Kivshenko Sinop savaşı tablosunun açıklaması. Savaşların uyumu: Aivazovsky'nin deniz savaşları
Özel mekan Aivazovsky'nin mirası, orijinalini oluşturan Rus filosunun istismarlarına adanmış eserler tarafından işgal edilmiştir. tarihi kayıt I.Petrus zamanının savaşlarından başlayıp 1853-1856 Kırım Savaşı ve Balkanların kurtuluşu için 1877-1878 Rus-Türk Savaşı'nın çağdaş olaylarıyla biten. 1844'ten beri Aivazovsky, Ana Deniz Kuvvetleri Komutanlığı'nın ressamıydı. 18 Kasım 1853, 1853-1856 Kırım Savaşı sırasında, Sinop Körfezi'nde Rus ve Türk filoları arasında bir deniz savaşı gerçekleşti. Osman Paşa'nın Türk filosu İstanbul'dan ayrıldı. iniş operasyonu Sohum-Kale bölgesinde ve Sinop Körfezi'nde mola verdi. Rus Karadeniz Filosu, düşmanın aktif eylemlerini önleme görevine sahipti. Koramiral P.S. Nakhimov (3 zırhlı) komutasındaki filo, seyir görevi sırasında Türk filosunu keşfetti ve körfezde engelledi. Sivastopol'dan yardım istendi. Savaş sırasında, Rus filosunda 6 zırhlı ve 2 fırkateyn, Türk filosunda ise 7 fırkateyn, 3 korvet, 2 buharlı fırkateyn, 2 brig, 2 nakliye vardı. Rusların 720, Türklerin - 510 silahı vardı. 4 saat süren savaş sonucunda tüm Türk filosu (Taif vapuru hariç) imha edildi. Türkler 3 binden fazla insanı öldürdü ve boğuldu, yaklaşık 200 kişi. yakalandı (filo komutanı dahil). Ruslar 37 kişiyi kaybetti. öldü ve 235 kişi yaralandı. Sinop Körfezi'ndeki zaferle birlikte Rus donanması Karadeniz'de tam hakimiyet kazandı ve Türklerin Kafkasya'ya çıkarma planlarını boşa çıkardı.
Aivazovsky, Sinop Savaşı hakkında söylentiler duyar duymaz hemen Sivastopol'a gitti ve savaşa katılanlara davanın tüm koşullarını sordu. Yakında, Aivazovsky'nin Sivastopol'da Sinop Savaşı'nı gece ve gündüz tasvir eden iki resmi sergilendi. Bunlar 18 Kasım 1853 Sinop Deniz Muharebesi ve Sinop Muharebesi resimleriydi. Savaştan sonraki gece.
Sergi Amiral Nakhimov tarafından ziyaret edildi; Aivazovsky'nin çalışmalarını, özellikle Sinop Savaşı'nın resmini çok takdir ediyorum. Savaştan sonraki gece. Dedi ki: "Fotoğraf son derece iyi yapılmış."
Kuşatılmış Sivastopol'u ziyaret eden Aivazovsky, şehrin kahramanca savunmasına adanmış bir dizi resim de yaptı.
Durgun deniz. 1863.
Deniz onun elementiydi. Sadece sanatçının ruhu açıldı. Aivazovski, şövalede her durduğunda hayal gücünü serbest bıraktı. Ve tuval, iç gözüyle önceden gördüklerini tam olarak somutlaştırdı.
Böylece Aivazovsky, kendi sanatsal dünya görüşü yasalarının rehberliğinde çağdaş sanata girdi. Ustanın sanatsal düşüncesi dekoratiftir; çocukluğundan, kanından, soyundan kaynaklanmaktadır. Dekoratiflik hiç karışmaz, ancak tasvir edilenin kesin duygusal özelliklerinde Aivazovsky'ye katkıda bulunur. Sonucun mükemmelliği, en olağanüstü ton nüanslarının ustalığı ile elde edilir. Burada eşi yok, bu yüzden Paganini ile karşılaştırıldı. Aivazovsky - ton maestrosu. Onun tarafından özümsenen Avrupa ekolünün kanunları, onun doğal, tamamen ulusal dekoratif yeteneğinin üzerine bindirilmiştir. İki ilkenin bu birliği, sanatçının ışık-hava atmosferi ve melodik renk uyumu gibi inandırıcı bir doygunluğa ulaşmasını sağlar. Belki de tam da böyle bir birleşmenin benzersizliğinde, resimlerinin büyülü çekiciliği gizleniyor.
