Fantazie. Typy představivosti
T e m a 5
FANTAZIE
Spolu s paměťovými obrazy, které jsou kopiemi vjemu, může člověk vytvářet zcela nové obrazy. V obrazech se může objevit něco, co jsme přímo nevnímali a co v naší zkušenosti vůbec neexistovalo, a dokonce i něco, co v této konkrétní podobě ve skutečnosti neexistuje. Toto jsou obrazy představivosti. Tak, fantazie- Tento kognitivní proces, která spočívá ve vytváření nových obrazů, na jejichž základě vznikají nové akce a předměty.
Každý obraz vytvořený v imaginaci je do jisté míry reprodukcí i transformací reality. Přehrávání- hlavní charakteristika paměti, proměna- hlavní charakteristika představivosti. Je-li hlavní funkcí paměti uchování zkušenosti, pak hlavní funkcí představivosti je její transformace?
Obrazy představivosti jsou založeny na paměťových reprezentacích. Ale tyto myšlenky procházejí hlubokou změnou. Reprezentace paměti jsou obrazy předmětů a jevů, které aktuálně nevnímáme, ale kdysi jsme je vnímali. Ale můžeme si na základě znalostí a opíráním se o zkušenosti lidstva vytvořit představy o takových věcech, které jsme sami nikdy předtím nevnímali. Dovedu si představit například písečnou poušť nebo tropické pralesy, ačkoli jsem tam nikdy nebyl. Představivost je vytvoření něčeho, co v prožívání člověka ještě neexistovalo, co v minulosti nevnímal a s čím se dříve nesetkal. Přesto vše nové, vytvořené ve fantazii, je vždy tak či onak spojeno s tím skutečně existujícím.
Všechny reprezentace imaginace jsou postaveny z materiálu přijatého v minulých vjemech a uloženého v paměti. Činností představivosti je vždy zpracování těch dat, která jsou dodávána vjemy a vjemy. Z „ničeho“ nemůže představivost vytvořit (nevidomý od narození neumí vytvořit barevný obraz, neslyšící neumí vytvářet zvuky). Nejbizarnější a nejfantastičtější produkty představivosti jsou vždy vystavěny z prvků reality;
Představivost je jednou ze základních vlastností člověka. Nejzřetelněji ukazuje rozdíl mezi člověkem a zvířecími předky. Filozof E.V. Iljenkov napsal: „Fantazie neboli síla představivosti sama o sobě patří k množství nejen vzácných, ale také univerzálních, univerzálních schopností, které odlišují člověka od zvířete. Bez ní nelze udělat ani krok, a to nejen v umění... Bez síly fantazie by nebylo možné ani přejít ulici proudem aut. Lidstvo bez představivosti by nikdy nevypustilo rakety do vesmíru.“ D. Diderot zvolal: „Představivost! Bez této vlastnosti nelze být ani básníkem, ani filozofem, popř chytrý člověk, ani myslící bytost, ani jen člověka ... Představivost je schopnost vyvolávat obrazy. Člověk zcela zbavený této schopnosti by byl hloupý.
Pomocí imaginace člověk reflektuje realitu, ale v jiných, neobvyklých, často nečekaných kombinacích a souvislostech. Představivost transformuje realitu a na tomto základě vytváří nové obrazy. Představivost je úzce spjata s myšlením, proto je schopna aktivně přetvářet životní dojmy, nabyté vědomosti, data vnímání a představy. Obecně je představivost spojena se všemi aspekty duševní činnosti člověka: s jeho vnímáním, pamětí, myšlením, pocity.
Jak obrazy imaginace vznikají, podle jakých zákonů jsou konstruovány?
Představivost je kognitivní proces a je založen na analytické a syntetické aktivitě lidského mozku. Analýza pomáhá zvýraznit jednotlivé části a vlastnosti předmětů nebo jevů, syntéza- spojovat do nových, dosud nevídaných kombinací. V důsledku toho vzniká obraz nebo systém obrazů, ve kterých se realita odráží v člověku v nové, transformované, změněné podobě a obsahu.
Fyziologický základ imaginace - tvorba nových kombinací z dočasných nervových spojení již vytvořených v kůře hemisféry mozek.
Typy představivosti
Psychologové rozlišují typy představivosti na následujících základech.
1 . Stupeň aktivity vytváření nových obrazů osobou a povědomí o těchto obrazech:
nedobrovolné nebo pasivní imaginace – nové obrazy vznikají pod vlivem malých vědomých či nevědomých potřeb. Jsou to sny, halucinace, denní sny, stavy „bezmyšlenkového odpočinku“.
Tak, snové obrazy narozen neúmyslně. Lidé přišli na odhalení tajemství spánku až na konci XIX - brzy 20. století Fragmenty vzpomínek na minulost se ve snech bizarně spojují, rodí se nechtěně, vstupují do nečekaných, někdy zcela nesmyslných kombinací. V polospánku a ospalosti se může stát totéž. Sechenov řekl, že sny jsou „bezprecedentní kombinace prožitých dojmů“. Když člověk spí, jeho vědomí jakoby ustupuje do pozadí, protože přestávají fungovat ty části mozku, které řídí vědomí, řídí naše dojmy a představy. Spánek je difúzní inhibice mozkových hemisfér. Když dojde k úplné a hluboké inhibici, spánek je hluboký, bez snů. Ale inhibice se vyskytuje nerovnoměrně, zejména v počáteční fázi spánku a v poslední fázi před probuzením. Sny jsou způsobeny prací skupiny buněk, které zůstaly bez zábran. Sny se vyznačují:
Smyslná autenticita. Když sním, ani na okamžik nepochybuji, že se mi to všechno děje ve skutečnosti. Teprve když se probudím a „setřu“ sen, mohu kriticky zacházet se snovými fantaziemi;
Neuvěřitelná výstřednost, nezvyklá spojení a kombinace obrazů;
Jasné spojení s naléhavými potřebami člověka. Taťána například píše Oněginovi: "Zjevil ses mi v mých snech." Zamilovaná do Eugena o něm neustále přemýšlí a tady je jeho obraz - ve snu.
Přes fantastickou povahu snů mohou obsahovat pouze to, co člověk vnímal. Dnes jsou známy některé mechanismy snů.
Důvodem snů může být například podráždění těla spícího člověka: přikrývka se pohnula - nohy jsou zmrzlé, může se vám zdát, že mrznete, že se pod vámi prolomil led nebo že máte kolena- hluboko ve vodě a chytat ryby nesmysly. Variací může být mnoho.
To je základ metodiky pro studium obsahu snů: subjekt je během spánku vystaven (samozřejmě s jeho souhlasem) tomu či onomu podnětu a poté se ho ptá na to, co se mu zdálo. Osvětlení obličeje spícího člověka červeným světlem tedy může způsobit obrazy bouřky, blesky, odrazy lesního požáru ve snu. Pokud přinesete flakonek parfému k nosu spící osoby, je možný obraz rozkvetlé zahrady nebo dovolené, kdy si lidé navzájem dávají kytice květin. Nebo: tvář spícího muže byla zakryta přikrývkou, bylo obtížnější dýchat a zdálo se mu, že ho napadl bandita a uškrtil ho.
Někdy jsou příčinou spánku turbulentní události, ke kterým došlo během dne - sen je sen na stejné téma, v pokračování těchto událostí. Sen může signalizovat nějaký druh nemoci. Jednu ženu tedy dlouhou dobu pronásledoval sen: jedla syrové nebo zkažené ryby. Při lékařské prohlídce měla akutní formu zánětu žaludku. Existuje mnohem více různých příčin snů, o kterých se v případě zájmu můžete dozvědět z odborné literatury.
Spánek je produktem zdravé psychiky. Všichni lidé vidí sny. Výzkum v posledních letech vedou vědce k myšlence, že sny jsou dokonce nezbytné pro normální fungování našeho mozku. Pokud člověka připravíte o sny, může to vést k duševní poruše. Halucinace jsou produktem nemocné nebo nezdravé psychiky.
Halucinace je také pasivní, neúmyslná představivost. U lidí duševně abnormálních nebo ne zcela zdravých nabývají fantazijní obrazy rysy reality. U duševně nemocných soutěží s tím, co skutečně vnímá. Pokud se mu zjeví dávno mrtvý příbuzný, mluví s ním, jako by byl živý, ani na okamžik nepochybuje o skutečnosti toho druhého. Takové „bdělé sny“ se nazývají halucinace.
TAK JAKO. Puškin velmi jemně popisuje šílenství starého mlynáře v důsledku nejsilnějšího emočního šoku kvůli sebevraždě jeho dcery ("Mořská panna"):
Prodal jsem mlýn démonům pecí,
A dal peníze na záchranu
Mořská panna, věci mé dcery.
Jsou pohřbeni v písku řeky Dněpr,
Jejich jednooké rybí stráže.
Halucinace se objevují při různých duševních onemocněních, pod vlivem silných prožitků – pocity stesku, strachu, obsedantních myšlenek.
Na sluchové halucinace pacient slyší hlasy, hudbu, zvuky. Hlasy mu teď vyhrožují a pak o něco žádají. Zároveň jsou hlasy tiché, hlasité, „pořádné“, v důsledku čehož člověk provádí neočekávané akce. Tento duševní poruchačasto vzniká na podkladě alkoholismu.
zrakové halucinace se obvykle vyskytují u nemocí, jako je epilepsie, hysterie, a také u alkoholiků, kteří dosáhli stavu deliria tremens.
Tyto jevy se vysvětlují tím, že významné části mozku duševně nemocného člověka jsou neustále ve větší či menší míře inhibovány. Stopy minulých vjemů, spojené ve fantazijních obrazech, vyvolávají stejnou reakci jako skutečné podněty.
sny je pasivní, ale záměrná imaginace. Jsou to sny, které nejsou spojeny s vůlí směřující k jejich naplnění. Lidé sní o něčem příjemném, radostném, lákavém a ve snech je jasně patrná souvislost mezi fantazií a potřebami a touhami. Připomeňme Manilova - hrdinu příběhu N.V. Gogol "Mrtvé duše". Manilov používá sny a neplodné snění jako závoj před potřebou něco udělat: vešel tedy do místnosti, posadil se na židli a oddával se úvahám. Nepozorované myšlenky ho přivedly bůhví kam. „Přemýšlel o pohodě přátelského života, o tom, jak by bylo hezké bydlet s přítelem na břehu nějaké řeky, pak se přes řeku začal stavět most, pak obrovský dům s tak vysokým belvedere, že odtud dokonce můžete vidět Moskvu a večer pít čaj venku a povídat si o příjemných tématech...“
Dobrovolná nebo aktivní představivost- jedná se o proces záměrné konstrukce obrazů v souvislosti s vědomě stanoveným cílem v konkrétní činnosti. Tento druh představivosti vzniká v nízký věk a dostává největší rozvoj v dětských hrách. Děti ve hře přebírají různé role (pilot, řidič, lékař, Baba Yaga, makléř atd.). Potřeba budovat své chování v souladu s rolí, která je pro něj příjemná, vyžaduje aktivní práci imaginace. Navíc je potřeba si představit chybějící předměty a samotnou situaci hry.
Podle originality se libovolná (aktivní) imaginace dělí na rekreační, neboli reprodukční a kreativní.
rekreační nebo reprodukční představivost je konstrukce obrazu předmětu, jevu v souladu s jeho slovním popisem nebo podle nákresu, schématu, obrázku. V procesu obnovy imaginace vznikají nové obrazy, ale nové subjektivně, pro daného člověka, ale objektivně již existují. Jsou již vtěleny do určitých kulturních předmětů. Při čtení beletrie a naučná literatura, při studiu geografických, historických a jiných popisů se neustále ukazuje, že je nutné pomocí fantazie znovu vytvářet to, co se v těchto pramenech říká. Každý divák, čtenář nebo posluchač musí mít dostatečně rozvinutou tvůrčí představivost, aby viděl a cítil to, co chtěl umělec, spisovatel, vypravěč sdělit a vyjádřit. Výbornou školou pro rozvoj rekreační představivosti je studium zeměpisných map. K. Paustovsky napsal: „Jako dítě jsem vyvinul vášeň pro zeměpisné mapy. Dokázal bych na nich sedět několik hodin jako u fascinující knihy. Studoval jsem tok neznámých řek, rozmarná mořská pobřeží, pronikal do hlubin tajgy... Postupně všechna tato místa ožívala v mé fantazii s takovou jasností, že se zdá, že bych si mohl psát fiktivní cestovní deníky na různé kontinenty a zemí.
Podstatou rekreativní představivosti je, že reprodukujeme to, co jsme sami přímo nevnímali, ale co nám říkají ostatní lidé (řeč, kresby, schémata, znaky atd.). Tak nějak dešifrujeme signály, symboly, znaky. Například inženýr, který vezme v úvahu výkres (systém čar na listu), obnoví obraz stroje, který je „zašifrován“ symboly.
Obnovení představivosti hraje v životě člověka důležitou roli, umožňuje lidem výměnu zkušeností, bez kterých je život ve společnosti nemyslitelný. Každému z nás pomáhá osvojit si zkušenosti, znalosti a úspěchy jiných lidí.
kreativní představivost- jedná se o samostatné vytváření nových obrazů, které se realizují v původních produktech činnosti. Obrázky jsou vytvářeny bez spoléhání se na hotový popis nebo podmíněný obrázek.
Role kreativní představivosti je obrovská. Vznikají nová originální díla, která nikdy neexistovala. Jejich postavy (pro umělce, sochaře, spisovatele) jsou však natolik vitální, skutečné, že s nimi začnete zacházet, jako by byly živé (vzpomeňte si na Dona Quijota, Andreje Bolkonského, Natašu Rostovovou, Annu Kareninovou, Taťánu Larinu, Grigorije Melekhova, Vasilije Terkina , bratři Turbinové ...).
Zvláštním druhem představivosti je sen. Sen vždy směřuje k budoucnosti, k vyhlídkám na život a dílo konkrétního člověka, konkrétní osoba. Sen vám umožňuje plánovat budoucnost a organizovat své chování pro jeho realizaci. Člověk by si nedokázal představit budoucnost (tedy něco, co ještě neexistuje) bez představivosti, bez schopnosti vybudovat si nový obraz. Navíc sen je takový proces představivosti, který je vždy zaměřen nejen do budoucnosti, ale do požadované budoucnosti. V tomto smyslu je Plyushkin obrazem tvůrčí představivosti N.V. Gogol, ale ne jeho sen. Ale hrdinové „Šarlatových plachet“ A. Greena jsou spisovatelovým snem o lidech, jak by je rád viděl.
Sen nedává bezprostřední objektivní produkt činnosti, ale je vždy podnětem k činnosti. KG. Paustovský řekl, že podstatou člověka je sen, který žije v srdci každého. „Nic neskrývá člověk tak hluboko jako svůj sen. Možná proto, že nesnese sebemenší posměch a rozhodně nesnese dotek lhostejných rukou. Jen stejně smýšlející člověk může uvěřit svému snu.
Obrazy tohoto druhu, stejně jako sen, zahrnují ideály člověka - obrazy, které mu slouží jako modely života, chování, vztahů a činností. Ideál je obraz, ve kterém jsou prezentovány ty nejcennější, pro daného člověka významné vlastnosti a vlastnosti osobnosti. Ideální obraz vyjadřuje tendenci vývoje osobnosti.
Dalším typem kreativní představivosti je fantazie nebo denní snění. Vytoužená budoucnost zde není spojena přímo s přítomností. Fantasy obrázky zahrnují pohádkové a sci-fi obrázky. Fantazie představuje předměty a jevy, které v přírodě neexistují. Pohádky i sci-fi jsou výsledkem tvůrčí fantazie. Jejich autoři ale nevidí způsob, jak dosáhnout toho, co jim jejich fantazie kreslí.
Každý předmět, bez ohledu na to, jak každodenní a vzdálený fantazii se může zdát, je tak či onak výsledkem práce imaginace. V tomto smyslu můžeme říci, že jakýkoli předmět vyrobený lidskou rukou je splněným snem. Nová generace využívá věc, o které snili a vytvořili její otcové. Splněný sen vytváří novou potřebu a nová potřeba vytváří nový sen. Zpočátku se každý nový úspěch zdá úžasný, ale jak je zvládnutý, lidé začnou snít o tom nejlepším, více. 4. října 1957 se tedy objevila Země umělá družice. Sen K.E. se stal skutečností Ciolkovskij, velký snílek naší doby, který napsal, že na prvním místě je nevyhnutelně myšlenka, fantazie, pohádka, následovaná vědeckými výpočty a nakonec provedením. Než se objevila družice, vzniklo proudové letectví, rakety letěly do stratosféry, studovaly její strukturu a složení, byly vytvořeny nové žáruvzdorné slitiny, nové typy raketového paliva atd. Pak letěl do vesmíru člověk – bylo to úžasné a úžasné, ale teď si na to všichni zvykli a lidé sní o tom, že budou létat na jiné planety.
Mezi představivostí a lidskou myslí je velký vztah. Rozvoj představivosti je neoddělitelně spjat s rozvojem osobnosti jako celku. Představivost lze trénovat a rozvíjet, jako každý aspekt lidské duševní činnosti. Představivost se rozvíjí především v těch činnostech, ve kterých se bez představivosti neobejdete. Každý člověk obsahuje nějaký „kus fantazie“, ale každá fantazie nebo představivost se projevuje různými způsoby, v závislosti na směru osobnosti - jejích zájmech, znalostech, emočním rozpoložení.
Psychologické mechanismy imaginace
V obrazech, které vznikají v představivosti, už jsou vždy rysy člověku známý snímky. Ale v novém obrazu jsou transformovány, změněny, kombinovány do neobvyklých kombinací.
Podstata představivosti spočívá ve schopnosti všímat si a vyzdvihovat specifické rysy a vlastnosti v předmětech a jevech a přenášet je na jiné předměty. Existuje několik zobrazovacích technik.
kombinace- kombinace jednotlivých prvků různých obrazů předmětů v nových, více či méně neobvyklých kombinacích. Kombinace je tvůrčí syntéza, nikoli prostý součet již známých prvků, je to proces výrazné transformace prvků, z nichž se buduje nový obraz. Pamatujte na A.S. Puškin:
U moře je dub zelený,
Zlatý řetěz na dubu
A ve dne v noci je kočka vědcem
Všechno se točí v kruzích.
Jde doprava - píseň začíná,
Vlevo - vypráví pohádku ...
Tam jsou zázraky, tam se toulá goblin,
Na větvích sedí mořská panna...
speciální případ kombinace - aglutinace- způsob, jak vytvořit nový obrázek spojováním, lepením zcela odlišných předmětů nebo jejich vlastností. Například kentaur, drak, sfinga – lev s lidskou hlavou nebo létající koberec, kdy se schopnost létat přenesla z ptáka na jiný předmět. To je báječný obrázek: neberou se v úvahu podmínky, za kterých by koberec mohl létat. Ale velmi pomyslný přenos schopnosti ptáků létat na jiná těla je oprávněný. Pak jsme studovali podmínky letu a realizovali sen - objevilo se letadlo. Minotaurus je monstrum s lidským tělem a býčí hlavou, mořská panna... Takové kombinace různých předmětů existují nejen v umění, ale i v technice: trolejbus, airsáně, obojživelný tank atd.
zdůraznění- zdůraznění určitých rysů (například obraz obra). Tato metoda je základem tvorby karikatur a přátelských karikatur (chytré - velmi vysoké čelo, nedostatek inteligence - nízké).
Důraz se projevuje v několika konkrétních akcích:
a) nadsázka – záměrné zdůrazňování rysů vzhled osoba;
b) přehánění nebo podceňování (Chlapec s prstem, Paleček, sedmihlavý had-Gorynych);
c) typizace - zobecnění a emoční bohatost obrazu. To je nejtěžší způsob, jak vytvořit obraz kreativní představivosti. DOPOLEDNE. Gorkij napsal, že za talentované lze považovat ty spisovatele, kteří se dobře vyznají v metodách pozorování, porovnávání, výběru těch nejlepších charakteristické vlastnosti lidí a zahrnutí „představy“ těchto rysů v jedné osobě. Jak se v literatuře staví typy? - zeptal se A.M. Hořký. - Jsou stavěny samozřejmě ne portrétem, nevezmou rozhodně nikoho, ale vezmou 30-50 lidí jedné linie, jedné řady, jedné nálady a z nich vytvoří Oblomova, Oněgina, Fausta, Hamleta, Othella. , atd. Všechny tyto typy jsou generické.
Individuální vlastnosti představivost je definována:
1) míra lehkosti a obtížnosti, se kterou je člověku obecně dána představivost;
2) charakteristika samotného vytvořeného obrazu: absurdita nebo originální nalezení řešení;
3) v jaké oblasti je světlejší, rychlejší je tvorba nových snímků (osobní orientace).
Myšlení a řeč
Nesmírně důležitým rysem myšlení je jeho neoddělitelné spojení s řečí. Zvýrazněním něčeho běžného v předmětech a jevech okolního světa to člověk označuje slovy. Prostřednictvím slova se člověk poprvé dozví o tom, co ještě neviděl (a možná ani nikdy neuvidí!)
V pozoruhodné knize „Slovo o slovech“ L. Uspenskij píše: „Od samého raného dětství a do vysokého věku je celý život člověka nerozlučně spjat s jazykem. Dítě se ještě nenaučilo pořádně mluvit a jeho čisté ucho už zachytilo šumění babiččiných pohádek... Teenager jde do školy. Mladý muž jde do institutu nebo univerzity. Celé moře slov, hlučný oceán řeči, ho zvedne tam, za širokými dveřmi. Prostřednictvím živých rozhovorů učitelů, na stránkách stovek knih poprvé vidí nesmírně složitý vesmír, který se odráží ve slově... Nový člověk souvisí s prastarými myšlenkami, s těmi, které se vyvíjely v myslích lidí tisíciletí před jeho narozením. Sám získává možnost oslovit pravnoučata, která budou žít staletí po jeho smrti. A to vše díky jazyku.
V jazykovém systému je každému slovu historicky přiřazena určitá význam. Význam slova je vždy zobecnění. Člověk myslí pomocí jazyka, pomocí slov. Je tam řeč formulář myslící. Myšlenky jsou vždy oblečeny řečová forma. O úzkém propojení řeči a myšlení se může každý přesvědčit, když si položí otázku: V jakém jazyce myslí?
Řeč není jen forma, ale také nástroj myšlení. Vyjadřováním myšlenek v rozšířené verbální formě přispíváme k úspěchu duševní aktivita. Řeč vám pomáhá přemýšlet. Potřeba vyjádřit myšlenku slovy, sdělit ji druhému často vyžaduje další, pečlivé promyšlení. V těchto případech si všimneme, že některé z toho, co se nám zdálo již jasné, srozumitelné, je třeba objasnit, v hlubší a důkladnější úvaze. Volba slov a výrazů nezbytných pro sdělení nás vybízí k přemýšlení o detailech myšlenky, někdy i o nejjemnějších odstínech jejího obsahu. Příběh o něčem pro druhého je často nejlepší způsob, jak pochopit vlastní myšlenku, promyslet její obsah až do konce. Nerozlučná vazba mezi myšlením a řečí však neznamená, že se myšlení redukuje na řeč. Myšlení a řeč, myšlenka a slovo nejsou navzájem totožné. Stejná myšlenka může být vyjádřena v různých jazycích. Stejné slovo může vyjadřovat různé pojmy - jedná se o homonyma, například klíč, kosa, pero atd. A lze vyjádřit jeden pojem různá slova jsou synonyma; například cesta je silnice, tyran je tyran, hranice je hranice atd.
Stejně jako všechny duševní procesy je myšlení činností mozku. Jedná se o komplexní analytickou a syntetickou činnost prováděnou společnou prací obou signalizačních systémů. Zároveň, jelikož myšlení je odrazem reality zobecněné pomocí slova, hraje v této činnosti prim druhý signální systém. Jeho neustálá a úzká interakce s prvním s/s určuje neoddělitelné spojení zobecněného odrazu reality, kterou je myšlení, se smyslovým poznáním objektivního světa prostřednictvím vjemů, vjemů, představ.
Vlastní fyziologické mechanismy řeči jsou sekundární signální činností kůry, což je komplexní koordinovaná práce mnoha skupin nervových buněk v mozkové kůře.
Co je představivost . Spolu s paměťovými obrazy, které jsou kopiemi vjemu, může člověk vytvářet zcela nové obrazy. V obrazech se může objevit něco, co jsme přímo nevnímali a co v naší zkušenosti vůbec neexistovalo, a dokonce i něco, co v této konkrétní podobě ve skutečnosti neexistuje. Toto jsou obrazy představivosti. Tak, fantazie - jedná se o kognitivní proces, který spočívá ve vytváření nových obrazů, na jejichž základě vznikají nové akce a předměty.
Každý obraz vytvořený v imaginaci je do jisté míry reprodukcí i transformací reality. Přehrávání - hlavní vlastnost paměti proměna- hlavní charakteristika představivosti. Je-li hlavní funkcí paměti uchování zkušenosti, pak hlavní funkcí představivosti je její transformace. Obrazy představivosti jsou založeny na paměťových reprezentacích. Ale tyto myšlenky procházejí hlubokou změnou. Reprezentace paměti jsou obrazy předmětů a jevů, které aktuálně nevnímáme, ale kdysi jsme je vnímali. Ale můžeme si na základě znalostí a opíráním se o zkušenosti lidstva vytvořit představy o takových věcech, které jsme sami nikdy předtím nevnímali. Dovedu si představit například písečnou poušť nebo tropické pralesy, ačkoli jsem tam nikdy nebyl. Představivost je vytvoření něčeho, co v prožívání člověka ještě neexistovalo, co v minulosti nevnímal a s čím se dříve nesetkal. Přesto vše nové, vytvořené ve fantazii, je vždy tak či onak spojeno s tím skutečně existujícím.
Všechny reprezentace imaginace jsou postaveny z materiálu přijatého v minulých vjemech a uloženého v paměti. Činností představivosti je vždy zpracování těch dat, která jsou dodávána vjemy a vjemy. Z „ničeho“ nemůže představivost vytvořit (nevidomý od narození neumí vytvořit barevný obraz, neslyšící neumí vytvářet zvuky). Nejbizarnější a nejfantastičtější produkty představivosti jsou vždy postaveny z prvků reality.
Představivost je jednou ze základních vlastností člověka. Nejzřetelněji ukazuje rozdíl mezi člověkem a zvířecími předky.
Pomocí imaginace člověk reflektuje realitu, ale v jiných, neobvyklých, často nečekaných kombinacích a souvislostech. Představivost transformuje realitu a na tomto základě vytváří nové obrazy. Představivost je úzce spjata s myšlením, proto je schopna aktivně přetvářet životní dojmy, nabyté vědomosti, data vnímání a představy. Obecně je představivost spojena se všemi aspekty duševní aktivitačlověk: svým vnímáním, pamětí, myšlením, pocity.
Jak obrazy imaginace vznikají, podle jakých zákonů jsou konstruovány? Představivost je kognitivní proces a je založen na analytické a syntetické činnosti lidského mozku. Analýza pomáhá zvýraznit jednotlivé části a vlastnosti předmětů nebo jevů, syntéza– spojovat do nových, dosud nevídaných kombinací. V důsledku toho vzniká obraz nebo systém obrazů, ve kterých se realita odráží v člověku v nové, transformované, změněné podobě a obsahu.
Fyziologickým základem představivosti je utváření nových kombinací z dočasných nervových spojení, která již vznikla v mozkové kůře.
Druhy fantazie . Psychologové rozlišují typy představivosti na následujících základech.
1. Stupeň aktivity vytváření nových obrazů osobou a povědomí o těchto obrazech:
nedobrovolné nebo pasivní imaginace – nové obrazy vznikají pod vlivem malých vědomých či nevědomých potřeb. Jsou to sny, halucinace, denní sny, stavy „bezmyšlenkového odpočinku“. Tak, snové obrazy narozen neúmyslně. K odhalení tajemství spánku přišli lidé až koncem 19. - začátkem 20. století. Fragmenty vzpomínek na minulost se ve snech bizarně spojují, rodí se nechtěně, vstupují do nečekaných, někdy zcela nesmyslných kombinací. V polospánku a ospalosti se může stát totéž. Sechenov řekl, že sny jsou „bezprecedentní kombinace prožitých dojmů“. Když člověk spí, jeho vědomí jakoby ustupuje do pozadí, protože přestávají fungovat ty části mozku, které řídí vědomí, řídí naše dojmy a představy. Spánek je difúzní inhibice mozkových hemisfér. Když dojde k úplné a hluboké inhibici, spánek je hluboký, bez snů. Ale inhibice se vyskytuje nerovnoměrně, zejména v počáteční fázi spánku a v poslední fázi před probuzením. Sny jsou způsobeny prací skupiny buněk, které zůstaly bez zábran. Sny se vyznačují:
Smyslná autenticita. Když sním, ani na okamžik nepochybuji, že se mi to všechno děje ve skutečnosti. Teprve když se probudím a „setřu“ sen, mohu kriticky zacházet se snovými fantaziemi;
Neuvěřitelná výstřednost, nezvyklá spojení a kombinace obrazů;
Jasné spojení s naléhavými potřebami člověka. Taťána například píše Oněginovi: "Zjevil ses mi v mých snech." Zamilovaná do Eugena o něm neustále přemýšlí a tady je jeho obraz - ve snu.
Přes fantastickou povahu snů mohou obsahovat pouze to, co člověk vnímal. Dnes jsou známy některé mechanismy snů. Důvodem snů může být například podráždění těla spícího člověka: přikrývka se pohnula - nohy jsou zmrzlé, může se vám zdát, že mrznete, že se pod vámi prolomil led nebo že máte kolena- hluboko ve vodě a chytat ryby nesmysly. Variací může být mnoho. To je základ metodiky pro studium obsahu snů: subjekt je během spánku vystaven (samozřejmě s jeho souhlasem) tomu či onomu podnětu a poté se ho ptá na to, co se mu zdálo. Osvětlení obličeje spícího člověka červeným světlem tedy může způsobit obrazy bouřky, blesky, odrazy lesního požáru ve snu. Pokud přinesete flakonek parfému k nosu spící osoby, je možný obraz rozkvetlé zahrady nebo dovolené, kdy si lidé navzájem dávají kytice květin. Nebo: tvář spícího muže byla zakryta přikrývkou, bylo obtížnější dýchat a zdálo se mu, že ho napadl bandita a uškrtil ho. Někdy jsou příčinou spánku turbulentní události, ke kterým došlo během dne - sen je sen na stejné téma, v pokračování těchto událostí. Sen může signalizovat nějaký druh nemoci. Jednu ženu tedy dlouhou dobu pronásledoval sen: jedla syrové nebo zkažené ryby. Při lékařské prohlídce měla akutní formu zánětu žaludku. Existuje mnohem více různých příčin snů, o kterých se v případě zájmu můžete dozvědět z odborné literatury.
Spánek je produktem zdravé psychiky. Všichni lidé vidí sny. Nedávné studie vedly vědce k názoru, že sny jsou dokonce nezbytné pro normální fungování našeho mozku. Pokud člověka připravíte o sny, může to vést k duševní poruše. Halucinace jsou produktem nemocné nebo nezdravé psychiky.
halucinace - i to je pasivní, neúmyslná představivost. U lidí duševně abnormálních nebo ne zcela zdravých nabývají fantazijní obrazy rysy reality. U duševně nemocných soutěží s tím, co skutečně vnímá. Pokud se mu zjeví dávno mrtvý příbuzný, mluví s ním, jako by byl živý, ani na okamžik nepochybuje o skutečnosti toho druhého. Takové „bdělé sny“ se nazývají halucinace.
Halucinace se objevují u různých duševních nemocí, pod vlivem silných prožitků: pocity stesku, strachu, obsedantních myšlenek. Na sluchové halucinace pacient slyší hlasy, hudbu, zvuky. Hlasy mu teď vyhrožují a pak o něco žádají. Zároveň jsou hlasy tiché, hlasité, „pořádné“, v důsledku čehož člověk provádí neočekávané akce. Tato psychická porucha často vzniká na podkladě alkoholismu.
zrakové halucinace se obvykle vyskytují u nemocí, jako je epilepsie, hysterie, a také u alkoholiků, kteří dosáhli stavu deliria tremens.
Tyto jevy se vysvětlují tím, že významné části mozku duševně nemocného člověka jsou neustále ve větší či menší míře inhibovány. Stopy minulých vjemů, spojené ve fantazijních obrazech, vyvolávají stejnou reakci jako skutečné podněty.
sny - je to pasivní, ale záměrná představivost. Jsou to sny, které nejsou spojeny s vůlí směřující k jejich naplnění. Lidé sní o něčem příjemném, radostném, lákavém a ve snech je jasně patrná souvislost mezi fantazií a potřebami a touhami. Připomeňme Manilova - hrdinu příběhu N.V. Gogol "Mrtvé duše". Manilov používá sny a neplodné snění jako závoj před potřebou něco udělat: vešel tedy do místnosti, posadil se na židli a oddával se úvahám. Nepozorované myšlenky ho přivedly bůhví kam. „Přemýšlel o pohodě přátelského života, o tom, jak by bylo hezké bydlet s přítelem na břehu nějaké řeky, pak se přes řeku začal stavět most, pak obrovský dům s tak vysokým belvedere, že odtud můžete dokonce vidět Moskvu a tam večer pít čaj pod širým nebem a mluvit o příjemných tématech ... “
Dobrovolná nebo aktivní představivost jde o proces záměrné konstrukce obrazů v souvislosti s vědomě stanoveným cílem v konkrétní činnosti. Tento typ představivosti vzniká v raném věku a nejvíce se rozvíjí u dětských her. Děti ve hře přebírají různé role (pilot, řidič, lékař, Baba Yaga, makléř atd.). Potřeba budovat své chování v souladu s rolí, která je pro něj příjemná, vyžaduje aktivní práci imaginace. Navíc je potřeba si představit chybějící předměty a samotnou situaci hry.
Podle originality se libovolná (aktivní) imaginace dělí na rekreační, neboli reprodukční a kreativní.
rekreační nebo reprodukční představivost je konstrukce obrazu předmětu, jevu v souladu s jeho slovním popisem nebo podle nákresu, schématu, obrázku. V procesu obnovy imaginace vznikají nové obrazy, ale nové subjektivně, pro daného člověka, ale objektivně již existují. Jsou již vtěleny do určitých kulturních předmětů. Při čtení beletrie a naučné literatury, při studiu geografických, historických a jiných popisů se neustále ukazuje, že je nutné pomocí fantazie znovu vytvářet to, co se v těchto pramenech říká. Každý divák, čtenář nebo posluchač musí mít dostatečně rozvinutou tvůrčí představivost, aby viděl a cítil to, co chtěl umělec, spisovatel, vypravěč sdělit a vyjádřit. Výbornou školou pro rozvoj rekreační představivosti je studium zeměpisných map. K. Paustovsky napsal: „Jako dítě jsem vyvinul vášeň pro zeměpisné mapy. Dokázal bych na nich sedět několik hodin jako u fascinující knihy. Studoval jsem tok neznámých řek, rozmarná mořská pobřeží, pronikal do hlubin tajgy... Postupně všechna tato místa ožívala v mé fantazii s takovou jasností, že se zdá, že bych si mohl psát fiktivní cestovní deníky na různé kontinenty a zemí.
Podstatou rekreativní představivosti je, že reprodukujeme to, co jsme sami přímo nevnímali, ale co nám říkají ostatní lidé (řeč, kresby, schémata, znaky atd.). Tak nějak dešifrujeme signály, symboly, znaky. Například inženýr, který vezme v úvahu výkres (systém čar na listu), obnoví obraz stroje, který je „zašifrován“ symboly.
Obnovení představivosti hraje důležitou roli v životě člověka, umožňuje lidem výměnu zkušeností, bez kterých je život ve společnosti nemyslitelný. Každému z nás pomáhá osvojit si zkušenosti, znalosti a úspěchy jiných lidí.
kreativní představivost - to je nezávislá tvorba nových obrazů, které se realizují v původních produktech činnosti. Obrázky jsou vytvářeny bez spoléhání se na hotový popis nebo podmíněný obrázek.
Role kreativní představivosti je obrovská. Vznikají nová originální díla, která nikdy neexistovala. Jejich postavy (pro umělce, sochaře, spisovatele) jsou však natolik vitální, skutečné, že s nimi začnete zacházet, jako by byly živé (vzpomeňte si na Dona Quijota, Andreje Bolkonského, Natašu Rostovovou, Annu Kareninovou, Taťánu Larinu, Grigorije Melekhova, Vasilije Terkina , bratři Turbinové ...).
Zvláštním druhem představivosti je sen. Sen vždy směřuje k budoucnosti, k vyhlídkám na život a dílo konkrétního člověka, konkrétní osobnosti. Sen vám umožňuje plánovat budoucnost a organizovat své chování pro jeho realizaci. Člověk by si nedokázal představit budoucnost (tedy něco, co ještě neexistuje) bez představivosti, bez schopnosti vybudovat si nový obraz. Navíc sen je takový proces představivosti, který je vždy zaměřen nejen do budoucnosti, ale do požadované budoucnosti. V tomto smyslu je Plyushki obrazem tvůrčí představivosti N.V. Gogol, ale ne jeho sen. Ale hrdinové "Scarlet Sails" od A. Greena - sen spisovatele o lidech, jak by je chtěl vidět. Sen nedává bezprostřední objektivní produkt činnosti, ale je vždy podnětem k činnosti. KG. Paustovský řekl, že podstatou člověka je sen, který žije v srdci každého. „Nic neskrývá člověk tak hluboko jako svůj sen. Možná proto, že nesnese sebemenší posměch a rozhodně nesnese dotek lhostejných rukou. Jen stejně smýšlející člověk může uvěřit svému snu.
Obrazy tohoto druhu, stejně jako sen, zahrnují ideály člověka - obrazy, které mu slouží jako modely života, chování, vztahů a činností. Ideálem je obraz, ve kterém jsou prezentovány nejcennější, nejvýraznější vlastnosti a osobnostní rysy pro daného člověka. Ideální obraz vyjadřuje tendenci vývoje osobnosti.
Dalším typem kreativní představivosti je fantazie nebo denní snění. Vytoužená budoucnost zde není spojena přímo s přítomností. Fantasy obrázky zahrnují pohádkové a sci-fi obrázky. Fantazie představuje předměty a jevy, které v přírodě neexistují. Pohádky i sci-fi jsou výsledkem tvůrčí fantazie. Jejich autoři ale nevidí způsob, jak dosáhnout toho, co jim jejich fantazie kreslí.
Každý předmět, bez ohledu na to, jak každodenní a vzdálený fantazii se může zdát, je tak či onak výsledkem práce imaginace. V tomto smyslu můžeme říci, že jakýkoli předmět vyrobený lidskou rukou je splněným snem. Nová generace využívá věc, o které snili a vytvořili její otcové. Splněný sen vytváří novou potřebu a nová potřeba vytváří nový sen. Zpočátku se každý nový úspěch zdá úžasný, ale jak je zvládnutý, lidé začnou snít o tom nejlepším, více.
Mezi představivostí a lidskou myslí je velký vztah. Rozvoj představivosti je neoddělitelně spjat s rozvojem osobnosti jako celku. Představivost lze trénovat a rozvíjet, jako každý aspekt lidské duševní činnosti. Představivost se rozvíjí především v těch činnostech, ve kterých se nelze obejít bez představivosti. Každý člověk obsahuje nějaký „kus fantazie“, ale každá fantazie nebo představivost se projevuje různými způsoby, v závislosti na směru osobnosti - jejích zájmech, znalostech, emočním rozpoložení.
Psychologické mechanismy imaginace. V obrazech, které vznikají v imaginaci, jsou vždy rysy obrazů již člověku známých. Ale v novém obrazu jsou transformovány, změněny, kombinovány do neobvyklých kombinací.
Podstata představivosti spočívá ve schopnosti všímat si a vyzdvihovat specifické rysy a vlastnosti v předmětech a jevech a přenášet je na jiné předměty. Existuje několik zobrazovacích technik.
kombinace – kombinace jednotlivých prvků různých obrazů předmětů v nových, více či méně neobvyklých kombinacích. Kombinace je tvůrčí syntéza, nikoli prostý součet již známých prvků, je to proces výrazné transformace prvků, z nichž se buduje nový obraz.
Zvláštní případ kombinace - aglutinace - způsob, jak vytvořit nový obrázek spojováním, lepením zcela odlišných předmětů nebo jejich vlastností. Například kentaur, drak, sfinga – lev s lidskou hlavou nebo létající koberec, kdy se schopnost létat přenesla z ptáka na jiný předmět. To je báječný obrázek: neberou se v úvahu podmínky, za kterých by koberec mohl létat. Ale velmi pomyslný přenos schopnosti ptáků létat na jiná těla je oprávněný. Pak jsme studovali podmínky letu a realizovali sen - objevilo se letadlo. Minotaurus je monstrum s lidským tělem a býčí hlavou, mořská panna... Takové kombinace různých předmětů existují nejen v umění, ale i v technice: trolejbus, airsáně, obojživelný tank atd.
zdůraznění - zdůraznění určitých rysů (například obraz obra). Tato metoda je základem tvorby karikatur a přátelských karikatur (chytré - velmi vysoké čelo, nedostatek inteligence - nízké). Důraz se projevuje v několika konkrétních akcích:
a) nadsázka – záměrné zdůraznění rysů vnějšího vzhledu člověka;
b) přehánění nebo podceňování (Chlapec s prstem, Paleček, sedmihlavý had-Gorynych);
c) typizace - zobecnění a emoční bohatost obrazu. To je nejtěžší způsob, jak vytvořit obraz kreativní představivosti. DOPOLEDNE. Gorkij napsal, že za talentované lze považovat ty spisovatele, kteří se dobře vyznají v metodách pozorování, porovnávání, výběru nejcharakterističtějších rysů lidí a zahrnutí „představivosti“ těchto rysů u jedné osoby. Jak se v literatuře staví typy? - zeptal se A.M. Hořký. - Jsou stavěny samozřejmě ne portrétem, nevezmou rozhodně nikoho, ale vezmou 30-50 lidí jedné linie, jedné řady, jedné nálady a z nich vytvoří Oblomova, Oněgina, Fausta, Hamleta, Othella. , atd. Všechny tyto typy jsou generické."
Jednotlivé rysy představivosti jsou určeny:
1) míra lehkosti a obtížnosti, se kterou je člověku obecně dána představivost;
2) charakteristika samotného vytvořeného obrazu: absurdita nebo originální nalezení řešení;
3) v jaké oblasti je světlejší, rychlejší je tvorba nových snímků (osobní orientace).
19. Pojem imaginace. Druhy představivosti a mechanismy vytváření představ představivosti.
Představivost je mentální proces vytváření něčeho nového ve formě obrazu, reprezentace nebo myšlenky na základě předchozí zkušenosti.
Člověk si v duchu dokáže představit to, co v minulosti nevnímal nebo nedělal, může mít představy o předmětech a jevech, se kterými se dosud nesetkal.Vzhledem k tomu, že je imaginace úzce spjata s myšlením, vyznačuje se větší nejistotou než při přemýšlení situací.
Proces imaginace je vlastní pouze člověku a je nezbytnou podmínkou jeho pracovní činnosti.
Představivost vždy směřuje k praktické činnosti člověka. Člověk si před tím, než něco udělá, představí, co je potřeba udělat a jak to udělá, a tak si již předem vytváří představu o hmotné věci, která vznikne při následné praktické činnosti člověka. Tato schopnost člověka předem si představit konečný výsledek své práce, stejně jako proces vytváření hmotné věci, ostře rozlišuje lidské aktivity z "činnosti" zvířat, někdy velmi šikovných. A.V. Petrovský považuje představivost za jeden z nejvyšších kognitivních procesů, představivost považuje za základ tvůrčí činnost a jako hlavní komponenta akčního programování. Domnívá se, že představivost je zodpovědná za vytvoření programu chování v případech, kdy problémová situace vyznačující se nejistotou. Představivost může zároveň fungovat jako prostředek k vytváření obrazů, které neprogramují energickou činnost, ale nahrazují ji.
Fyziologickým základem představivosti je vytváření nových kombinací z těch dočasných spojení, která již byla vytvořena v minulých zkušenostech. Jednoduchá aktualizace stávajících dočasných spojení přitom ještě nevede k vytvoření nového. Vytvoření nového předpokládá takovou kombinaci, která je tvořena z dočasných spojení, která předtím mezi sebou nevstoupila do kombinace. V tomto případě má velký význam druhý signální systém, slovo. Proces imaginace je společným dílem obou signálních systémů. Všechny vizuální obrazy jsou s ním nerozlučně spjaty. Slovo zpravidla slouží jako zdroj vzhledu obrazů imaginace, řídí cestu jejich utváření, je prostředkem jejich udržení, upevnění, jejich změny.
Představivost je vždy určitým odklonem od reality. Ale v každém případě je zdrojem představivosti objektivní realita.
Podstatou představivosti je transformace myšlenek, vytváření nových obrazů na základě existujících.
Mechanismy pro vytváření představ představivosti.
Obrazy se tvoří na základě předchozích zkušeností, na základě představ o předmětech a jevech objektivní reality. Proces vytváření obrazů imaginace z dojmů přijatých člověkem z reality může probíhat v různých podobách. Tvorba obrazů imaginace prochází dvěma hlavními fázemi. V první fázi dochází k jakémusi rozdělení dojmů nebo existujících nápadů na dílčí části. - Říkal tomu T. Ribot disociace. S těmito obrázky lze provádět další transformace dvou hlavních typů.
Za prvé, tyto obrazy lze dát do nových kombinací a spojení. Za druhé, tyto obrazy mohou získat zcela nový význam. V každém případě jsou operace prováděny s abstrahovanými obrazy, které lze charakterizovat jako syntézu (proces sdružení). Tyto operace, které jsou podstatou syntetizující činnosti imaginace, jsou druhým stupněm utváření obrazů imaginace.
Nejjednodušší formou syntézy v procesu imaginace je aglutinace, tj. vytvoření nového obrazu připojením částí nebo vlastností jednoho předmětu k druhému v představě. Příklady aglutinace jsou: obraz kentaura atd.
Jedním z nejběžnějších způsobů zpracování obrazů vnímání na obrazy imaginace je zvýšit nebo snížit (hyperbolizace) předmětu nebo jeho částí. Nejvýraznějšími způsoby zpracování představ do obrazů imaginace, po cestě zobecnění podstatných rysů, je schematizace a zdůraznění. Schematizace může vzniknout v důsledku neúplného, povrchního vnímání předmětu. V tomto případě jsou reprezentace schematizovány náhodným způsobem a někdy jsou v nich vyčleněny drobné detaily, náhodně objevené během vnímání předmětu. V důsledku toho vznikají deformace, které vedou k vytváření obrazů představ, které zvráceně odrážejí realitu. Důvodem pro schematizaci může být vědomé odvedení pozornosti od nepodstatných nebo sekundárních aspektů objektu.
zdůraznění spočívá ve zdůraznění nejvýraznějších, typických rysů obrazu. Hlavním rysem takového zpracování obrazů vnímání do obrazů imaginace je to, že umělecký obraz odrážející realitu a její typizaci poskytuje vždy široké zobecnění, ale toto zobecnění se vždy odráží v konkrétním obrazu. Navíc zpracování reprezentací při vytváření typického obrazu neprobíhá mechanickým skládáním nebo odečítáním jakýchkoliv znaků.
1. Aglutinace(lepení) je mechanické, nereálné spojení částí nebo vlastností různých neslučitelných předmětů (mořská panna, kentaur, minotaurus, goblin, voda; obojživelník - loď, letadlo, auto).
2. Analogie- nové obrazy jsou vytvářeny analogicky s konkrétními objekty. Příklad: mnoho pracovních nástrojů bylo vytvořeno analogicky s lidskou rukou - hrábě, kladivo, kleště atd.
3. nadsázka(nadsázka) - jedná se o zveličení některých kvalit, vlastností, počtu prvků ve vytvořeném obrázku. (Kreslené - pinocchio, nebo pes je majitel).
4. Psaní na stroji- jedná se o zahrnutí do vytvořeného obrazu nejtypičtějších znaků charakteristických pro kteroukoli skupinu předmětů (amfora - obraz ženy).
Existuje několik typů představivosti, z nichž hlavní jsou pasivní a aktivní. Pasivní se zase dělí na dobrovolné (snění, sny) a nedobrovolné (hypnotický stav, snová fantazie). Aktivní představivost zahrnuje uměleckou, kreativní, kritickou, rekreativní a anticipační... Těmto typům představivosti je blízká empatie - schopnost porozumět druhému člověku, být prodchnut jeho myšlenkami a pocity, soucítit, radovat se, vcítit se...
aktivní představivost vždy zaměřené na řešení kreativního nebo osobního problému. Člověk operuje s fragmenty, jednotkami specifických informací v určité oblasti, jejich pohybem v různých vzájemných kombinacích. Stimulace tohoto procesu vytváří objektivní příležitosti pro vznik originálních nových vazeb mezi podmínkami zafixovanými v paměti člověka a společnosti. V aktivní představivosti je málo denního snění a „bezdůvodné“ fantazie. Aktivní imaginace směřuje do budoucnosti a operuje s časem jako přesně definovanou kategorií (tj. člověk neztrácí smysl pro realitu, nevystavuje se dočasným souvislostem a okolnostem). Aktivní představivost směřuje více ven, člověka zaměstnává především prostředí, společnost, aktivita a méně vnitřní subjektivní problémy. Aktivní představivost je nakonec probuzena úkolem a je jím řízena, je určována dobrovolným úsilím a dává se volnímu řízení.
Rekreativní (reprodukční) představivost- jeden z typů aktivní imaginace, ve kterém lidé konstruují nové obrazy, nápady v souladu se stimulací vnímanou zvenčí ve formě verbálních zpráv, diagramů, podmíněných obrazů, znaků atd. Primárně rekreativní imaginace je proces, ve kterém dochází k rekombinaci, rekonstrukci starých vjemů v jejich nové kombinaci.
Kreativní (produktivní) představivost- jedná se o typ představivosti, kdy člověk samostatně vytváří nové obrazy a nápady, které mají hodnotu pro jiné lidi nebo společnost jako celek a které se vtělují („krystalizují“ do konkrétních originálních produktů činnosti. Nezbytnou součástí je kreativní představivost a základem všech typů tvořivé lidské činnosti.. Obrazy tvořivé představivosti jsou vytvářeny pomocí různých metod intelektuálních operací Vygotsky L.S.
anticipační představivost je základem velmi důležitá a nezbytná schopnost člověka - předvídat budoucí události, předvídat výsledky svých činů atd. Etymologicky je slovo „předvídat“ úzce příbuzné a pochází ze stejného kořene se slovem „vidět“, což ukazuje na důležitost pochopení situace a přenesení určitých prvků z ní do budoucnosti na základě znalosti nebo předpovědi logiky událostí. . U starších a starých lidí je představivost více zaměřena na události minulosti.
Tvoří zvláštní formu představivosti sen. Směřuje do sféry více či méně vzdálené budoucnosti a neznamená okamžité dosažení skutečného výsledku, stejně jako jeho úplnou shodu s obrazem požadovaného. Sen se přitom může stát silným motivačním faktorem při kreativním hledání.
pasivní představivost podléhá vnitřním, subjektivním faktorům, je tendenční. Pasivní představivost podléhá touhám, o kterých se předpokládá, že se realizují v procesu fantazírování. V obrazech pasivní imaginace jsou „uspokojovány“ neuspokojené, většinou nevědomé potřeby jedince. Materiály pasivní imaginace, stejně jako aktivní, jsou obrazy, reprezentace, prvky pojmů a další informace získané zkušeností. Neúmyslnou pasivní imaginaci pozorujeme při oslabení činnosti vědomí, jeho poruchách, v poloospalém stavu, ve snu apod. Nejvýraznějším projevem pasivní imaginace jsou halucinace, při kterých člověk vnímá neexistující předměty. Halucinace jsou zpravidla pozorovány u některých duševních poruch.Sny lze klasifikovat jako pasivní a nedobrovolné formy představivosti. Podle stupně transformace reality mohou být buď reprodukční, nebo produktivní.
Stejně jako vnímání, paměť a myšlení jsou procesy představivosti analytické a syntetické povahy. Při vytváření nových reprezentací člověk kombinuje jednotlivé prvky různých obrazů objektů v nových kombinacích.
Tuto metodu často používají spisovatelé, umělci, vědci, vynálezci. Například ruský spisovatel Leo Tolstoy (1828-1910) napsal, že obraz vzhledu Nataši Rostové vzešel z kombinace rysů jeho blízkých: „Vzal jsem Sonyu, přepracoval jsem s Tanyou a vyšla Nataša“ (Sonya je ta manželka spisovatele a Tanya je její sestra).
Kombinace však není jen pohyb nebo přeskupování prvků, nikoli mechanické spojení vlastností různých předmětů, jak se domnívali představitelé asociativní psychologie, ale výsledek komplexní analytické a syntetické činnosti, jejímž výsledkem je nový holistický obraz. ve kterém se prvky transformují a zobecňují.
K vytváření představ představivosti dochází různými způsoby, technikami. Nejjednodušší je aglutinace (lat. aglutinatio - lepení) - mechanické spojení novým způsobem prvků a vlastností, které se v Každodenní život neshodují. To byl způsob, jak vytvářet starověké mýtické obrazy, které kombinují části těla člověka a zvířete nebo ptáka: kentaur, mořská panna, okřídlený kůň Pegasus atd.
Aglutinace se využívá nejen v lidové umění ale i v technice. Příkladem je trolejbus, který kombinuje vlastnosti autobusu a tramvaje, harmonika (klavír a knoflíková harmonika), hydroplán (lodě a letadla) atd.
Hyperbolizace (řec. hyperbola - nadsázka) - zvětšení objektu nebo počtu jeho částí. Je široce používán v literatuře, folklóru, při vytváření přátelských karikatur. Příkladem hyperbolizace je obří Gulliver, sedmihlavý had atd.
Litota (řec. litotes - jednoduchost) - záměrné snížení předmětu, podhodnocení. S jeho pomocí byly vytvořeny pohádkové obrázky Palečkové dívky, chlapce - prstu, skřítků atd. Zvětšení a zmenšení velikosti není náhodné, ale vždy motivované. Na jedné straně se vzhled obří, grandiózní velikosti a fyzické síly používá k živému vyjádření určité kvality. Na druhé straně se inteligence, vynalézavost a nebojácnost projevují jasněji díky kontrastu se vzhledem.
Zhoršení - zdůraznění určité části nebo určité vlastnosti obrazu. Používá se při vytváření přátelských karikatur a karikatur.
Schematizace je utváření obrazu imaginace, při kterém se představy spojují, smazávají se mezi nimi rozdíly a do popředí se dostávají podobnosti. Používá se zejména v dekorativním umění při vytváření různých ornamentů, jejichž prvky jsou převzaty ze světa rostlin.
V beletrie, používá se i malba, sochařství, typizace - zvýraznění podstatného v homogenních faktech a vtělení do konkrétního obrazu.
Obrazy, se kterými člověk operuje, zahrnují nejen dříve vnímané předměty a jevy. Obsahem obrazů může být i něco, co nikdy přímo nevnímal: obrazy vzdálené minulosti nebo budoucnosti; místa, kde nikdy nebyl a nikdy nebude; bytosti, které nejen na Zemi, ale obecně ve Vesmíru neexistují. Obrázky umožňují člověku jít dál reálný svět v čase a prostoru. Právě tyto obrazy, transformující, modifikující lidskou zkušenost, jsou hlavní charakteristikou imaginace.
Představivost nebo fantazie obvykle neznamenají přesně to, co se těmito slovy ve vědě míní. V každodenním životě se představivostí nebo fantazií nazývá vše, co je nereálné, neodpovídá skutečnosti, a proto nemá praktický význam. Ve skutečnosti se imaginace jako základ veškeré tvůrčí činnosti rozhodně projevuje ve všech aspektech kulturního života a umožňuje uměleckou, vědeckou a technickou kreativitu.
Prostřednictvím vjemů, vnímání a myšlení člověk odráží skutečné vlastnosti objektů okolní reality a jedná v souladu s nimi v konkrétní situaci. Prostřednictvím paměti využívá své minulé zkušenosti. Ale lidské chování může být určováno nejen skutečnými nebo minulými vlastnostmi situace, ale také těmi, které jí mohou být v budoucnu vlastní. Díky této schopnosti vznikají v lidské mysli obrazy předmětů, které aktuálně neexistují, ale následně se mohou vtělit do konkrétních předmětů. Schopnost reflektovat budoucnost a jednat podle očekávaného, tzn. imaginární, situace je charakteristická pouze pro člověka.
Fantazie- kognitivní proces reflektování budoucnosti vytvářením nových obrazů na základě zpracování obrazů vnímání, myšlení a představ získaných v předchozí zkušenosti.
Prostřednictvím imaginace vznikají obrazy, které člověk ve skutečnosti nikdy obecně nepřijímal. Podstata imaginace spočívá v proměně světa. Toto určuje zásadní roli imaginace ve vývoji člověka jako jednajícího subjektu.
Představivost a myšlení jsou procesy podobné svou strukturou a funkcemi. L. S. Vygotsky je nazval „extrémně příbuznými“, přičemž si všiml společného jejich původu a struktury jako psychologických systémů. Představivost považoval za nezbytný, nedílný moment myšlení, zvláště kreativního myšlení, protože procesy předvídání a předvídání jsou vždy součástí myšlení. V problémových situacích člověk využívá myšlení a představivost. Myšlenka vytvořená v představě možného řešení posiluje motivaci hledání a určuje jeho směr. Čím je problémová situace nejistější, čím je neznámější, tím významnější se stává role imaginace. Může být provedena s neúplnými počátečními daty, protože je doplňuje o produkty vlastní kreativity.
Existuje také hluboký vztah mezi představivostí a emocionálně-volními procesy. Jedním z jeho projevů je, že když se v mysli člověka objeví imaginární obraz, prožívá skutečné, skutečné, a nikoli imaginární emoce, což mu umožňuje vyhnout se nežádoucím vlivům a oživit požadované obrazy. L. S. Vygotsky to nazval zákonem „emocionální reality představivosti“
Člověk například potřebuje přeplout rozbouřenou řeku na lodi. Při představě, že by se loď mohla převrhnout, zažívá nikoli imaginární, ale skutečný strach. To ho přiměje, aby zvolil bezpečnější způsob přechodu.
Představivost může ovlivnit sílu emocí a pocitů, které člověk prožívá. Lidé například často zažívají pocit úzkosti, úzkosti pouze z imaginárních, nikoli skutečných událostí. Změna obrazu představivosti může snížit úroveň úzkosti, zmírnit napětí. Reprezentace prožitků druhého člověka pomáhá utvářet a projevovat pocity empatie a empatie vůči němu. Při volním jednání podněcuje zobrazení konečného výsledku činnosti v představě k její realizaci. Čím jasnější obraz představy, tím větší motivační síla, ale zároveň záleží i na realističnosti obrazu.
Představivost je významným faktorem ovlivňujícím rozvoj osobnosti. Ideály jako imaginární obraz, který chce člověk napodobovat nebo o něj usilovat, slouží jako modely pro uspořádání jeho života, osobního a mravního rozvoje.
Typy představivosti
Existovat různé druhy fantazie. Podle stupně aktivity představivost může být pasivní nebo aktivní. pasivní představivost nestimuluje člověka k akci. S vytvořenými obrazy se spokojuje a nesnaží se je realizovat ve skutečnosti nebo kreslí obrazy, které v zásadě realizovat nelze. V životě se takovým lidem říká utopisté, neplodní snílci. N. V. Gogol, který vytvořil obraz Manilova, učinil jeho jméno domácím jménem pro tento typ lidí. Aktivní představivost je vytváření obrazů, které se následně realizují v praktických činnostech a produktech činnosti. Někdy to od člověka vyžaduje velké úsilí a značnou časovou investici. Aktivní představivost zvyšuje tvůrčí obsah a efektivitu i jiných činností.
Výrobní
Představivost se nazývá produktivní, v jejíchž obrazech je mnoho nového (prvky fantazie). Produkty takové představivosti se obvykle ničemu nepodobají, nebo se podobají jen velmi málo tomu, co je již známo.
reprodukční
Reprodukční je imaginace, v jejíchž produktech je mnoho již známého, i když existují i jednotlivé prvky nového. Taková je například představivost začínajícího básníka, spisovatele, inženýra, výtvarníka, který své výtvory nejprve tvoří podle známých vzorů, čímž se učí odborným dovednostem.
halucinace
Halucinace se nazývají produkty představivosti, které se rodí ve změněném (nikoli normálním) stavu lidského vědomí. Tyto stavy mohou vzniknout z různých důvodů: nemoc, hypnóza, vystavení psychotropním látkám, jako jsou drogy, alkohol atd.
sny
Sny jsou produkty představivosti zaměřené na vytouženou budoucnost. Sny obsahují víceméně reálné a v zásadě uskutečnitelné plány člověka. Sny jako forma představivosti jsou charakteristické zejména pro mladé lidi, kteří mají většina zživot teprve přijde.
sny
Sny se nazývají zvláštní sny, které jsou zpravidla odděleny od reality a v zásadě nejsou proveditelné. Sny jsou prostředníkem mezi sny a halucinacemi, ale jejich rozdíl od halucinací spočívá v tom, že sny jsou produkty činnosti normálního člověka.
sny
Sny vždy byly a stále jsou zvláštním zájmem. V současnosti se přiklánějí k názoru, že procesy zpracování informací lidským mozkem se mohou odrážet ve snech a obsah snů s těmito procesy nejen funkčně souvisí, ale může zahrnovat nové cenné myšlenky a dokonce objevy.
Dobrovolná a nedobrovolná představivost
Představivost je různým způsobem spojena s vůlí člověka, na základě čehož se rozlišuje představivost dobrovolná a nedobrovolná. Pokud jsou obrazy vytvářeny s oslabenou činností vědomí, nazývá se imaginace nedobrovolné. Vyskytuje se v poloospalém stavu nebo ve spánku, stejně jako u některých poruch vědomí. Libovolný představivost je vědomá, řízená činnost, jejíž vykonávání si člověk uvědomuje její cíle a motivy. Vyznačuje se záměrnou tvorbou obrázků. Aktivitu a libovůli fantazie lze různě kombinovat. Příkladem svévolné pasivní představivosti jsou sny, kdy se člověk záměrně oddává myšlenkám, které se pravděpodobně nikdy nesplní. Svévolná aktivní imaginace se projevuje dlouhým, cílevědomým hledáním požadovaného obrazu, což je typické zejména pro činnost spisovatelů, vynálezců a umělců.
Kreativní a kreativní představivost
V souvislosti s minulou zkušeností se rozlišují dva typy představivosti: rekreační a kreativní. rekreační imaginace je vytváření obrazů předmětů, které dříve člověk nevnímal v hotové podobě, ačkoliv podobné předměty nebo jejich jednotlivé prvky zná. Obrazy se tvoří podle slovního popisu, schematický obraz - kresba, kresba, zeměpisná mapa. V tomto případě se využívají dostupné znalosti o těchto objektech, které určují převážně reprodukční povahu vytvořených obrázků. Zároveň se liší od reprezentací paměti velký výběr, flexibilita a dynamika prvků obrazu. Tvořivý imaginace je nezávislá tvorba nových obrazů, které jsou vtěleny do originálních produktů různých činností s minimálním nepřímým spoléháním se na minulé zkušenosti.
realistickou představivost
Kresbou různých obrazů ve své fantazii lidé vždy hodnotí možnost jejich realizace ve skutečnosti. realistickou představivost probíhá, pokud člověk věří v realitu a možnost vtělení vytvořených obrazů. Pokud takovou možnost nevidí, nastává fantastická imaginace. Mezi realistickou a fantastickou představivostí neexistuje žádná tvrdá hranice. Existuje mnoho případů, kdy se obraz zrozený z lidské fantazie jako zcela nereálný (například hyperboloid vynalezený A. N. Tolstým) později stal skutečností. Ve hrách dětí na hraní rolí je přítomna fantastická představivost. Tvořila základ literárních děl určitého žánru – pohádky, sci-fi, „fantasy“.
Se vší rozmanitostí typů představivosti se vyznačují společná funkce, která určuje jejich hlavní význam v životě člověka - očekávání budoucnosti, ideální reprezentace výsledku činnosti před jejím dosažením. S tím jsou spojeny i další funkce imaginace – stimulační a plánovací. Obrazy vytvořené v imaginaci navozují, stimulují člověka k jejich realizaci v konkrétních akcích. Transformující vliv představivosti se netýká pouze budoucí činnosti člověka, ale také jeho minulé zkušenosti. Představivost podporuje selektivitu ve svém strukturování a reprodukci v souladu s cíli současnosti a budoucnosti. Vytváření představ představivosti se provádí pomocí složitých procesů zpracování aktuálně vnímaných informací a paměťových reprezentací. Stejně jako v myšlení jsou hlavními procesy nebo operacemi představivosti analýza a syntéza. Prostřednictvím analýzy jsou objekty nebo představy o nich rozděleny do dílčích částí a pomocí syntézy je znovu vytvořen úplný obraz objektu. Ale na rozdíl od myšlení v imaginaci, člověk zachází s prvky předmětů volněji a vytváří nové integrální obrazy.
Toho je dosaženo pomocí komplexu procesů specifických pro představivost. Hlavní jsou přehánění(hyperbolizace) a podceňování reálných předmětů nebo jejich částí (například vytváření obrazů obra, džina nebo Palečka); důraz- zdůrazňování nebo zveličování reálných předmětů nebo jejich částí (například Pinocchiův dlouhý nos, Malvininy modré vlasy); aglutinace- kombinace různých, reálných částí a vlastností předmětů v neobvyklých kombinacích (např. vytváření fiktivních obrazů kentaura, mořské panny). Specifikum imaginačního procesu spočívá v tom, že určité dojmy nereprodukují ve stejných kombinacích a formách, v nichž byly vnímány a uloženy v podobě minulé zkušenosti, ale budují z nich nové kombinace a formy. To projevuje hluboké vnitřní spojení mezi představivostí a kreativitou, které je vždy zaměřeno na vytváření něčeho nového - hmotný majetek, vědecké myšlenky nebo .
Vztah mezi představivostí a kreativitou
Existují různé typy kreativity: vědecký, technický, literární, umělecký a další. Žádný z těchto typů není možný bez účasti představivosti. Ve své hlavní funkci – předjímání toho, co ještě neexistuje, způsobuje vznik intuice, domněnky, vhledu jako centrálního článku tvůrčí proces. Představivost pomáhá vědci vidět zkoumaný jev v novém světle. V historii vědy existuje mnoho příkladů vzniku obrazů představivosti, následně realizovaných v nových nápadech, velkých objevech a vynálezech.
Anglický fyzik M. Faraday, studující na dálku interakci vodičů s proudem, si představoval, že jsou obklopeny neviditelnými čarami jako chapadla. To ho vedlo k objevu siločar a jevů elektromagnetické indukce. Německý inženýr O. Lilienthal dlouho pozoroval a analyzoval prudký let ptáků. Obraz umělého ptáka, který vznikl v jeho fantazii, posloužil jako základ pro vynález kluzáku a prvního letu na něm.
Tvořením literární práce, spisovatel ve slově realizuje obrazy své estetické imaginace. Jejich jas, šíři a hloubku jimi pokrytých jevů reality následně pociťují čtenáři a vyvolávají v nich pocity spolutvoření. L. N. Tolstoj ve svých denících napsal, že „s vnímáním opravdového umělecká díla existuje iluze, kterou člověk nevnímá, ale vytváří, zdá se mu, že to byl on, kdo vyrobil tak krásnou věc.
Velká je také role představivosti v pedagogické kreativitě. Jeho specifikem jsou výsledky pedagogická činnost se neobjeví hned, ale po nějaké, někdy i dlouhé době. Jejich reprezentace v podobě utvářejícího se modelu osobnosti dítěte, způsobu jeho chování a myšlení do budoucna určuje volbu metod vzdělávání a výchovy, pedagogické požadavky a dopady.
Všichni lidé mají různé tvůrčí schopnosti. Jejich formace je určena velký počet jiný druh aspekty. Patří sem vrozené sklony, lidské činnosti, rysy životní prostředí, podmínky výcviku a vzdělávání, které ovlivňují rozvoj vlastností duševních procesů člověka a osobnostních rysů, které přispívají k tvůrčím výkonům.
- Prezentace o vývoji řeči na téma: "Řečové hry a cvičení pro předškoláky" (podle věku) Stáhnout prezentaci vývoj řeči předškoláků
- "Sníh a sníh" A. Blok. Alexander Blok - Sníh a sníh: Báseň Pryč z domova do zasněžené rozlohy
- Ekologické pohádky pro předškolní děti Kdo žije ve vzduchu příběh pro děti
- Jak rozvíjet správnou a kompetentní řeč u dítěte