vakarinio fasado portalas. Jis dedamas į gilią lodžiją, kuri kartu su laipteliais sudaro bažnyčios prieangį. Du šoniniai portalai įrėmina įėjimą arkos pavidalu, paremtą dviem piliastrais su korintiškomis kapitelėmis ir ornamentais.
Pagrindinis Arkangelo katedros portalas yra kitas Aleviz Novy dekoratyvinio darbo etapas po Bakhchisaray rūmų portalo. Ji priklauso vadinamiesiems perspektyviems portalams. Ši forma vyksta Vladimiro Ėmimo į dangų ir Dmitrovskio katedrose ir Aristotelis Fioravanti buvo perkeltas į Kremliaus bažnyčios fasadą. Alevizas Naujasis turėjo suderinti šią tradicinę senovinę formą su savo supratimu apie Quattrocento architektūrą. Iš šios sunkios padėties jis išėjo garbingai. Tiesą sakant, išsaugomas bendros kompozicijos principas: platus ir aukštas išorinis kontūras palaipsniui mažėja. Priekinės arkos archivoltas remiasi į piliastras, tada lapų pluoštas, susipynęs su juostomis ir suformuojantis antrą arką, taip pat remiasi į kolonas, o tada nuožulnios sienos ir tas pats skliautas veda tiesiai į įėjimą. Taigi „Aleviz Novy“ pakeitė daugybę arkų ir puskolonių, sudarančių perspektyvinį portalą su dviem nuožulniomis viduje sienomis, gausiai papuošdamas jas ornamentu, kurio dizainas buvo nustatytas darbe dėl įėjimo į Bakhchisaray rūmus.
Šiaurinio fasado portalas nuo vakarinio skiriasi tik kiek mažesniu dydžiu.
Svarbu nepamiršti, kad nuo plokštumos ornamentinės Krymo portalo kompozicijos architektas pereina prie senovės Rusijos architektūros pasiūlytų ir toliau plėtojamų trimačių sprendinių šiaurinio Apreiškimo katedros portalo puošyboje. Tiksli jo data dar neišaiškinta, bet kuriuo atveju – po 1508 m.; neabejotina, kad stilistiškai jis priklauso Aleviz Novy kūrybai.
Apreiškimo katedros portalas nuo savo pirmtakų skiriasi dar didesniu puošnumu ir architektūrinės kompozicijos sudėtingumu. Pavyzdžiui, platus priekinės arkos archivoltas remiasi į stipriai atlaisvintą antablementą, kurį palaiko laisvai stovinčios porinės kolonos. Toliau viskas daroma pagal Arkangelo katedros portalų schemą, tačiau dar labiau prisotinta ornamentu. Apskritai reikia pažymėti, kad po Vladimiro-Suzdalio bažnyčių akmeninės ornamentikos Facetų ir Alevizo rūmuose tik Pietro Antonio Solari.
Naujiena Kremliaus katedrose sugebėjo išryškinti nuostabias minkšto kalkakmenio savybes puikiuose dekoratyviniuose raižiniuose.
Ir vis dėlto, turėdami visą Aleviz portalų puošnumą ir meninius nuopelnus, jie nerado atsako tolesniuose Rusijos meistrų darbuose. Romaniško stiliaus perspektyvinis portalas, derinamas su grynai rusišku išradimu – lenkta arka – buvo artimesnis sienos tektonikos pojūtiui, jos masyvumui ir patikimumui, nei dekoratyviniu konvencionalumu apstu italų architektų portalai. Tačiau ornamentą kaip tokį suvokė rusų drožėjai ir, modifikuodami pagal savo skonį, gausiai dekoravo šventyklų ikonostazes, bokštų sienas ir architektūrines detales.
Arkangelo katedra - pagrindinis Aloviz Novy kūrinys - neatvėrė naujo puslapio Rusijos architektūros istorijoje, o įžengė į ją tik su aukštu architektūrinio ir ornamentinio dekoravimo menu.
Aleviz Novy ilgą laiką dirbo Rusijoje. Jis taip pat pastatė bažnyčias Kremliuje: Šv. Lazaro – iki 1514 m., Jono Kopėčių – 1518 m. (ši bažnyčia tada buvo įtraukta į Ivanovo varpinės žemutinę pakopą), Apreiškimo bažnyčia – 1519 m., galbūt Teremo rūmų apatiniai aukštai ir kt.
Pagal 1531 m. kronikoje rašoma, kad per sprogimą parako gamykloje „Alevizov Dvor“ pakilo į orą. Tai paskutinis Aleviz Novy vardo paminėjimas Rusijos kronikose. Akivaizdu, kad per šią avariją jis žuvo.
PASKUTINIEJI FRYAZINAI - BON FRYAZIN IR PETROK MAŽAS
1505–1508 metais Kremliuje buvo pastatyta Ivanovskajos varpinė. Ji statoma vietoje senos bažnyčios kopėčių Jono vardu, „kaip po varpais“, o jos užbaigimo metais kronikoje rašoma statytojo – italų architekto Bon Fryazin, pavardė. paslaptingiausias asmuo iš visų „Fryazinų“, dirbusių Maskvoje XV ir XVI amžiuje. Nė vienas iš mums žinomų šaltinių nieko nesako apie architekto kilmę, apie jo kūrybą prieš atvykstant į Rusiją ir laiką, kai jis pasirodė Maskvoje.
XVI amžiaus pradžioje Kremlius jau buvo užstatytas katedromis, bažnyčiomis ir vienuolynais. Galbūt kiekvienas iš jų turėjo savo varpines, bet jų varpų garsas nesklido po visą Kremlių. Be to, Rusijos suvienijimo į vieną centralizuotą valstybę idėjai reikėjo tam tikros architektūrinės dominantės, kuri dominuotų visame Kremliaus pastate.
Pažįstamą išvaizdą Ivanas Didysis gavo tik praėjus 75 metams po pastatymo, 1600 m. Varpinė buvo pastatyta dviem etapais, o pirmųjų dviejų aštuonkampių bokštų statyba teko Bon Fryazin. Kiekviena pakopa turi atvirą arkadą „skambėjimui“. Jau tada „Ivanas Didysis“ siekė 60 metrų aukštį ir buvo aiškiai matomas iš tolimų miesto prieigų.
Varpinės architektūra labai paprasta. Kiekviena aštuonkampio briauna pabraukta mentele, o apatinė pakopa užbaigta po karnizu esančia arkada ir karnizu ant skrebučių. Antroji pakopa yra mažesnės apimties, atrodo stipriai pailgi, taip pat turi atviras arkas varpams. Sienos taupiai iškirstos skeldiniais langais, kurie pabrėžia jų masyvumą (pirmos pakopos sienų storis siekia 5 m, antrosios – 2,5 m).
Antrasis varpinės statybos etapas datuojamas XVII amžiaus pradžia, kai mums žinoma varpinė gavo savo užbaigimą ir pasiekė 81 m aukštį.
„Ivanas Didysis“ yra nuostabus pastatas. Atrodytų, kad statyba dviem etapais, didelis aukštis ir palyginti mažas tūris turėjo apsunkinti proporcingumo paieškas, tačiau harmonija nenutrūksta: laipsniškas pakopų mažėjimas, puikus perėjimas nuo aštuonkampio prie apvalaus būgno. dvi eilės sulenktų kokoshnikų ir, kaip šios vertikalios kompozicijos užbaigimą, auksiniai diržų užrašai ir auksinis kupolas.
Naujausiuose „Ivano Didžiojo“ tyrimuose, atliktuose XX amžiaus aštuntajame dešimtmetyje, rašoma, kad statybininkai, ieškodami dalių santykio, laikėsi auksinės pjūvio, kuri ir pasiekė tokį lengvumo įspūdį.
Tačiau „Ivanas Didysis“ stebina ne tik architektūriniais nuopelnais, bet ir statybos technika. Pirmose varpinės pakopose klojamos metalinės sijos, tvirtinančios sienas. Dėl to XVII amžiuje statant varpinės bokštą papildomų konstrukcijų neprireikė. Ir akivaizdu, kad dėl to prancūzams 1812 m. nepavyko susprogdinti varpinės: nuo sprogimo galvos būgne atsirado įtrūkimas, tačiau varpinė išliko.
Mes nežinome jokių kitų Bon Fryazin struktūrų Maskvoje. Pastatęs Kremliuje varpinę, jis tęsė senovinę stulpinių bažnyčių tradiciją, kuri buvo toliau plėtojama XVI amžiaus 30-aisiais.
Kai 1522 m. Maskvoje pasirodė Petrokas Maly, jis save vadino popiežiaus architektu. Jis sutiko dirbti su didžiuoju kunigaikščiu trejus ar ketverius metus, bet ilgam apsigyveno, perėjo į stačiatikybę ir vedė. Italų šaltiniai nieko nesako apie jo kūrybą prieš atvykstant į Rusiją, o Rusijos kronikos ir aktai neteikia jokios informacijos apie jo darbą Maskvoje pirmąjį jo gyvenimo šiame mieste dešimtmetį. Ir tik 1532 m. buvo pranešta, kad jam vadovaujant šiaurinėje Ivano Didžiojo pusėje buvo pradėta tvirtinti keturių pakopų varpinė, skirta pakabinti naujus varpus, įskaitant tūkstančio svarų varpą Blagovest. Jono Gostunskio bažnyčia, 1516 m. pastatyta Alevizo Naujojo, bet vėliau išardyta, buvo perkelta į trečią varpinės pakopą. Varpinę 1543 m. baigė statyti rusų meistrai, išvykus Petrokui Maly. 1552 m. prie trečios varpinės pakopos buvo pridėti išoriniai laiptai, o patys užbaigti masyviu būgnu ir kupolu. Ir galiausiai, 1624 m., mokinys Važenas Ogurcovas, patriarcho Filareto nurodymu, prie varpinės pastatė naują varpinę su šlaunimis, vadinamą Filareto priestatu. Taip buvo sukurtas šis kompleksinis trijų dalių kompleksas, susidedantis iš Ivano Didžiojo varpinės, 1532–1543 m. varpinės. ir Filareto priestatas, pastatytas 1624 m. 1812 m. varpinė ir priestatas buvo sugriauti sprogimo, o vėliau architekto I. Gilardi restauravo pagal I. V. Egotovo ir L. Ruskos projektą. Todėl labai sunku spręsti apie tikrąją varpinės fasadų architektūrą. Galima daryti prielaidą, kad Petrokas Maly, kaip Aleviz Novy amžininkas ir darbo Kremliuje bendrininkas, į savo pastato fasadus įveda gretimos Arkangelo katedros dekoratyvinius elementus (sviedinius langų rėmų arkose, sienos padalijimą). lėktuvai pagal piliastras). Išmatuotų varpinės brėžinių iki jos sunaikinimo nežinome, todėl pasakyti, kaip tiksliai XIX amžiaus pradžios architektai atkūrė XVI amžiaus architektūrines formas, pasakyti neįmanoma.
Petrok Maly varpinės konstrukcijos universalumas ir vėlesnis jos restruktūrizavimas paveikė jos architektūrinės kompozicijos vientisumą. Galima daryti prielaidą, kad originalus keturių pakopų tūris buvo atkurtas arčiausiai originalo ir turi pilną renesanso-klasikinio fasado schemą. Šis fasadas gali stovėti kaip proporcingas užbaigtas pastatas su gražiai perteiktomis detalėmis. Arkinis antstatas „skambėjimui“ savo charakteriu ir artikuliacijomis nesusijęs su Petrok Malyi fasadu. Plokščias, su tarpais per arkas, antstatas yra neproporcingai didelis ir negali tarnauti kaip mansarda, kuri buvo naudojama Renesanso architektūroje. Ir galiausiai viską užbaigia apvalus masyvus aukštas cilindras, apatinėse pakopos dekoruotas sudėtinga dekoratyvinių kolonų plastika. Ant cilindro yra šalmo formos auksinis kupolas su kryžiumi.
Šiame sudėtingame komplekse tik „Ivanas Didysis“ stebina linijų grynumu ir proporcingumu, silueto lakoniškumu. Tačiau Kremliaus ansamblyje tiek varpinė, tiek Filareto priestatas atlieka reikšmingą architektūrinį ir erdvinį vaidmenį, papildydami daugybę katedrų kupolų ir viso ansamblio vaizdingumą.
Reikšmingiausias Petrok Maly darbas buvo Kitay-gorod, Veliky Posad tvirtovės sienų ir bokštų pastatymas, kuris iki XVI amžiaus 30-ųjų išaugo tiek, kad jo gyventojai nebegalėjo pasislėpti už Kremliaus sienų. priešo puolimo įvykis.
Posadas išplito į rytus ir pasiekė dabartinį Kitaysky perėją. Dar 1394 m. apsaugai palei šiuolaikinės Bolšojaus Čerkasskio alėjos ir Vladimirovo perėjos trasą buvo iškastas griovys, iškastas „tarp kiemo“, todėl kiemai buvo į rytus nuo griovio. Galbūt būtent tuo metu pavadinimas Kitai-Gorod atsirado iš senosios rusų kalbos žodžio „kita“, kuris, matyt, reiškia molinį įtvirtinimą su tvoromis.
Kitai-Gorodo siena pradėta statyti 1534 m., valdant jauno caro Ivano IV motinai Elenai Glinskajai, o po metų, pastačius naują žeminį pylimą ir griovį.
1535 m. gegužės 16 d. (27) „Daniilas Metropolitas vaikščiojo su kryžiumi prie griovio ir sugiedojo maldą ir pašventino vietą, o po maldos Petrokas Maly paguldė naujai pakrikštytą lankininką Fryazin, Sretenskio vartus Nikolskaya gatvėje, ir kitas lankininkas, Trejybės vartai, iš tos pačios gatvės į Į patrankų kiemą, ir trečiieji Vsesvyadsky vartai Varvarskaya gatvėje ir ketvirtieji Kozmos Domianskio vartai Velikaya gatvėje“, – pranešė Piskarevskio metraštininkas.
2567 m ilgio ir iki 6 m storio siena su 14 bokštų, tarp jų 5 praeiviai, buvo baigta statyti 1538 m. Pastatyti grandiozinius antrosios Maskvos juostos įtvirtinimus prireikė vos ketverių metų. Beveik taisyklingas sienos stačiakampis galuose rėmėsi į Beklemiševskajos bokštą iš Maskvos upės ir į Sobakiną (Arsenalnaja) iš Neglinajos pusės ir sudarė vieną visumą su Kremliumi.
Kitay-gorod užėmė 58 hektarų plotą ir buvo labai stipri tvirtovė, pastatyta pagal naujausią to meto fortifikacijos technologiją. Kitai-Gorodo siena buvo žemesnė už Kremliaus sieną, tačiau jos viršutinės kovos platformos plotis – 6 metrai – suteikė daugiau laisvės gynėjams ir leido įgyti didesnę ugnies jėgą. Sienos merlonai buvo tiesūs, kiekvienas turėjo tris šoninius plyšius: didelę vidurinę ir dvi šonines plyšius. Šaudymui pasitarnavo ir tarpai tarp dantų. Be to, pačioje sienoje ir už sienos nusidriekusiuose bokštuose buvo įrengtos spragos viduriniams ir žemesniems mūšiams bei machikolacijos kabančioms kovoms.
Siena sumūryta iš stambiagabaričių plytų su daugybe skirtingų ženklų, o tai rodo išaugusią plytų gamybą, kuri XVI ir vėlesniais amžiais tapo pagrindine statybine medžiaga. Kitaigorodo sienos liekanos Sverdlovo aikštėje su apvaliu kampiniu bokštu už Metropol viešbučio, ilga atkarpa Kitaisky Proyezd, nepaisant išaugusio kultūrinio sluoksnio, sukuria galios ir neįveikiamumo įspūdį. Nuožulnus cokolis nuo sienos atskirtas baltu akmeniniu voleliu. Tas pats volelis atskiria šarnyrinės kovos spragas ir dantų pagrindą. Bendras didelių tūrių stačiakampių ir apvalių bokštų charakteris, ryškiai apibrėžtos tiesios stulpų linijos, spragų forma – visi šie elementai labiau primena Genujos tvirtoves nei Petrok Maly pirmtakų lombardų pilis.
1539 m. Petrokas Maly buvo išsiųstas į Sebežo miestą pas vietos gubernatorių. Jį lydėjo vertėjas Grigorijus Mistrabonovas. Petrokas Maly šiame mieste išbuvo tris savaites ir per tą laiką įkūrė tvirtovę. Tada jis nuvyko į Pskovo urvų vienuolyną, iš kurio turėjo išvykti į Pskovą, paskui į Maskvą. Tačiau vietoj to Petrokas Maly su savo kompanionais, tarp kurių buvo berniukai Andrejus Laptevas ir Vasilijus Zemetsas, atsidūrė užsienyje - Livonijos Novogrudoke (Neuhausene). Čia Petrokas Maly pareiškė, kad neketina grįžti į Rusiją, ir bandė pabėgti. Bėglys buvo sugautas ir išsiųstas į Jurijevą (Deritą), kad teistų vyskupas, kuris reikalavo išduoti jį Maskvos didžiajam kunigaikščiui. Kaip baigėsi ši byla, nežinoma. Tačiau po 1539 metų Petrokas Maly rusiškuose šaltiniuose nebeminimas.
Petrokas Maly buvo paskutinis italų architektas Rusijoje XVI amžiaus pirmoje pusėje. „Fryazinai“, kaip juos vadino rusai, priešingai nei „vokiečiai“ – visi kiti užsieniečiai dirbo savo darbą. Atėjo nauji laikai. Kartu su Rusijos susivienijimu aplink Maskvą, atsikratant totorių jungo ir kuriant centralizuotą stiprią valstybę, auga ir rusų žmonių tautinė savimonė. Iš jų tarpo kilę tokie Rusijos architektūros šviesuoliai kaip Fiodoras Saveljevičius Konas, auksine galva papuošęs „Ivaną Didįjį“, pastatęs Baltąjį miestą Maskvoje ir Smolensko tvirtovę; Barma ir Postnikas, sukūrę pasaulinės architektūros šedevrą – Šv.Vazilijaus katedrą prie Kremliaus sienų ir daugelį kitų. Būtent jie baigė formuoti Maskvos centrą, kuriuo nesiliaujame žavėtis.
Ir tarp jų, visų pirma, verta paminėti Marco Ruffo (Markas Fryazina) ir Pietro Antonio Solari (Petra Antonova Fryazina) , pagal kurių projektus buvo pastatyti 7 Maskvos Kremliaus (ir ne tik) bokštai.
Architektai Pietro Antonio Solari ir Marco Ruffo
(miniatiūra iš 1568–1576 m. fronto kronikos):
Balto akmens Kremlius, pastatytas Dmitrijui Donskojui XIV amžiaus šeštajame dešimtmetyje, antroje XV amžiaus pusėje buvo labai apgriuvęs ir neatitiko Ivano III idėjos. Maskva – kaip viso ortodoksų pasaulio centras . Devintajame XV amžiaus dešimtmetyje jis sumanė didelio masto Kremliaus restruktūrizavimą, tiksliau, naujos tvirtovės statybą, kuri turėjo pabrėžti naujosios stačiatikių imperijos – Trečiosios Romos – didybę.
Šiuo tikslu Maskvos didysis kunigaikštis ir visos Rusijos valdovas 1485 metais į Maskvą kviečia italų architektą Marco Ruffo (Maskvoje dirbo iki 1495 m.), o 1490 m. - Pietro Antonio Solari (Maskvoje iki 1493 m.).
Šie italai - „Fryazins“ Maskvoje buvo pastatyti:
Faceted Chamber (1487–1491, Ruffo ir Solari):
Beklemiševskajos bokštas,
ji yra Moskvoretskaya (1487 - 1488, Ruffo):
Borovitskajos bokštas (1490 m., Solaris):
Spasskaya bokštas (1491, Ruffo ir Solari):
Konstantino-Eleninskajos bokštas (1490 m., Solaris):
Nikolskajos bokštas (1491 m., Ruffo ir Solari):
Senato bokštas (1491, Solari):
Kampinis arsenalo bokštas,
ji yra Sobakina (1492 m., Solari):
XV amžiaus devintajame dešimtmetyje kitas italų architektas dirbo statydamas Maskvos Kremliaus bokštus - Antonio Gilardi iš Vičencos (Antonas Fryazinas) buvo pastatyti du bokštai:
Tainitskajos bokštas, tapęs pirmuoju naujajame Kremliuje (1485 m.):
ir Vodovzvodnaya (Sviblova) bokštas (1488):
Maskvos Kremliaus sienas, taip pat gynybinius griovius prie šių sienų taip pat pastatė italai Alois da Caresano, žinomas kaip Alevizas Milanietis arba Alevizas Fryazinas Senasis . Jam taip pat priklauso aukščiausio Kremliaus bokšto autorystė - Trejybė (Bogoyavlenskaya, Rizopolozhenskaya, Znamenskaya arba Kuretnaya), kuri buvo pastatyta m. 1495–1499 :
Ivano III įpėdinis, jo sūnus iš Sofijos Paleolog, Bazilikas III Ivanovičius tęsė tradiciją kviesti architektus iš Italijos. Savo valdymo metais (1505 - 1533) dirbo Maskvoje Aloisas Lamberti da Montignana (?) arba Alevizas Fryazinas Naujasis , maskvėnų taip pramintas, nes į Maskvą atvyko 10 metų vėliau nei Alevizas Milanetsas (Senasis), kažkas Bonas Fryazinas (jo tikrasis vardas lieka nežinomas) ir Pietro Francesco Anibale , geriau žinomas kaip Petrokas Maly .
Alevizas Fryazinas Naujas geriausiai žinomas dėl didingo pastatymo arkangelo katedra Maskvos Kremlius ( 1505–1508 ), kuris Vasilijaus III dekretu tapo Maskvos valdovų kapaviete (jau 1508 m., pašventinus katedrą, į ją buvo perkelti Ivano Kalitos ir jo palikuonių palaikai; paskutinis palaidojimas katedros nekropolyje Arkangelo katedra įvyko 1730 m., čia buvo palaidotas 14 metų Petro anūkas I, Maskvoje miręs imperatorius Petras II.
Tačiau Arkangelo katedra toli gražu nėra vienintelis Aleviz Fryazin Novy pastatas. Iš viso Rusijoje jis pastatė 17 pastatų, iš kurių 11 buvo Maskvoje, taip pat Didžiojo kunigaikščio rūmų ir šventyklų kompleksą Aleksandro Slobodoje.
Jono Krikštytojo galvos nukirtimo bažnyčia prie Boro,
pastatė Aleviz Novy apie 1514 m. Zamoskvorečėje
(šiuolaikinis vaizdas po daugybės rekonstrukcijų):
Garsiausias pastatas Fryazino obligacijos ir vienintelis, kuris patikimai priklauso jo autorystei - Ivano Didžiojo varpinė , kuris iki XIX amžiaus buvo aukščiausias pastatas Maskvoje:
Bonas Fryazinas 1505 - 1508
metų jis pastatė dvi žemesnes oktaedrines varpinės ir dalį trečiosios (modernią Ivano Didžiojo varpinės išvaizdą įgavo beveik po šimto metų, vadovaujant Borisui Godunovui, apie 1600
baigė "suverenų šeimininką" Fiodoro Savelicho arklys
, tačiau tai yra prielaida).
Įdomu tai, kad būtent Bono Fryazino dėka Ivano Didžiojo varpinė išliko 1812 m., kai iš Maskvos besitraukiantys Napoleono kariai bandė ją susprogdinti: pirmosios pakopos papėdėje italų architektas sumontavo metalines sijas, kurios padarė varpinė ypač patvari.
Pietro Francesco Anibale (Petrok the Small) į Rusiją pakvietė ir Vasilijus III. Žymiausias jos pastatas, iš tų, kurie atėjo iki mūsų laikų, yra palapinė Žengimo į dangų bažnyčia Kolomenskoje pastatytas 1528 - 1532 metai:
Štai kas šiuo metu išliko iš Kitaigorodo tvirtovės:
XVI amžiaus antroje pusėje tradicija kviesti italų architektus į Rusiją kuriam laikui nutrūko, nors ankstesnio laikotarpio architektūros tendencijos išryškėja tiek Rusijoje klestėjusiame „rusiško rašto“ stiliuje. XVII amžiuje ir „Maskvos baroke“.
Bet į XVIII pradžia a., Petrui I įkūrus naują sostinę – Sankt Peterburgą, italų architektai vėl buvo paklausūs. Tačiau tai jau kita istorija, apie kurią parašysiu. kitoje mūsų „Architektūrinės edukacinės programos“ dalyje.
Taigi, bus tęsiamas...
Ačiū, už dėmesį.
Sergejus Vorobjovas.
- Poslinkis vadinamas vektoriumi, jungiančiu trajektorijos pradžios ir pabaigos taškus Vektorius, jungiantis kelio pradžią ir pabaigą vadinamas
- Trajektorija, kelio ilgis, poslinkio vektorius Pradinę padėtį jungiantis vektorius
- Daugiakampio ploto apskaičiavimas iš jo viršūnių koordinačių Trikampio plotas iš viršūnių formulės koordinačių
- Priimtinų reikšmių diapazonas (ODZ), teorija, pavyzdžiai, sprendimai