Dalgalar arasında.
Denizle sürekli iletişim halinde - özgürlüğün, uzayın sembolü - ustanın uzun ve görkemli bir hayatı geçti. Ve bazen sakin, bazen çalkantılı veya fırtınalı olan deniz, cömertçe ona tükenmez bir izlenim zenginliği verdi. Aivazovsky, çalışmalarının doruk noktası olan Dalgalar Arasında resmini 80 yaşındayken yaptı.
"Uçurumun üzerinde, gri, öfkeli dalgalar acele ediyor. Muazzamdırlar, öfkeyle yukarı doğru koşarlar, ancak fırtına rüzgarıyla sürülen siyah, kurşun bulutlar uçurumun üzerinde asılı kalır ve burada, uğursuz bir cehennem kazanında olduğu gibi, elementler hüküm sürer. Deniz köpürüyor, köpürüyor, köpürüyor. Şaft tepeleri parıldıyor. Tek bir canlı, özgür bir kuş bile, şiddetli fırtınayı görmeye cesaret edemez... Terkedilmiş...
Dünyamızın ilkel varlığına inandığınızda, bu gerçekten gezegensel anı yalnızca büyük bir sanatçı görebilir ve hatırlayabilir. Ve fırtınanın kükremesi ve kükremesi boyunca, sessiz bir neşe melodisi ile bir güneş ışını kırılır ve uzakta bir yerde dar bir ışık şeridi parlar ”(I.V. Dolgopolov).
Sanatçı, azgın bir elementi tasvir etti - fırtınalı bir gökyüzü ve dalgalarla kaplı fırtınalı bir deniz, sanki kaynar gibi kaynar gibi. Sınırsız denizde kaybolan direk parçaları ve ölmekte olan gemiler şeklinde resimlerinde olağan detayları terk etti. Resimlerinin olay örgülerini dramatize etmenin birçok yolunu biliyordu, ancak bu eser üzerinde çalışırken hiçbirine başvurmadı. Dalgalar arasında, Karadeniz, resmin içeriğini zamanla ortaya çıkarmaya devam ediyor: bir durumda çalkantılı bir deniz tasvir ediliyorsa, diğerinde zaten azgın, en yüksek korkunç durumda. deniz öğesi. Resme hakimiyet Dalgalar arasında - sanatçının tüm yaşamının uzun ve sıkı çalışmasının meyvesi. Üzerinde çalışmak hızlı ve kolay bir şekilde ilerledi. Ressamın eline itaat eden fırça, tam da sanatçının istediği formu yontmuş ve boyayı, bir kez koyduğu fırça darbesini düzeltmeyen büyük bir sanatçının ustalık tecrübesi ve sezgisi gibi tuvale sermiştir. , onu harekete geçirdi.
Görünüşe göre, Aivazovsky, Dalgalar Arasındaki resmin önceki tüm çalışmaların yürütülmesi açısından çok daha yüksek olduğunun farkındaydı. son yıllar. Yaratılışından sonra iki yıl daha çalışmasına, Moskova, Londra ve St. Petersburg'da eserlerinin sergilerini düzenlemesine rağmen, bu resmi Feodosia'dan çıkarmadı, diğer eserlerle birlikte miras bıraktı. sanat galerisi, memleketi Feodosia şehrine.
yaşlılığa kadar Son günler Aivazovsky'nin hayatı, onu heyecanlandıran yeni fikirlerle doluydu, seksen yaşında, altı bin resim yapan çok deneyimli bir usta değil de, sanat yoluna yeni girmiş genç, acemi bir sanatçıymış gibi. Sanatçının canlı aktif doğası ve korunmuş körelmiş duyguları için, arkadaşlarından birinin sorusuna verdiği cevap karakteristiktir: usta tarafından boyanmış tüm resimlerden hangisi en iyi olarak kabul edilir.
Aivazovsky tereddüt etmeden, “Bugün boyamaya başladığım atölyede şövale üzerinde duran,” diye yanıtladı.
Son yıllardaki yazışmalarında, çalışmalarına eşlik eden derin heyecandan bahseden satırlar var. 1894'te büyük bir iş mektubunun sonunda şu sözler var: "Kağıt parçalarına yazdığım için beni bağışlayın. Büyük bir resim çiziyorum ve çok endişeliyim." Başka bir mektupta (1899): "Bu yıl çok yazdım. 82 yıl beni acele ettirin..." Vaktinin tükendiğinin açıkça farkında olduğu yaştaydı ama her zaman çalışmaya devam etti. artan enerji.
|
batan
Gemi.
Aivazovsky'nin çalışmaları hakkında konuşan kimse yardım edemez ama ustanın bıraktığı büyük grafik mirası üzerinde duramaz.
Sanatçının en iyi grafik çalışmalarından biri batan gemi resmidir.
Aivazovsky, uzun yaşamı boyunca bir dizi gezi yaptı: İtalya, Paris ve diğer Avrupa şehirlerini birkaç kez ziyaret etti, Kafkasya'da çalıştı, Küçük Asya kıyılarına yelken açtı, Mısır'daydı ve hayatının sonunda, 1898, Amerika'ya uzun bir yolculuk yaptı. Deniz gezileri sırasında gözlemlerini zenginleştirdi, dosyalarında biriktirdiği çizimleri zenginleştirdi.
Aivazovsky her zaman çok ve isteyerek boyadı. Çizimleri hem sanatsal icrası açısından hem de sanatçının yaratıcı yöntemini anlamak açısından büyük ilgi görüyor. Karakalem çizimler arasında, 1840-1844 akademik gezisi sırasında ve 1845 yazında Küçük Asya kıyıları ve Takımadalar açıklarında yelken açtığında kırklara uzanan eserler, olgun becerileriyle öne çıkıyor.
1840'larda, Aivazovsky güney Rusya'da, özellikle Kırım'da yoğun bir şekilde çalıştı. Orada sepya tekniğinde bir dizi grafik deniz manzarası yarattı. Sanatçı, bir grafit kalemle manzaranın hafif bir taslağını yaptı ve daha sonra, kahverengimsi rengi hafifçe doygundan ışığa değişen, tamamen şeffaf olan sepyaya boyadı. Su yüzeyinin veya deniz köpüğünün parlaklığını iletmek için, sanatçı genellikle ek bir ışık efekti yaratan özel olarak astarlanmış kağıdın üst tabakasını badana kullandı veya çizdi. Bu eserlerden biri Nikolaev şehrinin görünümü, St. Petersburg'daki Devlet Rus Müzesi'ndedir.
Bu gözeneğin çizimleri, kütlelerin bileşimsel dağılımı açısından uyumludur ve ayrıntıların sıkı bir şekilde işlenmesiyle ayırt edilir. Büyük sayfa boyutları ve grafik bütünlüğü hakkında konuşur büyük önem Aivazovsky'nin doğadan yapılan çizimlere eklediği. Bunlar çoğunlukla kıyı şehirlerinin görüntüleriydi. Aivazovsky, keskin sert grafitle, dağların çıkıntılarına yapışan, mesafeye doğru çekilen şehir binalarını veya sevdiği tek tek binaları manzaralar halinde düzenleyerek boyadı. En basit grafik araçlarını kullanarak - bir çizgi, neredeyse ışık gölgesi kullanmadan, en iyi efektleri ve hacim ve boşluğun doğru iletimini elde etti.
Seyahatleri sırasında yaptığı çizimler ona her zaman yardımcı olmuştur. yaratıcı iş. Gençliğinde, resimleri herhangi bir değişiklik yapmadan oluşturmak için sıklıkla çizimler kullandı. Daha sonra onları özgürce işledi ve çoğu zaman ona yalnızca yaratıcı fikirlerin uygulanması için ilk itici güç olarak hizmet etti. Aivazovsky'nin yaşamının ikinci yarısı, özgür ve geniş bir şekilde yapılmış çok sayıda çizim içerir. Yaratıcı çalışmasının son döneminde, Aivazovsky seyahatlerinin eskizlerini yaptığında, özgürce çizmeye başladı, formun tüm eğrilerini bir çizgiyle çoğalttı, genellikle kağıda yumuşak bir kalemle zar zor dokundu. Eski grafik titizliğini ve belirginliğini yitiren çizimleri, yeni resimsel nitelikler kazandı.
Aivazovsky'nin yaratıcı yöntemi kristalleştikçe ve engin yaratıcı deneyim ve beceri biriktikçe, sanatçının çalışmasında, hazırlık çizimlerini etkileyen gözle görülür bir değişiklik meydana geldi. Şimdi, yaratıcılığın ilk döneminde yaptığı gibi, doğal bir çizimden değil, hayal gücünden gelecekteki çalışmanın bir taslağını yaratıyor. Elbette her zaman değil, Aivazovsky taslakta bulunan çözümden hemen memnun kaldı. Son tablosu "Geminin Patlaması" için taslağın üç versiyonu var. Çizim formatında bile en iyi kompozisyon çözümünü bulmaya çalıştı: yatay bir dikdörtgende iki çizim ve dikey bir çizim yapıldı. Üçü de, kompozisyonun şemasını taşıyan üstünkörü bir vuruşla yapılır. Bu tür çizimler, olduğu gibi, Aivazovski'nin çalışmalarının yöntemiyle ilgili sözlerini göstermektedir: "Bir kalemle tasarladığım resmin bir planını bir kağıda çizdikten sonra, çalışmaya başladım ve tabiri caizse, tüm kalbimle ona kendimi." Aivazovsky'nin grafikleri, çalışmalarına ve kendine özgü çalışma yöntemine dair tanıdık anlayışımızı zenginleştiriyor ve genişletiyor. Aivazovsky, grafik çalışmaları için çeşitli malzeme ve teknikler kullandı.
Altmışlar, tek renkte yapılmış bir dizi ince boyanmış suluboya içerir - sepya. Genellikle gökyüzünü yüksek oranda seyreltilmiş boya ile hafif bir dolgu kullanarak, bulutları zar zor çizerek, suya hafifçe dokunarak, Aivazovsky ön planı geniş, koyu bir tonda ortaya koydu, arka planın dağlarını boyadı ve su üzerinde bir tekne veya gemi boyadı. derin bir sepya tonunda. Bazen denizdeki parlak güneşli bir günün tüm cazibesini, kıyıda şeffaf bir dalganın yuvarlanmasını, hafif bulutların ışıltısını derin deniz mesafesine böyle basit yollarla aktardı. Aktarılan doğa durumunun beceri ve incelik yüksekliği açısından, Aivazovsky'nin bu tür sepyaları, normal suluboya eskizleri fikrinin çok ötesine geçer.
1860 yılında, Aivazovsky bu tür güzel sepyaları "Fırtınadan Sonra Deniz" olarak boyadı. Aivazovsky, P.M.'ye hediye olarak gönderdiği için bu suluboyadan görünüşte memnun kaldı. Tretyakov. Aivazovsky, virtüöz becerisi kazandığı çizimleri yaygın olarak kullandı. Bu çizimler, 1855'te oluşturulan "Fırtına" yı içerir. Çizim, üst kısımda sıcak pembe ve alt kısımda çelik grisi ile renklendirilmiş kağıt üzerinde yapılmıştır. Renkli tebeşir tabakasını çeşitli yöntemlerle kazıyan Aivazovsky, köpüğü dalganın tepelerine ve sudaki parlamayı iyi bir şekilde iletti. Aivazovsky de ustaca kalem ve mürekkeple çizdi.
Nikolaev şehrinin görünümü. 1843. Parça.
Cheme savaşı. 1848.
Chesme Savaşı, tarihin en şanlı ve kahramanca sayfalarından biridir. Rus filosu. Aivazovsky, 26 Haziran 1770 gecesi meydana gelen olaya tanık değildi ve olamazdı. Ancak, bir deniz savaşının resmini tuvalinde ne kadar inandırıcı ve özgün bir şekilde yeniden üretti. Gemiler patlıyor ve yanıyor, direk parçaları gökyüzüne uçuyor, alevler yükseliyor ve kırmızı-gri dumanlar bulutlarla karışıyor ve ayın ne olduğuna bakıyor. Soğuk ve sakin ışığı, yalnızca denizdeki cehennem ateşi ve su karışımını vurgular. Görünüşe göre sanatçının kendisi, bir resim oluştururken, Rus denizcilerin parlak bir zafer kazandığı savaşın coşkusunu yaşadı. Bu nedenle, savaşın şiddetine rağmen, resim büyük bir izlenim bırakıyor ve görkemli bir havai fişek gösterisini andırıyor. Bu çalışmanın konusu, 1768-1774 Rus-Türk savaşının bir bölümüydü. Rusya onlarca yıldır Türkiye ile Siyahlara sahip olmak için savaşlar yürütüyor ve akdeniz denizleri. Baltık üzerinden uzun bir geçişten sonra Kronstadt'tan ayrılan iki Rus filosu Manş Denizi'ni geçti, Fransa ve Portekiz kıyılarını dolaştı, Cebelitarık'ı geçerek Akdeniz'e girdi. Burada, o zamanlar dünyanın en güçlüsü olarak kabul edilen Türk filosu ile tanıştılar. Birkaç askeri çatışmanın ardından Türk salı panik içinde Çeşme Körfezi'ne sığındı. Rus gemileri körfezden çıkışı kapattı ve gece muharebesi sırasında Türk donanmasını neredeyse tamamen yaktı ve yok etti. Rus tarafında 11 denizci öldü, Türk tarafında - 10.000 kişi.
Deniz savaşları tarihinde eşi görülmemiş bir zaferdi. Onun anısına, bir madalya nakavt edildi, filolara komuta eden Kont Alexei Orlov, Chesmensky unvanını aldı ve Tsarskoye Selo Catherine II'de bu savaşa bir anıt dikilmesini emretti - Chesme Sütunu. Hala Büyük Göletin ortasında gururla duruyor. Mermer gövdesi alegorik bir heykelle tamamlandı - mermer bir hilal kıran çift başlı bir kartal.
Ana Deniz Kuvvetleri Komutanlığı ressamı (1844'ten beri) Aivazovsky, bir dizi askeri kampanyada yer alıyor (bunlar dahil) Kırım Savaşı 1853-1856), birçok acıklı savaş resmi yarattı.
Aivazovsky'nin kırklı ve ellili resmi, K.P.'nin romantik geleneklerinin güçlü bir etkisi ile işaretlendi. Sadece resim becerisini değil, aynı zamanda sanat anlayışını ve Aivazovsky'nin dünya görüşünü de etkileyen Bryullov. Bryullov gibi, onu yüceltebilecek görkemli renkli resimler yaratmaya çalışıyor. Rus sanatı. Bryullov ile Aivazovsky, parlak resim becerileri, virtüöz tekniği, hız ve performans cesareti ile ilişkilidir. Bu, 1848'de yazdığı ve olağanüstü bir deniz savaşına adanan Chesma Savaşı'nın erken savaş resimlerinden birinde çok açık bir şekilde yansıtıldı. Aynı 1848'de Aivazovsky, Chesme Savaşı ile Rus filosunun zaferlerini yücelten bir tür çift diptik oluşturan Sakız Boğazı Savaşı'nın bir resmini çizdi.
1770'de Chesme savaşı gerçekleştikten sonra Orlov, Amirallik Koleji'ne raporunda şunları yazdı: "... Tüm Rusya filosuna şeref. 25 Haziran'dan 26 Haziran'a kadar düşman filosu (biz) saldırdı, mağlup etti, kırdı, yandı, gökyüzüne bırakın, küllere dönüştü ... ve tüm takımadalarda kendileri baskın olmaya başladılar ... "Bu raporun pathos'u, Rus denizcilerin olağanüstü başarısından gurur, elde edilen zaferin sevinci Aivazovsky tarafından resminde güzelce aktarıldı. Resme ilk bakışta, şenlikli bir gösteriden - parlak bir havai fişekten gelen neşeli bir heyecan duygusuna kapılırız. Ve sadece resmin ayrıntılı bir incelemesi ile arsa tarafı netleşir. Kavga geceleri tasvir edilmiştir. Körfezin derinliklerinde, patlama anında bunlardan biri olan Türk filosunun yanan gemileri görülüyor. Ateş ve dumanla sarılmış geminin enkazı, büyük bir alevli şenlik ateşine dönüşen havaya uçuyor. Ve yanda, ön planda, Rus filosunun amiral gemisi, Türk filosu arasında güvenlik duvarını havaya uçuran Teğmen İlyin ekibiyle selamlayan bir teknenin yaklaştığı karanlık bir siluetde yükseliyor. Ve resme yaklaşırsak, yardım isteyen denizci gruplarıyla su üzerinde Türk gemilerinin enkazını ve diğer detayları ayırt edeceğiz.
Aivazovsky, Rus resmindeki romantik akımın son ve en önde gelen temsilcisiydi ve sanatının bu özellikleri, özellikle deniz savaşlarını kahramanca acılarla dolu resmettiğinde belirgindi; onlar olmadan savaş resminin duygusal etkiden yoksun olduğu o "savaş müziğini" duyabiliyorlardı.
“Tarih hiç bu kadar olağandışı sonuçlarla böylesine belirleyici bir savaş görmedi” (Filo Amirali I. S. Isakov)
19. yüzyılın ortalarındaki Sanayi Devrimi, askeri ilişkilerde benzeri görülmemiş değişiklikler getirdi: yeni teknik araçlar savaş, "silahlı ulus" kavramının gerilemesi anlamına geliyordu. Fransız devrimi ve bugüne kadar ilgisini kaybetmemiş olan "savaştaki ulus" doktrininin doğuşu. Yeni dönemin ilk silahlı çatışması 1853-56 Kırım Savaşı (diğer adı Doğu Savaşı) olarak kabul edilir. Bu savaşın muharebelerinin her biri dünyada yeni bir sayfa açtı. askeri tarih- Sinop savaşı bir istisna değildi. İşte bu deniz savaşı hakkında bazı gerçekler.
Yelkenli filoların son savaşı
30 Kasım 1853'te Türkiye'nin Karadeniz kıyısındaki Sinop kenti yakınlarında Türk ve Rus filoları arasında meydana gelen savaş kabul ediliyor. son Dövüş yelkenli filolar dönemi ve ilk - patlayıcı mermiler ateşleyen bomba toplarının kullanımıyla.
Türk kuvvetleri
İstanbul'dan Sinop'a gelen ve Suhum-Kale bölgesine büyük bir amfibi taarruz için inişe hazırlanan Türk filosunun kuvvetleri ( modern isim- Sohum) ve Poti, iki buharlı fırkateyn, yedi yelkenli fırkateyn, üç korvet ve dört nakliyeden oluşuyordu.
gemi tipi |
İsim |
silah sayısı |
---|---|---|
yelkenli fırkateyn |
"Nizamiye" |
|
yelkenli fırkateyn |
"Zefer'i taşıyın" |
|
yelkenli fırkateyn |
"Sonsuza kadar Bahri" |
|
yelkenli fırkateyn |
"Damiad" |
|
yelkenli fırkateyn |
"Kaidi Zefer" |
|
yelkenli fırkateyn |
"Aunni Allah" |
|
yelkenli fırkateyn |
"Fazlı Allah" |
|
"Nejm Balık" |
||
"Feize Meabud" |
||
"Gyuli Sefid" |
||
Buhar firkateyni |
||
Buhar firkateyni |
"Erkile" |
|
Toplam |
A.P. Bogolyubov, “Sinop savaşında Türk donanmasının imhası. 1854". Ne yazık ki, Türk gemilerinin tek mevcut görüntüleri Rus sanatçıların resimleridir.
Türk filosunun amiral gemisi fırkateyn Aunni Allah'tı. Rusça kaynaklara göre, Osman Paşa Türk gemilerine sırayla İngilizce kaynaklara komuta etti (özellikle R. Ernest Dupuy ve Trevor N. Dupuy'un kitabı " Dünya Tarihi savaşlar") Hüseyin Paşa'nın komutanı olarak adlandırılmıştır. Belki de Hüseyin Paşa, daha savaş sırasında Osman Paşa'nın yaralanmasından sonra filonun komutasını aldı.
Türk Amiral Osman Paşa. Portre, H. M. Hozier "Rus-Türk Savaşı" kitabında tarihsiz olarak verilmiştir.
Türk kıyı savunması, 38 silahla donanmış altı topçu bataryasından (bir sekiz top, üç altı top ve iki bilinmeyen kompozisyon bataryası) oluşuyordu.
Rus kuvvetleri
Rus filosu altı savaş gemisi, iki yelkenli fırkateyn ve üç buharlı fırkateynden oluşuyordu.
I. K. Aivazovsky, “İnceleme Karadeniz Filosu 1849'da." Sütundaki ikincisi, Sinop Savaşı'na katılan "Rostislav" savaş gemisidir.
gemi tipi |
İsim |
silah sayısı |
---|---|---|
savaş gemisi |
||
savaş gemisi |
« Büyük Dük Konstantin" |
|
savaş gemisi |
"Üç Aziz" |
|
savaş gemisi |
"İmparatoriçe Maria" |
|
savaş gemisi |
||
savaş gemisi |
"Rostislav" |
|
"Külevçi" |
||
Buhar firkateyni |
"Odessa" |
|
Buhar firkateyni |
||
Buhar firkateyni |
"Kherson" |
|
Toplam |
Koramiral Pavel Stepanovich Nakhimov Rus filosuna komuta etti ve İmparatoriçe Maria zırhlısı amiral gemisiydi.
Osman Paşa'nın ikilemi
Sinop savaşının bir tür başlangıcı vardı. 23 Kasım'da Sinop'a yaklaşan ve körfezde Türk gemilerinin bir müfrezesini bulan Amiral Nakhimov, Sivastopol'dan takviye gelene kadar üç zırhlının (İmparatoriçe Maria, Chesma ve Rostislav) kuvvetleriyle limanı kapatmaya karar verdi. Tarihçilerin önemli bir kısmı, Türk amiralini, topçuda önemli bir avantaja sahip olduğu için (472 silah 252'ye karşı) Rus gemilerine saldırmadığı için kınıyor. Ancak, yazarlar öğretim yardımcıları deniz taktiklerinde ise Osman Paşa'ya daha sadıktırlar. Onların görüşüne göre, limanı tıkayan Amiral Nakhimov, Türk "meslektaşına" olayların gelişimi için iki seçenek bıraktı: ya iniş kuvvetlerini üstlenmek, Sukhum-Kala ve Poti'ye geçmek ya da Rus gemilerini yok etmeye çalışmak ve sonra iniş kuvvetini gemiye alın. İlk seçenek, çıkarma kuvvetleri arasında önemli kayıplara yol açabilir ve ikinci durumda, Rus gemileri savaşı kabul etmeden geri çekilebilir ve Türk gemilerinin limana dönüşünü beklerken ablukaya devam edebilir. Bu nedenle, deniz taktiklerinde birçok uzman, Türk amiralinin takviyeleri bekleme kararının kesinlikle haklı olduğunu düşünüyor.
Sütunları uyandır - başarılı bir saldırının anahtarı
Takviyelerin gelmesinden sonra, Amiral Nakhimov Türk filosuna saldırmaya karar verdi. Gemilerine yönelik ana tehdidi, savaşta kızgın gülleler kullanabilen Türk kıyı silahlarında gördüğünden, savaş süresini en aza indirecek taktikler seçildi. Ateş pozisyonlarına ulaşma süresini azaltmak için, Rus gemileri iki uyanık sütunda hareket etmek zorunda kaldı (sağ sütun (İmparatoriçe Maria, Chesma ve Rostislav savaş gemilerinin bir parçası olarak) Nakhimov'un kendisi tarafından yönetildi, sol sütun (savaş gemilerinin bir parçası olarak) Paris, Veliky Prens Konstantin "ve" Üç Aziz ") - Tuğamiral F. M. Novosilsky). Yangınla temas süresini azaltmak için, yangının açılması 1.5-2 kablo mesafesinden (yaklaşık 270-370 metre) planlandı.
I. K. Aivazovsky, "120 silahlı gemi" Paris "". "Paris" ve aynı tipteki "Grand Duke Konstantin" ve "Three Saints" zırhlıları, su hattının altında çelik levhalarla kaplanmış ve bombalama silahlarıyla donanmış, Rus filosunun ana savaş gücünü oluşturuyordu.
Sadece 3,5 saatte bütün bir filonun imhası
Muharebe, sabah 9:30'da kaldırılan "İmparatoriçe Maria" zırhlısına "Savaşa hazırlanın ve Sinop baskınına gidin" işaretiyle başladı. Savaşın aktif kısmı, Türk amiral gemisi Auni Allah'ın Rus gemilerine ilk salvoyu ateşlemesiyle 12:28'de başladı. Savaş 16 saate kadar sürdü ve Türk filosunun tamamen yenilgisiyle sona erdi. