Žurnalas tapo šeštojo dešimtmečio kartos dvasiniu lyderiu. Šeštojo dešimtmečio poetai ir prie jų prisijungęs Dementjevas
Skaitymo konkursas „Poetas Rusijoje yra daugiau nei poetas“
Tikslai: tobulinti meninius įgūdžius ir gebėjimus išraiškingas skaitymas; ugdyti grožio jausmą, meilę aukštam menui.
Epigrafas: Ne tas poetas, kuris moka austi rimus // Ir, girgždėdamas plunksnas, negaili popieriaus: // geri eilėraščiai nera taip lengva rasyti. (A.S. Puškinas)
Renginio eiga
Dangus bus uždengtas
žvaigždžių trupiniai,
o šakos elastingai sulinks.
Aš girdžiu tave už tūkstančio mylių.
Mes esame aidas
Mes esame aidas
Mes esame ilgas vienas kito aidas.
Ir man tu rūpi
kur bebūtumėte,
Širdimi prisiliesti nesunku.
Meilė vėl mus pakvietė kartu.
Mes esame švelnumas
Mes esame švelnumas.
Mes esame vienas kito amžinas švelnumas.
Ir net ant krašto
šliaužianti tamsa
už mirties rato,
Žinau, kad mes su tavimi nesiskirsime.
Mes esame atmintis
Mes esame atmintis.
mes -
vienas kito žvaigždžių atmintis.
AČIŪ, GYVENIMAS! Ačiū tau, gyvenimas, kad vėl ateis diena,
Kad duona sunoksta ir kad vaikai auga.
Ačiū tau, gyvybė, visiems giminės,
Gyventi tokiame didžiuliame pasaulyje.
Ačiū tau, gyvybė, už šį dosnų šimtmetį
Manyje tai skambėjo kaip dosnumas arba kaip skausmas
Už tavo kelių platybes, kuriose žmonės
Viską patyręs jis tampa savimi.
Nes tu esi upė be krantų,
Kiekvienam pavasariui ir žiemai,
Visiems draugams ir net priešams -
Ačiū gyvybei. Ačiū už viską!
Už ašaras ir laimę tikrovėje,
Nes tu manęs nepasigailėjai,
Už kiekvieną akimirką, kurią gyvenu,
Bet ne tam, kuriame sustosiu.
Ačiū tau, gyvenimui, kad esu tau skolingas
Dėl praeities ir rytojaus stiprybės.
Viskam, ką dar turiu laiko ir galiu padaryti,
Ačiū tau, gyvenimas, nuoširdžiai ačiū.
BELLA ACHMADULINA "O, mano drovus herojus..."
O mano drovus herojus
gudriai išvengei gėdos.
Kiek laiko atlieku vaidmenį?
nepasiremdami savo partneriu!
Tavo prakeiktai pagalbai
Aš niekada neatėjau bėgti.
Tarp scenų, tarp šešėlių
pabėgai, akiai nematomas.
Tačiau šioje gėdoje ir kliedesyje
Aš ėjau priešais žiaurią publiką -
viskas skirta bėdai, viskas matoma,
viskas šiame vaidmenyje yra vieniša.
Oi, kaip tu čiulbėjai, prekystaliai!
Tu man neatleidai už tai, kas akivaizdu
be gėdos mano praradimų,
mano šypsena nekenksminga.
Ir tavo bandos godžiai vaikščiojo
gerti iš mano sielvarto.
Vienišas, vienas – tarp gėdos
Stoviu nusvirusiais pečiais.
Bet svaiginančiai miniai
tikrojo herojaus nematyti.
Herojus, kaip tu bijai!
Nebijok, aš tavęs neišduosiu.
Visas mūsų vaidmuo yra tik mano vaidmuo.
Aš jame žiauriai pasiklydau.
Visas mūsų skausmas yra tik mano skausmas.
Bet kiek skausmo. Kiek. Kiek.
EVGENIJUS EVTUŠENKO „IR SNIEGA, IR SNIEGA...“
Ir sninga, ir sninga,
Ir viskas aplink kažko laukia...
Po šiuo sniegu, po šiuo ramiu sniegu,
Noriu pasakyti visų akivaizdoje:
„Mano labiausiai pagrindinis vyras,
Pažvelk su manimi į šį sniegą -
Jis tyras, kaip ir aš tyliu,
Ką aš noriu pasakyti?"
Kas man atnešė mano meilę?
Tikriausiai geras Kalėdų Senelis.
Kai žiūriu pro langą su tavimi,
Dėkoju sniegui.
Ir sninga, ir sninga,
Ir viskas mirga ir plūduriuoja.
Nes tu esi mano likime,
Ačiū, sniegas, tau.
EVGENIJUS EVTUŠENKO „ŠTAI MAN NUTIKO...“ (B. Akhmadulina)
Štai kas man atsitinka:
bet jie vaikšto smulkiu šurmuliu
veislė ne ta pati.
Ir jis
eina kur nors su netinkamais
ir jis taip pat tai supranta
ir mūsų nesantaika yra nepaaiškinama,
ir mes abu su tuo kenčiame.
Štai kas man atsitinka:
uždeda rankas man ant pečių
ir pavagia iš kito.
Ir ta -
pasakyk man, dėl Dievo meilės,
Kam turėčiau uždėti rankas?
Tas, iš kurio mane pavogė
Jis neatsakys tuo pačiu tuo pačiu,
ir nesąmoningai apibrėžia
kažkas toli nuo savęs.
O, tiek daug nervingų
ir ligoniai,
nereikalingi ryšiai
Nereikalingos draugystės!
Aš jau pasiutęs!
