Загинув поет винуватець. Лермонтов Михайло - на смерть поета
Михайло Юрійович Лермонтов
Помста, пане, помста!
Паду до ніг твоїх:
Будь справедливий і покарай убивцю,
Щоб страта його в пізніші віки
Твій правий суд потомству сповістила,
Щоб бачили лиходії у ній приклад.
Загинув поет! - невільник честі -
Пал, обмовлений мовою,
З свинцем у грудях та спрагою помсти,
Похилившись гордою головою!..
Не винесла душа поета
Ганьба дріб'язкових образ,
Повстав він проти думок світла
Один, як і раніше… і вбитий!
Вбито!.. До чого тепер ридання,
Порожніх похвал непотрібний хор
І жалюгідний лепет виправдання?
Долі відбувся вирок!
Чи не ви спершу так злосно гнали
Його вільний, сміливий дар
І для розваги роздмухували
Щойно зачаїлася пожежа?
Що ж? веселіться ... Він мук
Останніх винести не міг:
Згас, як світоч, чудовий геній,
Зів'яв урочистий вінок.
Його вбивця холоднокровно
Навів удар… порятунку немає:
Порожнє серце б'ється рівно,
У руці не здригнувся пістолет.
І що за диво?… здалеку,
Подібний до сотень втікачів,
На лов щастя та чинів
Занедбаний до нас з волі долі;
Сміючись, він зухвало зневажав
Землі чужа мова та звичаї;
Не міг щадити він нашої слави;
Не міг зрозуміти цієї миті кривавий,
На що він руку піднімав!
І він убитий - і взятий могилою,
Як той співак, невідомий, але милий,
Видобуток ревнощів глухий,
Оспіваний ним з такою дивною силою,
Вражений, як і він, безжальною рукою.
Навіщо від мирних ніг та дружби простодушної
Вступив він у це світло заздрісний і задушливий
Для серця вільного та полум'яних пристрастей?
Навіщо він руку дав наклепникам нікчемним,
Навіщо повірив він словам і ласкам хибним,
Він, з юних років осягнув людей?
І колишній знявши вінок - вони вінець терновий,
Повитий лаврами, наділи на нього:
Але голки таємні суворо
Виразили славне чоло;
Отруєно його останні миті
Підступним пошепки глузливих невігласів,
І помер він — з марною жагою помсти,
З досадою таємницею ошуканих надій.
Замовкли звуки чудових пісень,
Не лунати їм знову:
Притулок співака похмурий і тісний,
І на устах його друк.
_____________________
А ви, гордовиті нащадки
Відомою підлістю уславлених батьків,
П'ятою рабською уламки, що попрали.
Ігрою щастя скривджених пологів!
Ви, жадібним натовпом, що стоять біля трону,
Свободи, Генія та Слави кати!
Таїтеся ви під сенію закону,
Перед вами суд і справді — все мовчи!
Але є і божий суд, нагрудники розпусти!
Є грізний суд: він чекає;
Він не доступний дзвону злата,
І думки, і справи він знає наперед.
Тоді даремно ви вдастеся до лихослів'я:
Воно вам не допоможе знову,
І ви не змиєте всією вашою чорною кров'ю
Поета праведну кров!
Не секрет, що Михайло Лермонтов захоплювався творчістю свого сучасника, Олександра Пушкіна, і вважав його одним із яскравих представників російської літератури. Тому загибель кумира справила Лермонтова дуже сильне враження. Більше того, він виявився одним і небагатьох, хто правдиво розповів про цю трагічну подію, присвятивши Пушкіну один із найсильніших і найяскравіших своїх творів - вірш «Смерть поета».
Воно складається із двох різних як за розміром, так і за настроєм частин. Перша з них є сумною елегією, в якій Лермонтов описує трагічні події січня 1837 року. Проте вже з перших рядків ясний підтекст вірша, в якому прямим убивцею Пушкіна Михайло Лермонтов називає не дуелянта Дантеса, а вище суспільство, яке глузувало з поета і принижувало його при кожній нагоді. Справді, пряме чи опосередковане образу Пушкіна за його життя було майже національною розвагою світського суспільства, якому вдавалися як князі і графи, а й перші особи держави. Чого варте одне лише присвоєння поетові царем Миколою I чину камер-юнкера в 1834 році, коли Пушкіну вже виповнилося 34 роки. Щоб розуміти весь ступінь і глибину приниження поета, треба враховувати, що подібного чину, як правило, удостоювалися 16-річні юнаки, яким відводилася роль придворних пажів.
У вірші "Смерть поета" Михайло Лермонтов відкрито говорить про лицемірство людей, які за життя принижували Пушкіна, а після його смерті одягли маску вселенської скорботи. «… чого тепер ридання, порожніх похвал непотрібний хор і жалюгідний лепет виправдання?», — намагається викрити світське суспільство Лермонтов. І тут же натякає на те, що загибель Пушкіна була неминучою, оскільки, за переказами, смерть на дуелі поетові ще в юності передбачила ворожка, точно описавши зовнішність того, хто зробить фатальний постріл. Тому у вірші з'являється досить загадковий рядок у тому, що «долі відбувся вирок».
Лермонтов не виправдовує Дантеса, на совісті якого - загибель одного з найталановитіших російських поетів. Однак він підкреслює, що вбивця Пушкіна «зухвало зневажав землі чужої мови та вдачі». Тим не менш, люди, які розпалювали конфлікт між Пушкіним і Дантесом, добре усвідомлювали, що на кін поставлене життя людини, яка вже встигла прославити російську літературу. Тому саме їхній Лермонтов вважає справжніми вбивцями поета.
Друга частина вірша, коротша і ємніша, наповнена їдким сарказмом і безпосередньо звернена всім тим, хто винен у загибелі поета. Їх Лермонтов зображує як «напихливих нащадків», заслуга яких лише в тому, що вони з'явилися на світ у уславлених батьків. Автор переконаний, що так звана «золота молодь» надійно захищена «покровом закону», тому уникне покарання за смерть Пушкіна. Але при цьому Лермонтов нагадує, що ще існує і Божий суд, який «недоступний дзвону злата». Перед ним усім явним і неявним убивцям поета рано чи пізно все одно доведеться постати, і тоді справедливість, напевно, переможе. Нехай не за законами землі, а за законами неба, які автор вважає більш чесними та справедливими. "І ви не змиєте всією вашою чорною кров'ю поета праведну кров!", - переконаний Лермонтов, не підозрюючи про те, що через кілька років сам стане жертвою дуелі. І так само, як і Пушкін, загине не від кулі, а від зневаги та байдужості суспільства, в якому пророки прирівнюються до прокажених, а поети - до придворних блазнів, які не мають права на власну думку.
Вірш Лермонтова став першим відгуком загибель А.С. Пушкіна і швидко поширилося містом. І.І. Панаєв писав: «Вірші Лермонтова<…>переписувалися в десятках тисяч екземплярів та вивчалися напам'ять усіма». В.А. Жуковський побачив у «Смерті поета» «прояв могутнього таланту», а за Дворі повторювали думку самого імператора: «Цей, чого доброго, замінить Росії Пушкіна!»
Однак «вище світло» здебільшого було на боці вбивці поета офіцера-кавалергарда Жоржа Дантеса. Серед високопоставлених недоброзичливців Пушкіна називали міністра закордонних справ К. В. Нессельроде та начальника штабу корпусу жандармів Л.В. Дубельта. Дубельт рішенням імператора було приставлено до паперів покійного Пушкіна, Лермонтову це було відомо. Невипадково профіль Дубельта Лермонтов намалював на чорновому автографі вірша «Смерть поэта». Жінки «світла» стверджували, що Пушкін «не мав права вимагати кохання від дружини своєї». Навіть бабуся Лермонтова, Єлизавета Олексіївна, і та вважала, що Пушкін сам у всьому винен: «не в свої сані сів і, сівши в них, не вмів спритно керувати норовливими конячками, що мчали його і нарешті мчали на ту кучугуру, з якої одна дорога була тільки в прірву». Лермонтов з бабусею своєю не намагався сперечатися, а тільки кусав нігті і виїжджав із двору цілу добу. Бабуся, зрозумівши його почуття, перестала говорити при ньому про світські толки. Але ці чутки так вплинули на Лермонтова, що він знову захворів. Є.А. Арсеньєва запросила щодо нього професора Н.Ф. Арендта, що був у Пушкіна в останні дні. За словами Н.Д. Юр'єва (дальнього родича і однокашника Лермонтова по школі), Арендт, «не прописуючи жодних ліків, цілком заспокоїв хворого своєю бесідою, розповівши йому всю сумну епопею тих двох із половиною діб, які постраждав поранений Пушкін<…>Лермонтов ще більше полюбив свого кумира після цього відвертого повідомлення, що рясно і невигадливо вилився з доброї душі Арендта ».
У цей час хворого Михайла Юрійовича приїхав відвідати камер-юнкер Микола Аркадійович Столипін (брат А.А. Столипіна-Монго). Н.Д. Юр'єв, який був свідком їхньої зустрічі, розповідав: «Столипін розхвалював вірші Лермонтова на смерть Пушкіна; але тільки казав, що даремно Мішель, апофеозуючи поета, надав надто сильного значення його мимовільному вбивці, який, як усяка шляхетна людина, після всього того, що було між ними, не могла б не стрілятися<…>Лермонтов сказав на це, що російська людина, звичайно, чиста російська, а не офранцужена і зіпсована, яку б образу Пушкін йому не зробив, знесла б її, в ім'я любові своєї до слави Росії, і ніколи не підняла б на цього великого представника всієї інтелектуальності Росії своєї руки Столипін засміявся і виявив, що у Мішеля роздратування нервів.<…>Але наш Мішель уже закусив поводи, і гнів його не знав меж. Він сердито глянув на Столипіна і кинув йому: «Ви, добродію, антипод Пушкіна, і я нізащо не відповідаю, якщо ви цю секунду не вийдете звідси». Того ж вечора, 7 лютого, було написано «відомий додаток, в якому явно виражалася вся суперечка».
Навколо дуелі Ласкін Семен Борисович
Глава п'ята «ПРИГОДНІ ПАМ'ЯТКИ». ХТО ВОНИ?
Розділ п'ятий
«ПРИГОДНІ ПАМ'ЯТКИ». ХТО ВОНИ?
Отже, спробуємо торкнутися ще однієї начебто несподіваної загадки. Чому вже майже півтора століття не затихають літературознавчі суперечки навколо хрестоматійного вірша «Смерть поета»? Про які «кричучі невідповідності» заявляє Іраклій Андроніков, коли пише про лермонтовський шедевр?
Чому продовжують бентежити вчених неузгодженість початку та кінця, епіграфа та шістнадцяти знаменитих рядків поповнення?
Втім, мало питань? Звернемося до відомих текстів.
Помсти, пане, помсти!
Паду до ніг твоїх:
Будь справедливий і покарай убивцю,
Щоб страта його в пізніші віки
Твій правий суд потомству сповістила,
Щоб бачили лиходії у ній приклад.
Останні шістнадцять рядків, додаток:
А ви, гордовиті нащадки
Відомою підлістю уславлених батьків,
П'ятою рабською уламки, що попрали.
Ігрою щастя скривджених пологів!
Ви, жадібним натовпом, що стоять біля трону,
Свободи, Генія та Слави кати!
Таїтеся ви під сенію закону,
Перед вами суд і правда - всі мовчи!
Але є і божий суд, нагрудники розпусти!
Є грізний суд: він чекає;
Він недоступний дзвону злата,
І думки та справи він знає наперед.
Тоді даремно ви вдастеся до злослов'я -
Воно вам не допоможе знову,
І ви не змиєте всією вашою чорною кров'ю
Поета праведну кров!
Отже, що при порівнянні впадає у вічі?
Справді, якщо в епіграфі автор, звертаючись до монарха, вимагає від нього виявити справедливість («Помсти, государю!.. Будь справедлив…»), то в додатку з'являється зовсім несподіване: правди і тим більше справедливості чекати в цьому світі нема звідки («Попереду вами суд і справді - всі мовчи!..»).
Вбивця-чужинець, страта якого могла б послужити в настанову «лиходіям», в заключних рядках перетворюється на злочинців зовсім іншого штибу, в катів, виконавців чиєїсь злої волі. І «лінь закону», «трон», держава слугують цим людям надійним укриттям.
Інакше висловлюючись, вбивця стає катом, точніше, катами; можлива справедливість землі виявляється неможливою; караність перетворюється на некараність; замість француза, який приїхав у чужу країну «на лов щастя і чинів», у додатку з'являються «надмінні нащадки» із сумнівним родоводом, чиї батьки прославлені були якоюсь «відомою підлістю…».
Що це метафора чи нерозгадана конкретність? Вбивця всім відомий, має ім'я, але хто ж «нащадки», якщо розмова, припустимо, йде про різних людей? І про яку «відому підлість» говорить Лермонтов?
Відповіді на запитання так і не знайшли…
Безпорадність перед текстом, як не дивно, змушувала неодноразово приймати майже анекдотичне рішення: прибирали епіграф. Навіщо залишати рядки, які заплутують сенс, змушують людей дивуватися?
За сто п'ятдесят років життя вірша і понад сто двадцять п'ять років від часу першої його публікації приблизно кожні тридцять років епіграф то ставився, то знімався.
Перемагала і, на жаль, перемагає дотепер одна позиція, то інша. Так, з 1860 (перша публікація) і по 1889 епіграф вирішують не друкувати. Передбачається, що епіграф дописаний з цензурних міркувань, «чиєюсь дозвільною рукою».
В 1889 видавець зібрання творів Лермонтова П. Висковатов відновлює епіграф, потім вірш з епіграфом передруковують всі видання до 1917 року.
З 1924 року і до 1950-го та радянські видання друкують «Смерть поета» з епіграфом, але з 1950 року до 1976-го знову тріумфує думка, «що епіграф поставлений з метою зменшення політичної різкості заключних рядків», щоправда, самим Лермонтовим. І раз, як робить висновок І. Андроніков, це «хитрощі» самого поета, то епіграф краще перенести до приміток.
«У багатьох повних копіях епіграф відсутній, - писав Іраклій Андроніков у перевиданих примітках до різних зборів творів Лермонтова, зокрема і до зборів творів 1983 р. - З цього випливає, що він призначався зовсім не всім, а певного кола читачів, пов'язаних із „двором“. У копії, знятій родичами поета А. М. Верещагіної і, отже, досить авторитетної, епіграфа немає. Але забезпечена епіграфом копія фігурує у слідчій справі. Є підстави думати, що довести до III Відділення повний текст із епіграфом прагнув сам Лермонтов. Згадка про трон, оточений жадібним натовпом катів свободи, нагадування про майбутню розплату стосувалися не лише придворних сановників, а й самого імператора. Епіграф повинен був пом'якшуватисенс останньої строфи: адже якщо поет звертається до імператора з проханням про покарання вбивці, отже, Миколі нема чого сприймати вірш за своєю адресою. У той самий час серед широкої публіки вірш ходив без епіграфу.
З викладених міркувань у цьому виданні Лермонтова епіграф перед текстом вірші не відтворювався.
Але мети своєї поет не досяг:епіграф був зрозумілий як спосіб ввести уряд в оману і це посилило провину Лермонтова».
Заради справедливості слід сказати, що в деяких останніх виданнях знову з'являється епіграф у тексті вірша.
У примітках цих зборів творів запроваджено пояснення: «За характером епіграф не суперечить шістнадцяти заключним рядкам. Звернення до царя з вимогою суворо покарати вбивцю було нечуваною зухвалістю... Немає підстав вважати тому, що епіграф написаний з метою пом'якшити гостроту заключної частини вірша. У цьому виданні епіграф вводиться у текст».
Перемінливість думок стосовно епіграфу говорить про те, що суперечки можуть ще продовжуватися, що істина так і не знайдена, що пояснення в коментарях то зняття епіграфу, то його відновлення відбуваються без достатніх доказів з внутрішнього відчуття видавців. Вірш «Смерть поета» займає виняткове, можна сказати, переломне місце у творчої біографії Лермонтова, а й у долі.
Чому Лермонтову був необхідний епіграф? Може, й тепер наші знання недостатньо досконалі? Нам здається, що ми знаємо про класиків більше за їхніх сучасників, а іноді й більше за них самих, але ж не можна не розуміти, що завжди нам не вистачатиме того, що знали сучасники і що знали класики про самих себе. Отже, пошук істини буде нескінченним.
Ах, якби побувати поруч із Лермонтовим, взяти участь у його суперечці зі Столипіним, коли поет, «кусаючи олівець, ламаючи грифель», не дочекавшись відходу супротивників, почне писати гнівні заключні рядки про «нагрудників розпусти», винних у загибелі Пушкіна. І Столипін, намагаючись звести до жарту гнів Мішеля, скаже: "La po?sie enfante!" (Поезія дозволяється від тягаря! - фр.) Якби!..
Так, якби заповнити порожнечу нашого незнання новими фактами, то, може, вірш «Смерть поета» вразив би нас не протиріччями своїми, які до сьогодні все ж таки продовжують відзначати лермонтознавці, а цілісністю.
Адже саме двічі - і без епіграфа і без поповнення, а потім і з епіграфом і з додатком - читали вірш Бенкендорф і Микола I, в остаточному варіанті він був доставлений їм агентами III Відділення, на такомусписку та стоять їхні жорсткі резолюції-вироки.
Спробуймо, зібравши свідчення очевидців, уявити ситуацію, в якій перебував Лермонтов у ті далекі дні.
Історія створення "Смерті поета" відома. П'ятдесят шість рядків елегії написано Лермонтовим 30-31 січня 1837 року. Знайдений список, датований 28 січня, ймовірно, є помилковим: навряд чи вірші з'явилися ще за життя поета. Втім, чутки про загибель Пушкіна вже розбурхували Петербург.
«Вірші Лермонтова прекрасні», - записав А. І. Тургенєв у своєму щоденнику.
«З віршів, що з'явилися, на його смерть чудовіше інших Лермонтова», - писав 3 лютого М. Любимов.
«Я зараз отримав вірш на См[ерть] Пуш[кіна], написаний одним з наших однокашників, лейб-гусаром Лермонтовим. Воно написане нашвидкуруч, але з почуттям. Знаю, що будеш радий і посилаю його тобі…» - писав М. Харенко 5 лютого.
«…От вірші, які написав на його смерть пан Лермантов, гусарський офіцер. Я знаходжу їх такими прекрасними, у них так багато правди та почуття, що тобі треба знати їх.<…>Мещерський приніс ці вірші Олександрі Гончаровій, яка попросила їх для сестри, яка прагне прочитати все, що стосується її чоловіка, яка прагне говорити про нього, звинувачувати себе, плакати».
Але не лише світло приймає доброзичливо елегію Лермонтова, лояльно ставляться до віршів та влади. Ось як записує А. І. Муравйов розмову з Мордвіновим, своїм братом, начальником канцелярії III Відділення:
«Пізно ввечері приїхав до мене Лермонтов і з натхненням прочитав свої вірші, які мені дуже сподобалися. Я не знайшов у них нічого особливо різкого тому, що не чув останньої чотиривірші, яка порушила бурю проти поета<…>Він просив мене поговорити на його користь Мордвинову, і другого дня я поїхав до мого родича.
Мордвінов був дуже зайнятий і не в дусі. „Ти завжди зі старими новинами, – сказав він. - Я давно читав ці вірші Бенкендорфу, і ми не знайшли в них нічого поганого». Зрадівши такою звісткою, я поспішив до Лермонтова, щоб заспокоїти його, і, не заставши вдома, написав йому від слова до слова те, що сказав мені Мордвінов. Коли ж повернувся додому, знайшов у себе його записку, в якій він знову ж таки просив мого заступу, бо йому загрожує небезпека».
Отже, ставлення влади до «Смерті поета» миттєво змінюється з появою доданих рядків. Різко зростає і резонанс у публіки, що читає.
Першу згадку про нові рядки у вірші «Смерть поета» ми зустрічаємо у листі А. І. Тургенєва псковському губернатору А. Н. Пещурову.
«Посилаю вірші, які варті свого предмета. Ходять по руках та інші строфи, але вони не цього автора і вже накликали, кажуть, неприємності істинному автору», - писав А. І. Тургенєв 13 лютого.
«Як це чудово, Катиш, чи не так? - пише М. Степанова в альбомі Тютчева, переписуючи вірші Лермонтова. - Але, мабуть, надто вільнодумно».
Нарешті, оцінка Є. А. Арсеньєвої, бабусі Лермонтова:
«Мишинька по молодості та вітренності написав вірші на смерть Пушкіна і наприкінці написав не пристойно на щітку придворних».
Але серед перелічених свідчень виділяється документ виняткової важливості – це резолюції графа А. X. Бенкендорфа та Миколи I на списку вірша, доставленого до III Відділення 17–18 лютого.
«Я вже мав честь повідомити Вашу Імператорську Величність, що я послав вірш гусарського офіцера Лермонтова генералу Веймарту, щоб він допитав цього молодика і утримував його при Головному штабі без права зноситися з кимось ззовні, поки влада не вирішить питання про його подальше і про взяття його паперів як тут, так і на квартирі його в Царському Селі. Вступ до цього твору зухвалий, а кінець - безсоромне вільнодумство, більш ніж злочинне. За словами Лермонтова, ці вірші поширюються у місті одним із його товаришів, якого він не захотів назвати.
А. Бенкендорф».
Імператор пише власну думку:
«Приємні вірші, нема чого сказати, я послав Веймарна в Царське Село оглянути папери Лермонтова і, виявляться ще інші підозрілі, накласти на них арешт. Поки що я наказав старшому медику гвардійського корпусу відвідати цього пана і впевнитись, чи не схиблений він; а потім ми зробимо з ним згідно із законом».
Починається слідство у справі «про недозволені вірші». Лермонтова допитують «без права зноситися з будь-ким», він утримується під вартою, як небезпечний «вільнодумець».
А вірші Лермонтова не єдині в ті дні. Понад двадцять поетів, серед яких були і Вяземський, і Тютчев, і Жуковський, і Мов, і Кольцов, відгукнулися скорботними рядками. І все ж таки тільки «Смерті поета» була уготована така доля.
"Вступ ... зухвало, а кінець - безсоромне вільнодумство, більш ніж злочинне".
«… чи не схиблений він»?!
Ці слова напишуть люди, які добре пам'ятають «зухвалих» і «злочинних вільнодумців», що вийшли на Сенатську. Зупинити поширення вільнодумного твору, виявляється, неможливо.
Тоді ж А. І. Тургенєв повідомить брата за кордон:
«Ось вірші зі злочинною строфою, про яку я дізнався набагато пізніше за вірші».
Отже, і вступ і поповнення імператор і Бенкендорф розглядають як злочин. І все ж більше століття періодично тріумфує думка, що «злочинною строфою» є лише останні рядки «Смерті поета».
«Пістолетний постріл, - писав Герцен в 1856 році, - убив Пушкіна, пробудив душу Лермонтова. Він написав елегічну оду, в якій, затаврувавши низькі інтриги, що передували дуелі, інтриги, затіяні міністрами-літераторами та журналістами-шпигунами, вигукнув з юнацьким обуренням: „Помста, пане, помста!“ Цю єдину непослідовністьсвою поет викупив посиланням на Кавказ».
У 1861 році в Лондоні виходить збірка «Російська таємна література», в якій вірш друкується без вступних рядків. Епіграф був знятий видавцями, що суперечить демократичній ідеї… самого Лермонтова.
Дивний висновок! Виходить, Лермонтов хотів сховатися за вірнопідданими рядками епіграфа, але уряду його компроміс здався недостатнім, і Бенкендорф наказав Лермонтова заарештувати, а Микола побажав переконатися, «чи не схиблений» Лермонтов?
Ні, щось не так! Чому ж заарештовані Лермонтов і Раєвський не скористалися на допитах своїм, можна було б сказати, дотепним хитрощом, не попросили для себе поблажливості, а ніби забули про рятівні рядки? Чи не тому, що їм було ясно, як мало в них «рятівного»?
Відсутність епіграфа в копії Верещагіної, мені здається, дещо пояснює. Вірші поширювалися у період, досить згадати слова А. І. Тургенєва. Не мав епіграфа і список С. Н. Карамзіна.
Якщо ж говорити про копію Одоєвського, то вона була самоцензурною. Одоєвський сподівався надрукувати «Смерть поета» і, звичайно, як досвідчений журналіст, ніколи не став би пропонувати цензурі останній варіант. Втім, і запропонований елегічний текст не було допущено до друку.
Навряд чи можна погодитися з думкою, що Лермонтов, використавши епіграф як «хитрощі», розраховував на коло читачів, пов'язаних із двором.
Поширення віршів - акт некерований, він залежить від волі автора. Вірш значно більше переписувався демократичним читачем, чиновниками та студентами. Якщо ж говорити про подвір'я, то саме там вірш Лермонтова було названо «зверненням до революції».
Але, може, у нас недостатньо фактів, щоб пояснити вірш «Смерть поета»? Може, нам невідомі якісь обставини, які змусили Лермонтова все ж таки не лише написати шістнадцять заключних рядків, а й вдатися до епіграфу?
Спробуємо ще раз зупинитися на суперечці Лермонтова з камер-юнкером Н. А. Столипіним, який приніс у будинок поета відлуння великосвітських розмов.
…Притулок співака похмурий і тісний,
І на устах його друк.
печатка- Символ вічного мовчання ... «Зупинився золотоуст» - ніби про Пушкіна тлумачить словник В. Даля.
Заклику до відплати ще немає, є безвихідне горе. 29 січня Лермонтов пише те саме, що пишуть багато його сучасників у віршах і листах.
«Будь-який Олександре!
Повідомлю тобі неприємну новину: вчора ми поховали Олександра Пушкіна. Він бився на дуелі і помер від рани. Дехто Дантес, француз, екс-паж герцогині Беррійської, облагодійлений нашим урядом, який служив у кавалергардах, був прийнятий скрізь з російською привітністю і за нашу хліб-сіль і гостинність заплатив убивством.
Треба бути бездушним французом, щоб підняти святотатну руку на недоторканне життя поета, яке іноді щадить сама доля, життя, що належить цілого народу.<…>
Пушкін зробив помилку, одружившись, тому що залишився в цьому вирі великого світла. Поети з їхнім покликанням що неспроможні жити у паралель із суспільством, вони так створено. Їм необхідно створити собі новий парнас для проживання. Інакше вони натраплять на кулю, як Пушкін і Грибоєдов, або ще гірше, на глузування!! »
БЕЗТУЖІВ: «Треба бути бездушним французом,щоб підняти святотатну руку на недоторканне життя поета…»
ЛЕРМОНТІВ: «Його вбивця холоднокровноНавів удар… порятунку немає: Порожнєсерце б'ється рівно, У руці не здригнувся пістолет».
БЕЗТУЖІВ: « <…>життя поета,<…>життя, що належить цілого народу».
ЛЕРМОНТІВ: «Сміючись, він зухвало зневажав Землі чужу мову та звичаї; Не міг щадити він нашої слави, Не міг зрозуміти цієї миті кривавий,На що він руку піднімав!..»
БЕЗТУЖОВ: «Поети з їх покликанням не можуть жити в паралель із суспільством<…>. Інакше вони натраплять на кулю<…>або, гірше, на глузування!»
ЛЕРМОНТІВ: «Отруєно його останні миті Підступним пошепком глузливих невігласів...»,«І для втіхироздмухували пожежу, Що ледь зачаїлася».
Елегія до появи доданих рядків відбивала ті загальні розмови, які виникали всюди загибель Пушкіна.
Але за кілька днів «пісня печалі», як назве «Смерть поета» Нестор Котляревський, перетвориться на «пісню гніву».
Лермонтова та Раєвського заарештовують. У в'язниці вони пишуть докладні пояснення.
Більшість дослідників вважають «пояснення» Лермонтова і Раєвського щирими, інші хоч і підтверджують щирість, але все ж таки бачать у них «самозахист».
Але якщо заарештований переслідував захисні цілі, він мав думати про те, як би не дати противнику небезпечних для себе фактів. І вже обережність сама собою виключала щирість.Та й яка щирість у пазурах поліції? І Лермонтов, і Раєвський розуміли, що кожне їхнє щире слово обтяжить покарання, запеклий вирок. Записка Раєвського камердинеру Лермонтова вимагає від Лермонтова не довіряти почуттю, не бути щирим.
«Андрію Івановичу! - звертався Раєвський до камердинера Лермонтова. - Передай тихенько цю записку та папір Мішелю. Я подав міністру. Потрібно, щоб він відповідав згідно з нею,і тоді справа скінчиться нічим. А якщо він говоритиме інакше, то може бути гірше».
Порівняємо тексти «пояснень» Лермонтова та Раєвського.
Лермонтов:
«Я був хворий, коли рознеслася містом звістка про нещасний поєдинок Пушкіна. Деякі з моїх знайомихпривезли мені її спотворену різними додатками, одні, прихильникинашого найкращого поета,розповідали з найжахливішим сумом, якими дрібними муками, глузуваннями він довго був переслідуваний і, нарешті, змушений був зробити крок, неприємний законам земним і небесним, захищаючи честь своєї дружини в очах суворого світла. Інші, особливо жінки, виправдовували супротивників Пушкіна, називали його (Дантеса. - С. Л.)Найблагороднішою людиною говорили, що Пушкін не мав права вимагати любові від дружини своєї, бо був ревнивий, дурний собою, - вони говорили також, що Пушкін негідна людина та інше... Не маючи, можливо, можливості захистити моральну сторону її характеру, ніхто не відповідав на ці останні звинувачення.
Мимовільне, але сильне обурення спалахнуло в мені проти цих людей, які нападали на людину, вже вбиту рукою Божою, яка не зробила їм ніякого зла і колись ними вихвалялася: і вроджене почуття в душі недосвідченої, захищати всякого невинно засудженого, заворушилося в мені ще сильніше. через хворобу подразнених нерв. Коли я став питати, на яких підставах вони повстають так голосно проти вбитого, мені відповідали: мабуть, щоб надати собі більше ваги, що все найвище коло суспільства такої ж думки. Я здивувався - з мене сміялися.Нарешті після двох днів неспокійного очікування надійшла сумна звістка, що Пушкін помер; разом із цією звісткою прийшло інше, втішне для серця російського: Государ Імператор, незважаючи на його колишні помилки, подав великодушно руку допомоги нещасній дружині та малим сиротам його. Чудова протилежність Його вчинку з думкою (як мене запевняли) вищого кола суспільства збільшила першу у моїй уяві і очорнила ще більш несправедливість останнього. Я був твердо впевнений, що державні сановники поділяли благородні і милостиві почуття Імператора, Богом даного захисника всім пригнобленим, але я чув, що деякі люди, єдино по родинних зв'язках або внаслідок шукання, що належать до вищого кола і користуються заслугами своїх гідних родичів, - деякі не переставали затьмарювати пам'ять убитого та розсіювати різні невигідні для нього чутки.Тоді, внаслідок необдуманого пориву, я вилив гіркоту серцеву на папір, перебільшеними, неправильними словами висловив безладне зіткнення думок, не вважаючи, що написав щось погане,що багато помилково можуть прийняти на свій рахунок висловлювання, зовсім не для них призначені. Цей досвід був першим і останнім у цьому роді, шкідливим (як і раніше мислив і нині мислю) для інших ще більше, ніж для себе. Але якщо мені немає виправдання, то молодість і палкість послужать хоча б поясненням, бо в цю хвилину пристрасть була сильніша за холодний розум ... »
Суперечка, виявляється, йшла з дамами, прихильниками Дантеса, а Лермонтов, сповнений царя захоплення і подяки за «чудову протилежність Його вчинку», зовсім не вважав ... «негідного».
Подивимося «пояснення» Раєвського:
«…Лермонтов має особливу схильність до музики, живопису та поезії, чому вільні в обох нас від служби годинники проходили у цих заняттях, особливо в останні три місяці,коли Лермонтов через хворобу не виїжджав.
У Генварі помер Пушкін. Коли 29 або 30 ця новина була повідомлена Лермонтову з міськими толками про безіменні листи, що збуджують ревнощі Пушкіна і заважали йому займатися творами в жовтні та листопаді (місяці, в яких Пушкін, за чутками, винятково складав), - то в той же вечір Лермонт елегічні вірші, які закінчувалися словами:
І на устах його друк.
Серед них слова: „Чи не ви гнали його вільний чудесний дар“ – означають безіменні листи – що цілком доводиться другим двома віршами:
І для потіхи збуджували
Трохи зачаїлася пожежа.
Вірші ці з'явилися раніше багатьох і були найкращими, що я дізнався з відкликання журналіста Краєвського, який повідомив їх В. А. Жуковському, князям Вяземському, Одоєвському та ін. Знайомі Лермонтова безперервно говорили йому вітання, і промайнула навіть чутка, що В. А. Жуковський читав їх Його Імператорському Високості Государеві Спадкоємцю і що Він виявив свою високу схвалення.
Успіх цей радував мене, за коханням до Лермонтова, а Лермонтова закрутив, так би мовити, голову – з бажання слави. Примірники віршів лунали всім охочим, навіть із додаванням 12(16) віршів, які містять у собі витівку проти осіб, які не підлягають суду Російському, - дипломатів та іноземців, а походження їх є, як я переконаний, таке:
До Лермонтова приїхав брат камер-юнкер Столипін. Він відгукувався про Пушкіна невигідно, говорив, що він непристойно поводився серед людей великого світу, що Дантес повинен був вчинити так, як він вчинив. Лермонтов, будучи, так би мовити, завдячує Пушкіну популярністю, - мимоволі став його партизаном і за вродженою палкістю повівся гаряче. Він і половина гостейдоводили, між іншим, що навіть іноземці повинні шкодувати людей чудових у державі, що Пушкіна, незважаючи на його зухвалості, щадили два государі, і навіть обсипали милістю, і що потім про його норовливість - ми не повинні вже судити.
Розмова йшла спекотніше,Молодий камер-юнкер Столипін повідомляв думки, що народжували нові суперечки, - і особливо наполягав, що іноземцям немає до поезії Пушкіна, що дипломати вільні від впливу законів, що Дантес і Геккерн, будучи знатні іноземці, не підлягають ні законам, ні суду російському .
Розмову прийняв юридичний напрям, але Лермонтов перервав його словами, які потім майже цілком помістив у віршах: „якщо над ними немає закону і суду земного, якщо вони кати генія, то є Божий суд“.
Розмова припинилася, а ввечері, повернувшись із гостей, я знайшов у Лермонтова і відомий додаток, в якому явно виражалася вся суперечка.
Раз прийшло нам на думку, що вірші темні, що за них можна постраждати, бо їх можна перетлумачити за бажанням, але, зрозумівши, що прізвище Лермонтова під ними підписується цілком, що вища цензура давно б зупинила їх, якби вважала це за потрібне і що Государ Імператор осипав сімейство Пушкіна милості, слід. дорожив їм, - поклали, що, отже, можна лаяти ворогів Пушкіна - залишили було йти справу так, як воно йшло<…>.
<…>Політичних думок, а тим більше неприємних порядку, встановленому віковими законами, ми не мали і не могли.
<…>Обидва ми росіяни душею і ще більш вірнопіддані: ще доказ, що Лермонтов не байдужий до слави і честі свого Государя ... »
Отже, «дами» у Лермонтова, які відстоюють право Дантеса на кохання, перетворилися у Раєвського на камер-юнкера Столипіна, який захищає право почесних іноземців не зважати на закони російськими.
Лермонтов говорить про деяких людей, «єдино за спорідненими зв'язками або внаслідок шукання належать до вищого кола і користуються заслугами своїх гіднихродичів». (Але як же при цьому уславлених «відомою підлістю»?!)
Ще більш показовими є чернетки «пояснення» Раєвського, додані до «справи»:
«Він [і його парт] доводили між іншим. І половина гостей доводили між іншим, що [будь-який] навіть іноземець [повинен] навіть іноземці повинні щадити людей, чудових у державі».
«Молодий камер-юнкер Столипін [і ще хто не пам'ятаю] [передавав]<…>»
«Розмова прийняла [підлога] юридичний напрямок<…>».
Чернівці Раєвського самовикривальні. Яка «половина» гостей? Хто був у Лермонтова окрім Столипіна? Яке «пол[ітичне]<…>напрям» приймав суперечку Лермонтова та її противників? Що означає «партія Лермонтова»? Чи не гурток таких, як він і Раєвський, «небезпечних вільнодумців»? І що означає: «Хто – не пам'ятаю»?!
Застережень достатньо для розширення справи, для додаткового допиту Столипіна, але... слідство швидко закінчується.
Раєвський висилається в Олонецьку губернію, Лермонтов - на Кавказ, що не вважається надто суворим покаранням.
Запам'ятаємо обережність заарештованих, їх вимушене, зрозуміле каяття, у цій ситуації, звичайно ж, хитрощі.
Чому ІІІ Відділення нібито не помітило невідповідності свідчень заарештованих змістом «Смерті поета»?
Літературознавець У. Архіпов знаходить найлегше пояснення, - він називає Бенкендорфа людиною «недалеким». Але, по-перше, загальновідомо, що Бенкендорф був найдосвідченішим і найхитрішим поліцейським, і в нього вистачило б розуму виявити нещирість у свідченнях, звести пояснення до незначних деталей, до невинної розмови з «дамами» про кохання. Та й не один Бенкендорф був у III Відділенні, – не випадково Лермонтов малює на полях списку «Смерті поета» вовчий профіль Дубельта.
Але якщо припустити, що III Відділення - у тій гострій ситуації січня-лютого 1837 - було просто не вигіднопродовжувати процес над невідомим поетом, невигідно розширювати слідство, залучати нових осіб, робити очні ставки, а навпаки, куди вигіднішерозцінити витівку двадцятидворічного нікому не веденого корнета дрібницею, постаратися швидше припинити процес, вислати з Петербурга обох арештованих і цим заспокоїтисуспільна думка? Та й чи потрібна конкретизація - кого підозрював поет у кожному рядку поповнення? Куди подіти рядки про «наперсників розпусти», «яких стоять біля трона»? Хто вони, «кати Свободи, Генія та Слави»? Не про світських «дамах» говорив Лермонтов. Зовсім не секрет, що знання приватного, конкретного може в деяких випадках глибше і зрозуміліше виявити розміри загального зла. Але, по-різному лежить шлях художника до істини. І для Лермонтова хід від приватного до загального, від конкретного до узагальнення дуже можливий.
І. Андроніков у відомій роботі "Лермонтов і парт ..." наводить запис на списку "Смерть поета", що належить співробітнику Московського університету Н. С. Дороватовському. Список цей, зазначає Андроніков, «виходив із кола осіб, близьких Герцену».
М. С. Дороватовський, обмірковуючи, кого ж мав на увазі Лермонтов, говорячи про «нагрудників розпусти» і про «напихливих нащадків», перераховує ряд можливих прізвищ:
«Улюбленці Катерини II: 1) Салтиков. 2) Понятовський. 3) Гр. Орлов (Бобринський, їхній син, вихований у будинку опалювача, а потім камергера Шкуріна). 4) Висоцький. 5) Васильчіков. 6) Потьомкін. 7) Завадовський. 8) Зорич – 1776.
У Єлизавети та Розумовського дочка княжна Тараканова.
Вбивці Петра III: Орлов, Теплов, Барятинський. Роман Воронцов має три дочки: 1) Катерина, коханка Петра III. 2) Дашкова. 3) Бутурліна ...
Коханка Павла Софія Осипівна Чарторизька, у неї син Симеон – 1796. Вбивці Івана Антоновича – Власьєв та Чекін, змовник Мирович».
І. Андроніков не зупиняється на жодному імені. Список Дороватовського розглядали й інші дослідники та оголосили його «випадковим».
Тим часом у списку є ім'я царевбивці (точніше, царевбивці). Життєві шляхи їхнього прямого нащадка багаторазово перетиналися з життєвими шляхами Лермонтова.
Я говорю про князя Олександра Івановича Барятинського, майбутнього генерал-фельдмаршала, однокашника Лермонтова за школою гвардійських підпрапорщиків і кавалерійських юнкерів, найлютішого і багаторічного ворога Лермонтова.
Злісне ставлення Барятинського до Лермонтова протягом усього життя Барятинського і тепер здається незрозумілим.
Звернемося до біографії «підкорювача Кавказу». Чи не допоможуть спогади про нього відкрити загадку кількох доданих рядків вірша «Смерть поета»?
Особистий біограф Барятинського Зісерман так писав про свого героя:
«Всіх юнкерів (у школі гвардійських підпрапорників. – С. Л.)було двісті сорок п'ять чоловік, але з-поміж них лише два набули загальної, гучної популярності: один - Лермонтов, як чудовий поет, на нещастя рано загиблий, інший - природний талант, підкорювач Кавказу і державна людина».
Військова кар'єра обох юнкерів дещо схожа на свій початок. Але якщо Лермонтов, провчившись у Московському університеті, вирішує вступити до школи гвардійських підпрапорщиків, то Барятинського лише готують до університету, проте, не вступаючи туди, він змінює рішення.
На відміну від Лермонтова, Барятинський навчається в школі юнкерів вкрай погано, втім, не знання, а інші якості забезпечують Барятинському лідерство у військовому середовищі. Ось як розповідає про ці роки А. І. Барятинського керуючий його маєтками Інсарський:
«Князь Олександр Іванович Барятинський казав мені, що навчався він у гвардійській школі найогидніше. Час проходив у гульбах і витівках, здебільшого хитромудрого винаходу. Волокітство теж було не останнім заняттям<…>. Коли настав час випуску, князь виявився абсолютно неспроможним, і йому запропоновано було вступити до армії або, якщо хоче, служити в гвардії, але залишатися ще рік у гвардійській школі<…>. Таким чином, наприкінці 1833 року він вступив до лейб-кірасирського Гатчинського полку, але цей крок ніяк не знищив найкоротших його зв'язків з колишніми товаришами, так що він тільки формою належав до Кирасирського полку, але душею і серцем - до Кавалергардського. Йому дороги були інтереси не Кирасирського, а Кавалергардського полку. Все, що робилося в цьому полку, для нього було незрівнянно дорожчим, ніж відбувалося в Кірасирському. Він вважав себе належним до суспільства кавалергардських офіцерів і поділяв їх погляди, переконання та різні демонстрації. Все, що тішило Кавалергардський полк, - і його тішило; все, що подобалося кавалергардським офіцерам, і йому подобалося. Одним словом, він був найстарішим членом кавалергардської сім'ї».
Свідоцтво Інсарського мало чим відрізняється від характеристики Зісермана.
«Дворічна служба в гатчинських кірасирах була, згідно з тодішніми кавалерійськими правилами, поряд гульб, пустощів святкового життя. Все це не вважалося, однак, чимось поганим, не тільки в очах товаришів і знайомих, а й в очах вищої влади, навіть навпаки, як наслідки молодості, завзяття, властивого молодій людині взагалі, а кавалеристу особливо, всі ці гулянки і повісництва не укладали в собі нічого безчесного, доставляли вищій владі особливий рід задоволення, що ховається під масою суворості ... »
Зі знаменитих витівок молодого Барятинського відомі два випадки веселого «похорону» людей, чимось неприємних всій «компанії» його друзів, кавалергардських офіцерів. Одні «похорони» - організована хода в бік цвинтаря з порожньою труною командира кавалергардського полку Єгора Грюнвальда, що помер, який спокійнісінько вечеряв у себе на веранді і з обуренням дивився на ці веселощі.
Другі «похорони» були влаштовані камер-юнкеру Борху, тому «незмінному секретареві ордена рогоносців». Втім, про Борха я писав у попередніх розділах.
Покарання Барятинського, його арешт виявляється лише приводом для продовження великосвітських забав.
«Оглянувши кімнату, - розповідав Інсарський, - призначену для нього, князь в той же час розпорядився, щоб на другий день з'явилися меблярі, шпалерники і т.д. Одному із знаменитих ресторанів наказано було, щоб щодня був готовий витончений обід на десять-двадцять персон… Князь казав, що час арешту був для нього найвеселішим і руйнівним…»
Не виявилася гауптвахта і на заваді спілкування з «мамками» сусіднього виховного будинку.
Ось уривок із листа художника Гагаріна батькам:
«6 березня 1834 року. Ви мені часто говорите про суспільство молодих людей. Мені б не хотілося, щоб ви склали неправильне уявлення про нього, по-перше, я їм присвячую мало часу, але іноді йду провести залишок вечора у Трубецьких, де збирається невелике суспільство виключно добрих і чесних юнаків, дуже дружних між собою. Кожен сюди приносить свій невеликий талант і, в міру своїх сил, сприяє тому, щоб весело і вільно розважитися, значно краще, ніж у всіх манірних салонах ... Іноді ми займаємося гімнастикою, боротьбою та різними вправами. Я тут відкрив, що я набагато сильніший, ніж я думав. Після десятихвилинної напруженої боротьби, під гучне схвалення решти суспільства, я кинув на підлогу Олександра Трубецького, який вважався найсильнішим із усієї компанії<…>.
Члени цього гуртка Олександр та Сергій Трубецькі, офіцери Кавалергардського полку, Барятинський – офіцер Кірасирського полку<…>, іноді Дантес, новий кавалергард, який сповнений дотепності і дуже забавний».
«Вічна» прихильність Трубецького до історії пушкінської дуелі, його дружба з Жоржем Дантесом, безперечне прихильність до нього імператриці роблять фігуру Трубецького не тільки виключно важливою, а й змушують серйозніше подивитися на знайомство Лермонтова з Трубецьким і його найближчими друзями, серед яких особливо примітна Олександра Івановича Барятинського.
Як характеристики відносин А. І. Барятинського та М. Ю. Лермонтова - подія, що сталася в будинку Трубецьких. Наведу цікавий епізод, описаний біографом князя Олександра Івановича.
«У 1834 чи 1835 роках, раз увечері, у князя Т[рубецького] були досить великі збори молодих офіцерів, кавалергардів та інших полків. Серед них були Олександр Іванович Барятинський та Лермонтов, колишні товариші з юнкерської школи. Розмова була жвава, про різні предмети, між іншим, Лермонтов наполягав на постійній думці його, що людина, яка має силу для боротьби з душевними недугами, не в змозі подолати фізичний біль. Тоді, не кажучи ні слова, Барятинський зняв ковпак з лампочки, взяв у руку скло і, не додаючи швидкості, тихими кроками, блідий, пройшов через усю кімнату і поставив лампове скло на стіл цілим; але рука його була спалена до кістки, і кілька тижнів він носив її на перев'язі, страждаючи на сильну лихоманку».
Навесні 1835 Барятинський їде «мисливцем» на Кавказ, де його важко ранять. Становище виявляється критичним. Барятинський складає заповіт, у якому він заповідає Олександру Трубецькому перстень, Сергію Трубецькому - коня.
Однак поранений одужує і, як герой, повертається до Петербурга. Завдяки дружбі матері Барятинського, баронеси Келлер, з імператрицею, до якої вона «їздила коли хотіла, запросто», Барятинського відвідує цесаревич і зараховує до особистої почету. На цей час Барятинський вже штаб-ротмістр.
Разом із призначенням у почет, що «становив (за словами Долгорукова. - С. Я.)<…>предмет полум'яних бажань усіх гвардійських офіцерів», коло друзів Барятинського значно звужується. Найбільш близькими залишаються Трубецькій, Куракін, Нессельроде, Дантес, «ультрафешенеблі», діти сановників.
Позиція Барятинського після дуелі надзвичайно важлива для нас. Як і Трубецького, Барятинського не бентежать «ридання» і «жалюгідний» лепет світського натовпу; він голосно проголошує вчинок Дантеса лицарським.
Листи Барятинського до Дантеса на гауптвахту, опубліковані ще Щеголєвим, вражають своїм цинізмом.
«Мені чогось бракує з того часу, як я Вас не бачив, мій дорогий Геккерн, повірте, що я не з власної волі припинив мої відвідування, які приносили мені стільки задоволення і завжди здавались мені занадто короткими, але я мав припинити їх. внаслідок суворості вартових офіцерів.
Подумайте, мене обурливо два рази відіслали з галереї під приводом, що це не місце для моїх прогулянок, а ще два рази я просив дозволу побачитися з Вами, але мені було відмовлено. Проте вірте, як і раніше, моїй щирій дружбі і тому співчуттю, з яким ставиться до Вас вся наша родина.
Ваш відданий друг
Барятинський».
Звичайно, позиція Барятинського багатьом здається зухвалою. У салоні Нессельроді, серед своїх друзів, Барятинський відкрито говорить на підтримку Дантеса. Світло «не мовчить», а скоріше співчутливо мовчить, розуміючи, яка сила за плечима цієї людини.
Перед тим як вирішити, чи не пов'язане ім'я Барятинського з відомими словами лермонтовського поповнення, спробуємо докладніше оцінити відносини Лермонтова та Барятинського після січня 1837 року.
Перший біограф Лермонтова П. А. Висковатов, який перебуває близько двох років за князя А. І. Барятинського, неодноразово чув різко негативні відгуки князя про великого поета.
П. А. Вісковатов, а за ним та інші біографи припускали, що Барятинський не міг забути однокашника його юнкерської поеми.
«У „Уланші“, найскромнішої з цих поем, - писав П. А. Висковатов, - зображується перехід кінного ескадрону юнкерської школи Петергоф і нічний привал у селі Іжори. Головний герой пригоди - уланський юнкер „Лафа“ (Поліванов. - С. Л.), Посланий вперед квартир'єром. Героїня – селянська дівчина.
У „Госпіталі“ описуються пригоди товаришів-юнкерів: того ж Поліванова, Шубіна та князя Олександра Івановича Барятинського.
Всі ці твори Лермонтова, звичайно, призначалися лише для тісного кола товаришів, але проникали, як ми говорили, за стіни „школи“, ходили містом, і ті з героїв, які згадувалися в них, яким доводилося грати нехвальну, смішну чи образливу роль, обурювалися на Лермонтова. Обурення це зростало разом зі славою поета, і, таким чином, багато його шкільних товаришів звернулися до його найлютіших ворогів. Один з таких - особа, яка досягла згодом важливого державного становища, - обурювався щоразу, як ми розмовляли з ним про Лермонтова. Він називав його "самою аморальною людиною" і "посереднім наслідувачем Байрона" і дивувався, як можна ним цікавитися для збирання матеріалів його біографії. Набагато пізніше, коли нам потрапили до рук шкільні твори нашого поета, ми зрозуміли причину такої злості. Ці люди навіть заважали йому у службовій кар'єрі, яку самі проходили успішно».
Барятинський, перебуваючи в свиті цесаревича, міг, звичайно, зробити багато поганого «опального» Лермонтова.
Своє припущення про причини образи князя А. І. Барятинського Вісковатів повторює неодноразово.
«Олександр Іванович Барятинський, - писав Вісковатов в „Російській старовині“, - грав дуже незавидну роль у донжуанському пригоді вельми непривабливої властивості, запропонованому хвалькуватим юнаком на парі за півдюжини шампанського…»
А ось коментар одного з перших видавців зборів творів Лермонтова - Єфремова, який розмістив деякі рядки «Госпіталя» у другому томі.
«У М. І. Семевського ми бачили один номер рукописного журналу № 4 „Журнал Шкільна Зоря“. Цей нумер починається з віршів Лермонтова „Уланша“ і закінчується його віршем „Гошпіталь“, під яким він же підписується „Граф Дарбекер“.
В останньому вірші описуються пригоди двох шкільних товаришів Лермонтова: князя А. І. Барятинського та Н. І. Поліванова (Лафа).
Князь Барятинський у темряві помилково обіймає замість красуні покоївки сліпу стару стару, та кричить, вбігає слуга зі свічкою, кидається на князя і побиває його. На допомогу є Поліванов, який був у красуні, і рятує князя».
На сторінках «Російської думки» П. А. Вісковатов знову повторює думку Барятинського про Лермонтова:
«Фельдмаршал князь Барятинський, товариш Монго за школою гвардійських прапорщиків<…>дуже недружелюбно відгукувався про нього, як і про Лермонтова. Але тому були інші причини.
Вже на початку ХХ століття учень Висковатова Є. А. Бобров опублікував витяги з листа Висковатова щодо нього з приводу ставлення князя Барятинського до Лермонтову. Лист, за словами Боброва, був особистої якості і не підлягав «у повному вигляді опублікуванню», тому більшість його викладено у переказі.
«Найважливішим питанням є ставлення Лермонтова… до князя Барятинського. Останнього Вісковатов знав дуже близько, бо не один рік перебував при ньому як особистий секретар.
Барятинський, за характеристикою Висковатова, був дуже розумний і надзвичайний талановитий. Але якщо в людини „сажень розуму та сажень зі вершком самолюбства, то зрештою дурень у ньому переможе розумну людину“. Усі такі надміру самолюбні люди не терпіли Лермонтова. Була ще одна спеціальна причина нелюбові Барятинського до Лермонтова.
Лермонтову та Столипіну (Монго, - С. Л.) вдалося врятувати одну жінку від настирливості якогось високопоставленого особи. Останнє запідозрило у витівці Барятинського, бо він доглядав цю даму. І особистий неуспіх, і обурення нею високого обличчя спонукали Барятинського зненавидіти Столипіна і Лермонтова. Але найголовнішою причиною невгасимої ненависті Барятинського до Лермонтова все ж таки треба вважати опис невдач князя в еротичній поемі „Гошпіталь“. Цією поемою Барятинський був уражений у саму ахіллесову п'яту, тому що подія була передана хоч і цинічно, але цілком істинно, були додані лише незначні пікантні подробиці. Чи міг Барятинський колись забути і пробачити при своєму неосяжному самолюбстві цю поему, вміщену в рукописному журналі і зробила Барятинського посміховиськом у власних очах товаришів.
Зі сказаного зрозуміло, як неприємно вражений був князь, який дуже бажав, щоб Вісковатов склав його біографію, вже й розпочату, як одного разу його секретар, розговорившись з ним про Лермонтова, повідомив йому, що він збирається писати біографію великого поета. Барятинський щиро здивувався тому, як це люди, які вважають збирати матеріали про таку людину, про Лермонтова. Він не уявляв, що потомство може інакше судити про Михайла Юрійовича, ніж осміяні ним товариші по школі. Барятинський почав наполегливо відмовляти свого молодого секретаря від цього підприємства, говорячи, що біографію Лермонтова не слід, не варто писати. „Ось поговоріть зі Смирновою про це, - радив він. - Я вас познайомлю з нею. „Зі Смирновою він мене познайомив, - пише Вісковатов. - І вона, звичайно, на прохання Барятинського теж відмовляла мене писати біографію Лермонтова.
Нелюбов до Лермонтова з боку самого Миколи Павловича Барятинський пояснював таким оригінальним порівнянням, нібито в той час дивилися на країну, як на більярд, і не любили, щоб будь-що перевищувало одноманітну гладь більярдної поверхні, а Лермонтов хоча сам по собі і був особистістю дуже неприємною, але все-таки видавався вище рівня. Це визнавав Барятинський за всієї своєї щирої ненависті до великого поета. Так само, тобто тим, що „видавався“, пояснював Барятинський і відоме неприхильність до нього самого…»
Погано ставилися до Лермонтова та друзі Барятинського. Так, граф Адлерберг, ад'ютант цесаревича, як і Барятинський, відгукувався про Лермонтова вкрай погано. «Я ніколи не забуду, - писав Д. Мережковський, - як у вісімдесяті роки, під час мого власного юнацького захоплення Лермонтовим, батько мій передавав мені відгук про нього графа Адлерберга, міністра двору при Олександрі II, старого, який був особисто знайомий з Лермонтовим : „Ви уявити собі не можете, яка це була брудна людина!“».
Подивимося фрагменти «Гошпіталю», юнкерської поеми, що публікувалася або окремими рядками, або зі скороченнями у різних виданнях.
Практично повністю поему Лермонтова пам'ятали лише лермонтовские однокашники-юнкера, однією з яких було передано лермонтовскому музею.
Ось рядки про Барятинський:
Одного разу, після довгих дебатів
І осушивши пляшки три,
Із книги Історичні байки автора Налбандян Карен ЕдуардовичЩо скажуть нащадки? Людині нечасто надається можливість дізнатися, що скажуть про неї після смерті. Ось уявіть: відкриваєте ви ранкову газету, а там ви. У чорній рамці. І некролог. Під назвою "Смерть торговця смертю". Причому самі ви себе досі торговцем
З книги Загальне положення про селян, що вийшли з кріпацтва автора Романов Олександр МиколайовичРозділ п'ятий Про звільнення селян із сільських товариств та приписку до товариств Відділення перше ЗВІЛЬНЕННЯ СЕЛЯН ІЗ СІЛЬСЬКИХ СУСПІЛЬСТВ130. Для звільнення селян із сільських товариств потрібно дотримання наступних загальних умов: 1) щоб селянин, який бажає отримати
З книги Завоювання імперії інків. Прокляття зниклої цивілізації автора Хеммінг Джон З книги Великі пророки від Нострадамуса до Ванги автора Косоруков ЮрійСпадкоємці та нащадки Замість епілогу Колись при кожному європейському дворі був свій астролог, а то й одразу кілька. Особливо це було поширене в XV-XVII століттях (хоча передбачальна астрологія сягає корінням у глиб історії). Ясновидці пророкували своєму королеві
З книги Російський бал XVIII – початку XX ст. Танці, костюми, символіка автора Захарова Оксана ЮріївнаРозділ п'ятий XL На початку мого роману (Дивіться перший зошит) Хотілося начебто мені Альбана Бал описати петербурзький; Але, розважений порожнім мріянням, Я зайнявся спогадом Про ніжки мені знайомих жінок. За вашими вузькими слідами, О ніжки, повно помилятися! Зі зрадою юності
З книги Предки богів. Загублена цивілізація Лемурії автора Джозеф ФренкРОЗДІЛ П'ЯТИЙ ПОЛКОВНИК МУ Пригоди приходять до шукачів пригод. Гасло сім'ї Черчвардів Історія Атлантиди мала двох великих поборників в античному та сучасному світі. Платон, найвпливовіший мислитель на зорі історії західної цивілізації, відтворив легенду
З книги Еротизм без берегів автора Найман Ерік З книги Навколо «Срібного віку» автора Богомолов Микола ОлексійовичРозділ п'ятий На концерті Кремнєви зустріли якогось студента, якого знали хлопчиком, і ось на наступному сеансі з'явився новий член - Євген Петрович Кожин.
З книги Тибет: сяйво порожнечі автора Молодцова Олена Миколаївна З книги Скіфи: розквіт та падіння великого царства автора Гуляєв Валерій ІвановичСавромати – нащадки амазонок «За річкою Танаїсом, – пише Геродот, – вже не скіфські краї, але перші земельні володіння там належать савроматам. Савромати займають смугу землі на північ, починаючи від западини Меотійського озера, на п'ятнадцять днів шляху, де немає диких,
З книги Народ Мухаммеда. Антологія духовних скарбів ісламської цивілізації автора Шредер Ерік З книги Від Данте Аліг'єрі до Астрід Ерікссон. Історія західної літератури у питаннях та відповідях автора Вяземський Юрій ПавловичП'ятий розділ
З книги Вибране. Молода Росія автора Гершензон Михайло Осипович З книги Французи вдома автора Рубінський Юрій Ілліч Коментар до вірша:Вперше опубліковано (під назвою «На смерть Пушкіна») 1858 р. у «Полярній зірці на 1856 р.» (кн. 2, с. 33 – 35); у Росії: без 16 заключних віршів - 1858 р. в «Бібліографічних записках» (т. I, № 2, стб. 635 - 636); повністю - в 1860 р. у зібранні творів за редакцією Дудишкіна (т. I, с. 61 - 63).
Вірш написано смерть Пушкіна (Пушкін помер 29 січня 1837 р.). Автограф повного тексту вірша не зберігся. Є й першої його частини до слів «А ви, гордовиті нащадки». Друга частина вірша збереглася в копіях, у тому числі в копії, доданої до слідчої справи «Про недозволені вірші, написані корнетом лейб-гвардії гусарського полку Лермантовим, та про поширення цих губернським секретарем Раєвським». Тільки в копіях є і епіграф до вірша, взятий із трагедії французького письменника Ротру «Венцеслав» у переробці А. А. Жандра. З епіграфом вірш почав друкуватися з 1887 р., коли було опубліковано слідчі матеріали у справі «Про недозволені вірші...» і серед них копія вірша. За характером епіграф не суперечить 16 заключним рядкам. Звернення до царя з вимогою суворо покарати вбивцю було нечуваною зухвалістю: за словами А. Х. Бенкендорфа, «вступ (епіграф - ред.) до цього твору зухвало, а кінець - безсоромне вільнодумство, більш ніж злочинне». Немає підстав вважати тому, що епіграф приписаний з метою пом'якшити гостроту заключної частини вірша. У цьому виданні епіграф вводиться у текст.
Вірш мав широкий суспільний резонанс. Дуель і смерть Пушкіна, наклеп та інтриги проти поета у колах придворної аристократії викликали глибоке обурення серед передової частини російського суспільства. висловив ці настрої у мужніх, виконаних поетичної сили віршах, які розійшлися у безлічі списків серед сучасників.
Ім'я Лермонтова, як гідного спадкоємця Пушкіна, набуло всенародного визнання. У той самий час політична гострота вірші викликала на сполох урядових колах.
За розповідями сучасників, одне із списків з написом «Звернення до революції» було доставлено Миколі I. Лермонтова та її друга З. А. Раєвського, який брав участь у поширенні віршів, заарештували і притягнули до судової відповідальності. 25 лютого 1837 р. за високим наказом було винесено вирок: «Л-гв гусарського полку корнета Лермантова... переказати тим самим до Нижегородський драгунський полк; а губернського секретаря Раєвського... витримати під арештом протягом місяця, та був відправити в Олонецкую губернію для вживання на службу, на розсуд тамтешнього громадянського губернатора». У березні Лермонтов виїхав з Петербурга, прямуючи до діючої армії на Кавказ, де в цей час був Нижегородський драгунський полк.
У віршах «Його вбивця холоднокровно» та наступних йдеться про Дантеса – вбивцю Пушкіна. Жорж Шарль Дантес (1812 - 1895) - французький монархіст, який утік у 1833 р. Росію після вандейського заколоту, був прийомним сином голландського посланця у Петербурзі барона Геккерена. Маючи доступом до салони придворної російської аристократії, брав участь у цькуванні поета, що закінчилася фатальної дуеллю 27 січня 1837 р. Після смерті Пушкіна висланий до Франції.
У віршах "Як той співак, невідомий, але милий"і наступних Лермонтов згадує Володимира Ленського з роману Пушкіна «Євгеній Онєгін» .
«А ви, гордовиті нащадки»та наступні 15 віршів, за свідченням С. А. Раєвського, написані пізніше, ніж попередній текст. Це відгук Лермонтова спробу урядових кіл і космополітично налаштованої знаті очорнити пам'ять Пушкіна і виправдати Дантеса. Безпосереднім приводом до створення останніх 16 віршів, за свідченням Раєвського, послужила сварка Лермонтова з родичем, камер-юнкером , який, відвідавши хворого поета, став викладати йому «невигідну» думку придворних про Пушкіна і спробував захистити Дантеса.
Аналогічний розповідь міститься у листі А. М. Меринського до П. А. Єфремова, видавця творів Лермонтова. Існує список вірша, де невідомий сучасник Лермонтова назвав низку прізвищ, що дозволяють уявити собі, про кого йдеться у рядках «А ви, гордовиті нащадки Відомою підлістю уславлених батьків». Це графи Орлови, Бобринські, Воронцові, Завадовські, князі Барятинські та Васильчикові, барони Енгельгардти та Фредерікси, чиї батьки та діди домоглися становища при дворі лише за допомогою шукання, інтриг, любовних зв'язків.
«Є грізний суд: він чекає»- цей вірш у виданні творів Лермонтова за редакцією Єфремова (1873) вперше було надруковано з різночитанням: «Є грізний суддя: він чекає». Зміна первісного читання цього вірша не мотивована. Глуха згадка про автограф, який нібито ліг в основу повного тексту вірша в цьому виданні, спричинена тим, що Єфремов вніс ряд поправок до тексту за листом А. М. Меринського, у якого зберігався список вірша, зроблений ним з автографа в 1837, відразу після того, як Лермонтов написав його. Лист Меринського до Єфремова зберігся, але в ньому немає поправки до вірша Є грізний суд. Вочевидь, Єфремов виправив його довільно.
У деяких виданнях творів Лермонтова (за редакцією Болдакова 1891 р., у кількох радянських виданнях починаючи з 1924 р.) було повторено читання Єфремова - «суддя» замість «суд». Тим часом у всіх копіях вірша, що дійшли до нас, і в перших публікаціях тексту читається «суд», а не «суддя». Зберігся також вірш поета П. Гвоздєва, який навчався разом із Лермонтовим у юнкерській школі. Гвоздєв 22 лютого 1837 р. написав, що містив рядки, що підтверджують правильність первісного читання спірного вірша:
Чи не ти сказав: «Є грізний суд!»
І цей суд є судом потомства...
СМЕРТЬ ПОЕТУ
Помста, пане, помста! Паду до ніг твоїм: Будь справедливий і покарай убивцю, Щоб страту його в пізні віки Твій правий суд нащадкам сповістила, Щоб бачив злодії в ній приклад.Загинув поет! - невільник честі - Пал, обмовлений поголос, З свинцем у грудях і жагою помсти, Поникнувши гордою головою!.. Не винесла душа поета Ганьби дріб'язкових образ, Повстав він проти думок світла Один, як раніше... і вбитий! Вбито!.. До чого тепер ридання, Пустих похвал непотрібний хор І жалюгідний лепет виправдання? Долі відбувся вирок! Не ви ли спершу так злосно гнали Його вільний, сміливий дар І для потіхи роздмухували пожежу, Що ледь зачаїлася? Що ж? веселіться... Він мук Останніх винести не міг: Згас, як світоч, чудовий геній, Зів'яв урочистий вінок. Його вбивця холоднокровно Навів удар... порятунку немає: Порожнє серце б'ється рівно, В руці не здригнувся пістолет. І що за диво?... здалеку, Подібний до сотень втікачів, На лов щастя і чинів Закинутий до нас з волі року; Сміючись, він зухвало зневажав Землі чужу мову та звичаї; Не міг щадити він нашої слави; Не міг зрозуміти цієї миті кривавий, На чт овін руку піднімав!.. І він убитий - і взятий могилою, Як той співак, невідомий, але милий, Видобуток ревнощів глухий, Оспіваний ним з такою дивною силою, Вражений, як і він, безжальною рукою. Навіщо від мирних ніг і дружби простодушної Вступив він у це світло заздрісний і задушливий Для серця вільного та полум'яних пристрастей? Навіщо він руку дав наклепникам нікчемним, Навіщо повірив він словам і ласкам хибним, Він, з юних років осягнув людей?.. І колишній знявши вінок - вони вінець терновий, повитий лаврами, наділи на нього: Але голки таємні суворо виразили славне чоло; Отруєні його останні миті Підступним пошепки глузливих невігласів, І помер він - з марною жагою помсти, З досадою таємницею обдурених надій. Замовкли звуки чудесних пісень, Не лунати їм знову: Притулок співака похмурий і тісний, І на устах його друк. _____________________ А ви, гордовиті нащадки Відомою підлістю прославлених отців, П'ятою рабською уламки, що попрали, Граю щастя скривджених пологів! Ви, жадібним натовпом стоять біля трону, Свободи, Генія і Слави кати! Таїться ви під сенію закону, Перед вами суд і правда - все мовчи!.. Але є і божий суд, нагрудники розпусти! Є грізний суд: він чекає; Він не доступний дзвону злата, І думки, і справи він знає наперед. Тоді даремно ви вдастеся до лихослів'я: Воно вам не допоможе знову, І ви не змиєте всією вашою чорною кров'ю Поета праведну кров! Михайло Лермонтов. Вибране.Світова бібліотека поезії.
Ростов-на-Дону, "Фенікс", 1996.Лермонтов Михайло / Класика.ру - бібліотека російської літератури
- Переміщенням наз-ся вектор, що з'єднує початкову і кінцеву точки траєкторії Вектор, що з'єднує початок і кінець шляху називається
- Траєкторія, довжина шляху, вектор переміщення Вектор, що з'єднує початкове положення
- Обчислення площі багатокутника за координатами його вершин Площа трикутника за координатами вершин формула
- Область допустимих значень (ОДЗ), теорія, приклади, рішення