O kas nors
ateik,
pertrauka
nepažįstami žmonės
Ryšys
ir susiskaldymo
brangios sielos!
E. Jevtušenka
Pasaulyje nėra neįdomių žmonių.
Jų likimai yra tarsi planetų istorijos.
Kiekvienas turi visko ypatingo, savo,
ir panašių į jį planetų nėra.
O jei kas nors gyventų nepastebėtas
ir susidraugavo su šiuo nematomumu,
jis buvo įdomus tarp žmonių
jo labai neįdomu.
Kiekvienas turi savo slaptą asmeninį pasaulį.
Yra geriausias momentas šiame pasaulyje.
Yra pati baisiausia valanda šiame pasaulyje,
bet visa tai mums nežinoma.
O jei žmogus miršta,
Jo pirmasis sniegas miršta kartu su juo,
ir pirmas bučinys, ir pirma kova...
Jis visa tai pasiima su savimi.
Taip, knygos ir tiltai lieka,
automobiliai ir menininkų drobės,
taip, daugeliui dalykų lemta likti,
bet kažkas vis tiek praeina!
Tai yra negailestingo žaidimo dėsnis.
Miršta ne žmonės, o pasauliai.
Prisimename žmones, nuodėmingus ir žemiškus.
Ką mes iš tikrųjų apie juos žinojome?
Ką mes žinome apie brolius, draugus,
Ką mes žinome apie savo vienintelį?
Ir apie jo paties tėvą
Mes, viską žinodami, nieko nežinome.
EVGENIJUS EVTUŠENKO „MALDA PRIEŠ eilėraštį“
(Iš eilėraščio „Bratsko hidroelektrinė“)
Poetas Rusijoje yra daugiau nei poetas.
Jame lemta gimti poetams
tik tiems, kuriuose klaidžioja išdidi pilietiškumo dvasia,
kam nėra paguodos, nėra ramybės.
Jame esantis poetas – savo šimtmečio įvaizdis
o ateitis – vaiduokliškas prototipas.
Poetas žlunga nepakliūdamas į nedrąsumą,
viso to, kas buvo prieš tai, rezultatas
Ar aš sugebėsiu? Trūksta kultūros...
Pranašysčių įsigijimas nežada...
Bet Rusijos dvasia sklando virš manęs
ir liepia drąsiai pabandyti.
Ir tyliai atsiklaupęs,
pasiruošęs ir mirčiai, ir pergalei,
Nuolankiai prašau jūsų pagalbos,
puikūs rusų poetai...
Duok man, Puškinai, savo melodingumą,
jo nevaržoma kalba,
jo žavus likimas -
tarsi neklaužada, su veiksmažodžiu degti.
Pažvelk man, Lermontovai, savo tulžingą žvilgsnį,
tavo panieka yra nuodas
ir uždaros sielos ląstelė,
kur jis kvėpuoja, pasislėpęs tyloje,
tavo sesers nemalonumas -
slapto gėrio lempa.
Leisk man, Nekrasovai, nuraminti savo žaismingumą,
tavo nupjautos mūzos skausmas -
prie priekinių įėjimų ir bėgių
o miškų ir laukų platybėse.
Suteikite savo elegancijai stiprybės.
Duok man savo skausmingą žygdarbį,
eiti, tempiant visą Rusiją,
kaip baržų vilkikai, einantys vilkimo lynu.
O, duok man, Blokai, pranašišką ūką
ir du pasvirę sparnai,
kad, slėpdamas amžiną mįslę,
muzika liejosi kūnu.
Duok, Pasternakai, dienų pamaina,
šakų painiava,
kvapų, šešėlių susiliejimas
su šimtmečio kančia,
kad žodis murma sode,
žydėjo ir subrendo
kad tavo žvakė liktų amžinai
mano viduje degė.
Yeseninai, duok man švelnumo laimei
į beržus ir pievas, į gyvulius ir žmones
ir viskam kitam žemėje,
kad tu ir aš taip neapsaugotai mylime.
Duok man, Majakovski, grumstumą, smurtą, bosą,
grėsmingas nenuolaidumas nešvarumams,
kad galėčiau, kirsdamas laiką,
papasakok apie jį savo palikuonims...
E. Jevtušenka
Štai kas man atsitinka:
mano senas draugas neateina pas mane,
bet jie vaikšto smulkiu šurmuliu
veislė ne ta pati.
Ir jis
eina kur nors su netinkamais
ir jis taip pat tai supranta
ir mūsų nesantaika yra nepaaiškinama,
ir mes abu kenčiame.
Štai kas man atsitinka:
Tai visai ne tas pats, kuris ateina pas mane,
uždeda rankas man ant pečių
ir pavagia iš kito.
Ir ta -
pasakyk man, dėl Dievo meilės,
Kam turėčiau uždėti rankas?
Ta,
iš kurio mane pavogė,
keršydamas jis taip pat vogs.
Jis neatsakys tuo pačiu tuo pačiu,
bet gyvens su savimi kovoje
ir nesąmoningai apibrėžia
kažkas toli nuo savęs.
O kiek
nervingas
ir ligoniai,
nereikalingi ryšiai
Nereikalingos draugystės!
Kur man nuo to eiti?!
O, kas nors ateik ir sulaužys
ryšys tarp nepažįstamų žmonių
ir susiskaldymo
brangios sielos!
ANDRIJAUS VOZNESENSKY "SAGA"
Tu pažadinsi mane auštant
išeisite basi.
Tu niekada manęs nepamirši.
Tu niekada manęs nepamatysi.
Apsaugodamas tave nuo peršalimo,
Galvosiu: „Dieve visagalis!
Aš niekada tavęs nepamiršiu.
Aš niekada tavęs nepamatysiu“.
Šis vanduo užtvenktas žąsies odos,
tai Admiralitetas ir birža
Niekada nepamiršiu
ir daugiau niekada to nepamatysiu.
Jie nemirksi, plyšta nuo vėjo
beviltiškos rudos vyšnios.
Sugrįžimas yra blogas ženklas.
Daugiau niekada tavęs nepamatysiu.
Net jei grįšime į žemę
Mes esame antraeiliai, pasak Hafizo,
Mes, žinoma, su jumis sušildysime.
Daugiau niekada tavęs nepamatysiu.
Ir jis pasirodys toks minimalus
mūsų nesusipratimas su jumis
prieš būsimą nesusipratimą
du gyvi su negyva tuštuma.
Ir jis pasisuks į savo beprasmiškas aukštumas
pora fraziu is cia:
„Aš niekada tavęs nepamiršiu.
Daugiau niekada tavęs nepamatysiu".
3. Konkurso rezultatai.
Šeštasis dešimtmetis yra pabaigoje – šeštajame dešimtmetyje pasižymėjusių rašytojų galaktika: N. V. Uspenskis (1835–1863 m.), F. M. Rešetnikovas (1841–75), V. A. 1835-77) ir kiti dauguma priklausė paprastų žmonių luomui; jie buvo kilę iš mažųjų provincijos dvasininkų ir, kaip taisyklė, baigė seminariją. Kelią į literatūrą šiai kartai atvėrė N. A. Nekrasovo žurnalo strategija, kurią jis atliko Sovremennike, taip pat N. A. Dobroliubovo ir N. G. Černyševskio literatūros kritika: pastarojo straipsnis „Ar tai ne pokyčių pradžia? “ (1861 m.), kuriame buvo pateikta aukštus balus Uspenskio pasakojimai, tarnavo kaip savotiškas manifestas šeštojo dešimtmečio literatūrai.
Svarbų vaidmenį populiarinant ir pritariant šeštojo dešimtmečio rašytojų kūrybai suvaidino D. I. Pisarevo, M. E. Saltykovo-Ščedrino, P. N. Tkačiovo kritikai, kurie ne be reikalo matė jaunuose rašytojuose „išsilaisvinimo“ veikėjus. jiems artimos idėjos. Po Uspenskio rinkinio „Istorijos“ (1861 m.) sekė nemažai kūrinių, kurie šios kartos atstovams užsitikrino naujo literatūros reiškinio reputaciją. Jų kūryboje dominavo esė ir apsakymų ciklo žanrai: Pomialovskio „Esė apie Bursą“ (1862-63); Levitovo „Stepių eskizai“ (1865–66), „Maskvos duobės ir lūšnynai“ (1866), „Kaimų, kelių ir miestų vargas“ (1869); Slepcovo „Vladimirka ir Klyazma“ (1861) ir „Laiškai apie Ostashkovą“ (1862–63) - ir apysaka: „Podlipovcai“ (1864), „Mineriai“ (1866–68) Rešetnikovas; Pomialovskio „Buržuazinė laimė“ (1860) ir „Molotovas“ (1861), Slepcovo „Sunkus laikas“ (1865).
Centrinė šeštojo dešimtmečio kūrybos tema
Pagrindinė šeštojo dešimtmečio kūrybos tema buvo paprastų žmonių, valstiečių ir žemesniųjų miesto pasaulio sluoksnių gyvenimas. Jų sukurtas žmonių įvaizdis sukrėtė amžininkus negirdėtu negailestingumu ir natūralizmu. Žemesnės visuomenės klasės buvo vaizduojamos kaip būtybės, nesugebantys suprasti paprasčiausių įstatymų ir pilietinių socialinių institucijų. Šią viziją lėmė ne tik paprastų žmonių, vaikystėje ir jaunystėje susidūrusių su gyvenimo žiaurumu ir nepatraukliu gyvenimo būdu, gyvenimiška patirtis, bet ir radikalių revoliucionierių ideologija, kurią jie priėmė ir siekė atspindėti jų darbai: jis buvo pagrįstas žmogaus kaip biologinės būtybės, kurios gyvenimą pirmiausia reguliuoja fiziologiniai poreikiai, idėja. Dėl to šeštojo dešimtmečio žmonės tampa absoliučiais esamos visuomenės santvarkos vergais. Dėl šio pesimizmo šeštojo dešimtmečio darbai buvo ne visai priimtini ne tik priešiškai nusiteikusiems kritikams, bet ir tiems ideologams, kurie iš pradžių įkvėpė ir labai aukštino jų kūrybą.
Kitas Šeštojo dešimtmečio kūryboje svarbiausia tema buvo sunkus žmogaus kelias iš heterodoksinės aplinkos į pažinimą, jo savęs patvirtinimas visuomenėje. Susidūręs su svetima kilminga aplinka, kuri užėmė pagrindinę vietą kultūroje, dažnas jaučia savo nepilnavertiškumą, išsilavinimo ir auklėjimo stoką. Šeštojo dešimtmečio herojus pasirenka kompromisą, kaip Molotovas Pomialovskio dilogijoje, kuris nusprendžia prisitaikyti, laimėdamas savotiškos mimikos kaina, vidinę erdvę savo asmeniniams poreikiams įgyvendinti. Tik Slepcovo „Sunkiame laike“ vaizduojamas paprastas, pasitikintis savimi, lengvai laimėjęs dvasinę ir moralinę aristokrato-dvarininko dvikovą.
Šeštojo dešimtmečio kūrybinis kelias
Šeštojo dešimtmečio kūrybinis kelias baigėsi dvasine aklaviete: buvo sukurtas tragiškas Dievo ir stabų atmetusio, bet kitos dvasinės atramos nerandančio, todėl gyvenimą baigusio nevilties tuštumos žmogaus įvaizdis.
Šeštasis dešimtmetis taip pat yra kartos pavadinimas sovietiniai žmonės 1960-ieji Literatūroje šis įvardijimas yra ir konkretesnis, ir neaiškesnis: šeštasis dešimtmetis yra literatūrinės kovos dalyviai, ypač „storų žurnalų“ puslapiuose, ir naujų idėjų, net naujo gyvenimo jausmo, kilusių įrašo metu, reiškėjai. - Stalinas „atšilimas“. Kaip ironiškas nuolatinių, pasikartojančių tendencijų atitikmuo Rusijos istorija, paratermine „Šešiasdešimtieji“ yra nuoroda į „šeštąjį dešimtmetį“ XIX a. Nepaisant to, kad apie šeštąjį dešimtmetį pradėta kalbėti retrospektyviai ir atsiriboti vėlesniais dešimtmečiais, kartais vienpusiškai ir ne visada teisingai, šeštojo dešimtmečio fenomenas, kaip dažniausiai būna, yra gilesnis ir prasmingesnis nei šis žodis. dažnai žymimas. Visų pirma, šeštasis dešimtmetis yra ne tik ir net ne karta ar tam tikri veikėjai, rašytojai, kritikai, bet sunkiai suvokiama, nors ir gana apibrėžta sociokultūrinė atmosfera, epochos „nuo galo iki galo mentalitetas“: tai taip pat labiau paplitęs tarp SSRS ir Vakarų – tiek nepaisant, tiek dėka 1961 m. Berlyno siena- probleminis-atmosferinis laiko ir kalbos konsteliacija (tvarkingumas).
Šeštojo dešimtmečio žmonės iš tikrųjų yra skirtingų kartų žmonės, skirtingos pažiūros ir pasaulėžiūros, skirtingi kultūriniai pasauliai. Šeštasis dešimtmetis buvo poetai Evtušenko, A. A. Voznesenskis, bet ir Tėvynės karo dalyvis, poetas ir bardas B. Š atmintis ir šeštojo dešimtmečio romantiškas progresyvizmas. Tai didžiausias sovietų filosofas M. K. Mamardašvilis (1930–1990), kuris septintajame dešimtmetyje kritikavo J. P. Sartre'ą ir K. Jaspersą „kultūrinio“ (oficialaus-neoficialaus) marksizmo požiūriu; A.G.Bitovas kaip „Armėnijos pamokų“ (1967-69), „Puškino namai“ (1971, išleistas 1978) autorius; atsiminimų „Žmonės, metai, gyvenimas“ (1961–65) autorius I.G. Erenburgas ir nauja A.I.Solženicino figūra su akivaizdžiais antisovietizmo bruožais. tai E. Neizvestny, kuris bandė įtikinti N. S. Chruščiovą naujojo meno suderinamumu su sovietų valdžia, bet ir Veną su savo prozos eilėraščiu „Maskva – gaidžiai“ (1969), rabeliečių-kafkišką sovietų sąmonės švaistymą. bendras. septintojo dešimtmečio visuomeniniame ir literatūriniame gyvenime, kuris dar nebuvo visiškai suskirstytas, kaip vėliau, į oficialų ir neoficialų samizdatą (nors literatūrinis likimas A. Sinyavskio ir Y. Danielio, nuteistų 1966 m., kaip ir Solženicino kūriniai, sąrašuose, buvo įtikinamas tokio skirstymo pranašas), „Šeštojo dešimtmečio“ sąvoka ypač siejama su „Naujojo pasaulio“, redaguojamo A. T. Tvardovskio, veikla: žurnalas laikėsi iš esmės Chruščiovo pranešime TSKP XXII suvažiavime; bet sovietinės tikrovės pateiktą sąskaitą Sovietų valdžia, buvo per didelis: nesuderinamas ne tik su „lenininėmis partinio gyvenimo normomis“, kaip buvo vadinama oficialia kalba, bet, in tam tikra prasme, ir su literatūriniais, estetiniais ir socialiniais-politiniais šeštojo dešimtmečio įsitikinimais, kurie groteskiškai atkartojo – iš pažiūros apverstoje XX amžiaus sovietinėje situacijoje – revoliucinių demokratų ir praėjusio amžiaus šeštojo dešimtmečio pažiūras. Šeštasis dešimtmetis visuomenės sąmonėje, literatūroje, mene ir gyvensenoje istoriškai išseko 1990-ųjų sandūroje kartu su totalitarizmo ir komunizmo žlugimu.
Planuoti
Įvadas
1 1930 m
2 Karas
3 XX kongresas
4 Proza
5 Poezija
6 Autorinė daina
7 „Fizikai“ ir „lyrikai“
8 žygeiviai
9 Kinas ir teatras
10 Tapyba
11 Stagnacija
12 Religija
13 Perestroika
14 Termino istorija
15 atstovų
Nuorodos
Įvadas
Šeštasis dešimtmetis – tai sovietinės inteligentijos subkultūra, kuri daugiausia užfiksavo kartą, gimusią maždaug 1925–1945 m. Istorinis kontekstas, „šeštojo dešimtmečio“ pažiūras formavo stalinizmo metai, Didysis Tėvynės karas ir „atšilimo“ era.
Dauguma „šeštojo dešimtmečio“ atėjo iš inteligentijos ar partinės aplinkos, susiformavusios XX amžiaus 2 dešimtmetyje. Jų tėvai, kaip taisyklė, buvo įsitikinę bolševikai, dažnai dalyviai Pilietinis karas. Tikėjimas komunistiniais idealais buvo savaime aiškus daugumai „šeštojo dešimtmečio“ jų tėvai paskyrė savo gyvenimą kovai už šiuos idealus.
Tačiau net vaikystėje jiems teko išgyventi ideologinę krizę, nes būtent ši aplinka labiausiai nukentėjo nuo vadinamųjų stalininių „valymų“. Kai kurių „šeštojo dešimtmečio“ tėvai buvo įkalinti arba sušaudyti. Paprastai tai nesukeldavo radikalaus požiūrių persvarstymo – tačiau privertė daugiau apmąstyti ir paskatino paslėptą pasipriešinimą režimui.
Didysis Tėvynės karas padarė didžiulę įtaką šeštojo dešimtmečio pasaulėžiūrai. 1941 m. vyresniajai kartos daliai buvo 16 metų – daugelis savanoriškai išėjo į frontą. Dauguma jų, ypač beveik visa Maskvos milicija, žuvo tais pačiais metais. Tačiau tiems, kurie išgyveno, karas tapo svarbiausia patirtimi jų gyvenime. Akistata su gyvenimu ir mirtimi, su daugybe tikrų žmonių ir tikras gyvenimas propagandos neužmaskuotos šalys privalo susidaryti savo nuomonę. Be to, atmosfera fronto linijoje realaus pavojaus situacijoje buvo nepalyginamai laisvesnė nei civiliniame gyvenime. Galiausiai egzistencinė fronto linija privertė mus visiškai kitaip žiūrėti į socialines konvencijas. Iš fronto buvę dešimtokai ir pirmakursiai grįžo kaip visiškai kitokie, kritiški ir savimi pasitikintys žmonės.
3. XX kongresas
Tačiau jie nusivylė. Priešingai masiniams inteligentijos lūkesčiams, kad po karo įvyks sistemos liberalizavimas ir humanizavimas, stalinistinis režimas tapo dar griežtesnis ir bekompromisis. Visą šalį nuvilnijo viduramžių dvasios tamsumo banga: kova su „formalizmu“, kibernetika, genetika, gydytojais žudikais, kosmopolitizmu ir kt. Sustiprėjo antivakarietiška propaganda. Tuo tarpu dauguma šeštojo dešimtmečio fronto karių grįžo į savo studentų suolus, darydami didelę įtaką jaunesniems bendražygiams.
Pagrindiniai kartos gyvenimo įvykiai buvo Stalino mirtis ir N. S. Chruščiovo pranešimas 20-ajame TSKP suvažiavime (1956 m.), atskleidžiantis Stalino nusikaltimus. Daugumai „šeštojo dešimtmečio“ 20-asis kongresas buvo katarsis, išsprendęs ilgalaikę ideologinę krizę, sutaikiusią su šalies gyvenimu. Kontekstu tapo visuomeninio gyvenimo liberalizavimas po 20-ojo kongreso, žinomas kaip „atšilimo“ era. aktyvus darbas„šeštojo dešimtmečio“.
Šeštasis dešimtmetis aktyviai palaikė „grįžimą prie lenininių normų“, todėl V. Lenino apologetika (A. Voznesenskio ir E. Jevtušenkos eilėraščiai, M. Šatrovo pjesės, E. Jakovlevo proza) kaip Stalino ir romantizavimo priešininkas. pilietinio karo (B. Okudžava, Y. Trifonovas, A. Mitta).
Šeštojo dešimtmečio žmonės yra atkaklūs internacionalistai ir pasaulio be sienų šalininkai. Neatsitiktinai šeštojo dešimtmečio kultinės figūros buvo politikos ir meno revoliucionieriai – V. Majakovskis, Vs. Meyerholdas, B. Brechtas, E. Che Guevara, F. Castro, taip pat rašytojai E. Hemingway ir E. M. Remarque.
„Šeštojo dešimtmečio“ ryškiausiai pasireiškė literatūroje. Žurnalas čia suvaidino didžiulį vaidmenį. Naujasis pasaulis“, nuo 1958 iki 1970 m., redagavo Aleksandras Tvardovskis. Žurnalas, atkakliai išpažįstantis liberalias pažiūras, tapo pagrindiniu „šeštojo dešimtmečio“ ruporu ir buvo nepaprastai populiarus tarp jų. Sunku įvardinti spausdintas leidimas, kuris turėjo panašią įtaką kartos protui. Tvardovskis, pasinaudodamas savo autoritetu, nuosekliai spausdino literatūrą ir kritiką be socialistinių realistinių nuostatų. Visų pirma, tai buvo nuoširdūs, „tranšėjiški“ kūriniai apie karą, daugiausia jaunų autorių – vadinamoji „leitenanto proza“: Viktoro Nekrasovo „Stalingrado apkasuose“, Grigorijaus Baklanovo „Žemės colis“ , Jurijaus Bondarevo „Batalionai prašo ugnies“, Vasilio Bykovo „Mirusiams neskauda“ ir kt. I. Erenburgo atsiminimų publikavimas turėjo didžiulę švietėjišką reikšmę. Tačiau akivaizdu, kad pagrindinis įvykis buvo 1962 m. paskelbtas Aleksandro Solženicino pasakojimas „Viena Ivano Denisovičiaus gyvenimo diena“ - pirmasis darbas apie Stalino stovyklos. Šis leidinys tapo beveik tokiu pat lemtingu ir katarsio įvykiu, kaip ir pats 20-asis kongresas.
Katajevo „Jaunystė“ buvo itin populiarus tarp jaunų žmonių.
Iš kitos pusės, svarbus vaidmuo Tarp „šeštojo dešimtmečio“ pradėjo groti modernistinė poezija. Pirmą kartą poezijos skaitymai m nacionalinė istorija Pradėjo būriuotis jaunų žmonių minios. Kaip rašė garsi žmogaus teisių aktyvistė Liudmila Alekseeva:
Aistra poezijai tapo laiko ženklu. Eilėraščius tada mėgo žmonės, kurie nei anksčiau, nei vėliau ypač nesidomėjo poezija ar literatūra apskritai. Visoje Maskvoje, įstaigose ir biuruose buvo prikrautos mašinėlės iki ribos: visi, kas galėjo, perrašinėjo sau ir draugams - eilėraščius, eilėraščius, eilėraščius... Sukurta jaunimo aplinka, kurios slaptažodis buvo eilėraščių žinojimas. Pasternako, Mandelštamo, Gumiliovo. 1958 metais Maskvoje buvo atidarytas paminklas Vladimirui Majakovskiui. Po oficialios atidarymo ceremonijos, kurioje pasirodė planuojami poetai, pradėjo skaityti publikos, daugiausia jaunimo, eilėraščius. To įsimintino susirinkimo dalyviai prie paminklo ėmė nuolat rinktis, kol skaitymai buvo uždrausti. Draudimas galiojo kurį laiką, bet vėliau skaitymai buvo atnaujinti. Susitikimai prie Majakovskio paminklo 1958–1961 m. vis labiau įgavo politinį atspalvį. Paskutinis iš jų įvyko 1961 metų rudenį, kai buvo suimti keli aktyviausi susirinkimų dalyviai, apkaltinti antisovietine agitacija ir propaganda.
Skaitymų „Majake“ organizatoriai buvo būsimieji disidentai Vladimiras Bukovskis, Jurijus Galanskovas ir Eduardas Kuznecovas.
Tačiau žodinės poezijos tradicija tuo nesibaigė. Jis tęsėsi vakarais Politechnikos muziejuje. Ten taip pat daugiausia koncertavo jauni poetai: Jevgenijus Jevtušenko, Andrejus Voznesenskis, Bella Akhmadulina, Robertas Roždestvenskis, Bulatas Okudžava.
Filmavimas iš garsių skaitymų „Polytech“ buvo įtrauktas į vieną pagrindinių „šeštojo dešimtmečio“ filmų - Marleno Khutsievo „Iljičiaus užkampį“, o išvardyti poetai keletą metų tapo neįtikėtinai populiarūs.
Vėliau publikos meilė persikėlė į naujo žanro poetus, sukurtus „šeštojo dešimtmečio“ kultūros: meno dainos. Jo tėvas buvo Bulatas Okudzhava, kuris šeštojo dešimtmečio pabaigoje pradėjo atlikti savo dainas su gitara – pirmiausia vakarėliuose ar tiesiog bulvare. Jo dainos smarkiai skyrėsi nuo transliuojamų per radiją – pirmiausia savo asmenine, net privačia nuotaika. Apskritai Okudžavos dainos yra bene adekvatiausia „šeštojo dešimtmečio“ pasaulėžiūros išraiška. Netrukus pasirodė ir kiti autoriai – Aleksandras Galichas, Yuliy Kim, Novella Matveeva, Jurijus Vizboras, tapę šio žanro klasikais. Atsirado garso samizdatas, skleidęs bardų balsus visoje šalyje – radijas, televizija ir įrašai tada jiems buvo uždaryti.
7. „Fizikai“ ir „lyrikai“
„Šeštą dešimtmetį“ sudarė dvi tarpusavyje susijusios, bet skirtingos subkultūros, juokais vadinamos „fizikai“ ir „lyrikai“ – mokslinės, techninės ir humanitarinės inteligentijos atstovai. Visų pirma A. Einšteinas ir L. Landau buvo kultinės figūros, kurių nuotraukos puošė nuo fizikos nutolusių žmonių butus. Natūralu, kad „fizikai“ meniškai rodė save mažiau, tačiau ne mažiau (o gal ir svarbesnė) buvo tarp jų susiformavusi ideologinė sistema. sovietinė kultūra 60-ųjų ir 70-ųjų. Romantizacija, būdinga „fizikų“ kultūrai mokslo žinių Ir mokslo ir technologijų pažanga turėjo didžiulę įtaką mokslo raidai ir visam sovietiniam gyvenimui. Dailėje „fizikų“ pažiūros nedažnai pasireiškė - ryškiausias pavyzdys yra brolių Strugatskių proza.
„Fizikai“ (nors jų asmeninės pažiūros galėjo būti gana nepriklausomos) buvo daug labiau valstybės mylimi nei „lyrikai“, nes jų reikėjo gynybos pramonei. Tai atsispindi garsiojoje Slutskio eilutėje: „Kažkas fizikai yra labai gerbiami, kažkas – dainų autorių. Matyt, iš dalies taip yra dėl to, kad iki 70-ųjų „fizikų“ estetiką perėmė sovietų oficialumas - „sci-fi“ stilius tapo vėlyvosios SSRS architektūros ir dizaino norma.
8. Žygeiviai
60-ųjų pabaigoje, kai socialinis gyvenimas buvo nuslopintas šalyje, tarp „fizikų“ iškilo nauja subkultūra - žygeivių turistai. Jis buvo pagrįstas geologų ir kitų lauko darbininkų taigos (šiaurės, aukštakalnių) gyvenimo romantizavimu. Jų gyvenimo paprastumas, šiurkštumas ir laisvė buvo priešingybė nuobodžiam „teisingo“ miesto intelektualo egzistavimo nesąmonei. Be to, Sibiro įvaizdis kėlė asociacijas su kalinių kultūra, vagių laisve ir apskritai oficialaus gyvenimo užuomazga. Šių jausmų išraiška buvo Kiros Muratovos filmas „ Trumpi susitikimai„(1967) su Vladimiru Vysotskiu vadovaujantis vaidmuo. Milijonai intelektualų atostogas pradėjo leisti tolimuose žygiuose, audros striukė tapo įprasta intelektualine apranga, pagrindinė šios subkultūros praktika buvo kolektyvinis dainavimas aplink ugnį su gitara – dėl to meninė daina virto masiniu žanru. . Šios subkultūros personifikacija ir mėgstamiausias autorius buvo bardas Jurijus Vizboras. Tačiau jo klestėjimas krito ne „šeštajame dešimtmetyje“, o kitai kartai.
šeštojo dešimtmečio POETAI
Prisimink juos, prisimink mus, prisimink save...
Iš kompiliatoriaus
Mieli kolegos!
Atkreipiu jūsų dėmesį į šeštojo dešimtmečio eilėraščius – poetus, kurių eilėraščiai pirmą kartą tapo žinomi (nebūtinai per publikacijas) pirmajame Atšilimo penkerių metų plane, po 1956 m., nors kai kurie iš jų, senesni, buvo publikuoti anksčiau ( Levitanskis, Slutskis, Galichas kaip prozininkas).
Pakartosiu, kas tai buvo precedento neturintis reiškinys, kai tuo metu visiškai neįprasti eilėraščiai, tarp jų ir priklausantys žymiems rašytojams, pakeitė beveik ketvirtį amžiaus trukusį oficialiosios sovietinės poezijos dominavimą, valdomą CK ir čekos.
Drįstu teigti, kad atšilimas iš esmės pakeitė meno apskritai ir ypač poezijos dvasią ir charakterį. Jaunų poetų arba nebūtų buvę, arba jų eilėraščiai nebūtų buvę tokie išskirtiniai. Net ir patyrusių rašytojų (pavyzdžiui, Levitanskio) kūryba patyrė dramatiškų pokyčių, kurių negalima priskirti tik „amžiaus“ faktoriams...
Poetus išdėliojau abėcėlės tvarka, renkuosi pagal savo skonį. Jie, žinoma, yra nelygūs talentu ir likimu.
Kai kurie eilėraščiai, sukurti kaip dainos, groja be muzikos. Voznesenskio „Goją“ laikau programine ir galingiausia (kur nėra Aleškovskiui ir Galičiui būdingos neišvengiamos politinės tragedijos), kuri mus, skaitytojus, išugdė ne tik standartine sovietine, bet ir klasikine rusų poezija, visiškai sukrėtė. .
Sandro Belotskis
Juzas ALESKOVSKIS(gimė 1929 m.) DAINA APIE STALINĄ
Drauge Stalinai, jūs esate puikus mokslininkas,
Jūs daug žinote apie kalbotyrą,
O aš paprastas sovietų kalinys,
O mano bendražygis yra pilkasis Briansko vilkas.
Aš tikrai nežinau, kodėl aš čia sėdžiu,
Tačiau prokurorai, matyt, teisūs.
Dabar sėdžiuTurukhansko sritis ,
Kur buvote tremtyje valdant carui?
Iškart išpažinome kitų nuodėmes,
Jie ėjo link pikto likimo.
Mes labai tavimi pasitikėjome, drauge Stalinai,
Galbūt jie patys netikėjo.
Ir štai aš sėdžiu Turukhansko srityje,
Kur sargybiniai nemandagūs kaip šunys.
Visa tai suprantu, žinoma,
Kaip klasių kovos sustiprėjimas.
Arba lietus, arba sniegas, arba viduriai virš mūsų,
O mes taigoje nuo ryto iki ryto.
Tu čia sukūrei liepsną iš kibirkšties,
Ačiū, šildausi prie ugnies.
Tau sunkiau, tu kalbi apie visus pasaulyje
Saugokis niūrią nakties valandą,
Jūs vaikštote Kremliaus biure,
Rūkykite pypkę, neužmerkdami akių.
Ir už dyką nešame sunkų kryžių
Dūminiame šaltyje ir liūčių melancholijoje,
Mes, kaip medžiai, krentame ant gultų,
Nežinant lyderių nemigos.
Vakar palaidojome du marksistus,
Mes jų neuždengėme biurokratija.
Vienas iš jų buvo dešiniojo sparno juodraštis,
(Parinktis: grimzlės brolis)
Kitas, kaip paaiškėjo, su tuo neturėjo nieko bendra.
Prieš amžinai mirdamas,
Aš daviau tau paskutinius žodžius,
Įsakė sutvarkyti šį reikalą
Ir jis tyliai sušuko: „Stalinas yra galva!
(Parinktis:
Prieš išsiskirdamas su savo gyvenimu,
Parašiau tau pareiškimą iki ryto,
Jis paprašė pasidomėti kariniais reikalais
Ir netgi sušuko „Hurray už Staliną!“)
Mes svajojame apie jus, kai dėvite vakarėlio kepuraitę
O tu eini į paradą su tunika.
Kirtome mišką kaip Stalinas, ir medžio drožles
O traškučiai skraido į visas puses.
Gyvenk tūkstantį metų, drauge Stalinai,
Ir leisk man mirti taigoje,
Tikiu, kad bus geležies ir plieno
Gana vienam gyventojui.
1959
Bella AKHMADULINA(gimė 1937 m.)
Kokiais metais mano gatvėje
pasigirsta žingsniai – draugai išeina.
Mano draugai pamažu išeina
Man patinka ta tamsa už langų.
Mano draugų reikalai buvo apleisti,
jų namuose nėra muzikos ar dainavimo,
ir tik, kaip ir anksčiau, Degas merginos
mėlynieji apkarpo plunksnas.
Na, gerai, tegul baimė tavęs nepažadina
tu, be gynybos, vidury šios nakties.
Yra paslaptinga aistra išdavystei,
mano draugai, jūsų akys drumstos.
O vienatvė, koks šaunus tavo charakteris!
Šviečia geležiniu kompasu,
kaip šaltai uždarai ratą,
nepaiso nenaudingų patikinimų.
Taigi paskambink man ir apdovanok mane!
Tavo brangusis, tavęs glostamas,
Paguosčiau save atsiremdamas į tavo krūtinę,
Aš nusiprausiu tavo mėlynu šaltuku.
Leisk man stovėti ant kojų pirštų galų tavo miške,
kitame lėto gesto gale
surask žalumynus ir atsinešk juos prie veido,
ir jausti našlystę kaip palaimą.
Suteik man savo bibliotekų tylą,
jūsų koncertai turi griežtų motyvų,
ir – išmintingasis – tuos pamiršiu
kurie mirė arba tebėra gyvi.
Ir aš pažinsiu išmintį ir liūdesį,
Daiktai man patikės savo slaptą prasmę.
Gamta, pasirėmusi ant mano pečių
paskelbs savo vaikystės paslaptis.
Ir tada - iš ašarų, iš tamsos,
iš vargano praeities nežinojimo
mano draugai turi gražių bruožų
atsiras ir vėl ištirps.
1959
Andrejus VOZNESENSKY (gimė 1933 m.)
Aš esu Goya!
Kraterių akiduobes išplėšė priešas,
skrido nuogas į lauką.
Aš esu sielvartas.
Aš esu gerklė
Pakorusi moteris, kurios kūnas kaip varpas
mušė per aikštę...
Aš esu Goya!
O vynuogės
Atpildas! Jis vienu mauku nukeliavo į Vakarus -
Aš esu įsibrovėlio pelenai!
Ir nuvarė stiprius į memorialinį dangų
žvaigždės -
kaip nagai.
Aš esu Goja.
1959
***
Tai ne kulka, o apkalbos
ji padėjo juos į karstą.
Ne su daina, o su kilpa
jų gerklės buvo draugai.
Ir kulkos švilpė
kaip klarnetų skylėse,
į pradurtas galvas
geriausi poetai.
Juos švilpia pūgos.
Jų plenumai teisėjauja.
Tačiau yra Prometėjiečių.
Ir kalinių nebus.
Skuba į įsitikinimus
Darbastalis netoli Maskvos.
Ir aš esu mokinys
Jo dirbtuvėje.
Aš švilpiau atsitiktinai
šitaip ir taip.
Prasta pradžia.
Puikus darbo stalas.
1957
Kas mes tokie – traškučiai ar šaunuoliai?
Genialumas yra planetos kraujyje.
Nėra „fizikų“, nėra „lyrikų“ -
Liliputai ar poetai!
Nepriklausomai nuo darbo
Šimtmetis įskiepijo mus kaip raupais.
Stulbinantis - "Kas tu esi?"
Slystame kaip dviračių trasa.
kas tu toks? kas tu toks? O kas, jei tai ne tas pats?
Kaip Veneros kailis vilnos!
Starkiai linkę giedoti,
Architektai tampa poetais!
Na, o tu?..
Koks jau mėnuo -
Tu taiki į žvaigždes, minki kelius...
Baigiau mokyklą, numečiau pynes,
Buvau pardavėja ir išėjau.
Ir vėl ir vėl, kaip žyma,
Tarp stalviršių plakatų,
Kvailys,
Oleška,
moteris,
Iškvėptas, stovi ten!..
kas tu toks? Kas?! - Tu žiūri su ilgesiu
Knygose, languose – bet kur tu ten?
Tu krenti tarsi į teleskopus,
Į nejudančius vyriškus mokinius...
Aš klajoju su tavimi, Verka, Vega...
Aš pats esu lavinų viduryje,
Kaip Bigfoot
Visiškai nepagaunamas.
1959
***
ARCHITEKTŪROS INSTITUTE UGNIS
Ugnis architektūroje!
Pagal sales, brėžinius,
amnestija kalėjimams -
ugnis, ugnis!
Palei mieguistą fasadą
begėdiškas, išdykęs,
raudonasis gorila
langas skrenda aukštyn!
O mes jau abiturientai,
Mums laikas gintis.
Plyšimas spintoje po plombomis
mano priekaištai!
Whatman - kaip sužeistas žmogus,
raudonų lapų kritimas.
Mano rėmeliai dega,
miestai dega.
Žibalo butelis
penkeri metai ir žiemos pakilo...
Karinočka Krasilnikova,
Oi! mes degame!
Atsisveikink su architektūra!
Degti plačiai
karvidės kupidonuose,
rajono klubai rokoko!
O jaunyste, feniksai, kvailys,
Diplomas liepsnoja!
Mojuojate raudonu sijonu
ir paerzink liežuviu.
Iki pasimatymo, laikas į pakraštį!
Gyvenimas yra pelenų pasikeitimas.
Mes visi perdegame.
Tu gyveni – dega.
O rytoj, trenkęs į pirštą,
pradurti piktą bitę
adata iš kompaso
iš saujos pelenų...
Viskas visiškai išdegė.
Yra daug policijos.
Viskas baigta!
Viskas prasidėjo!
Eime į kiną!
1957
(tęsinys po kelių dienų)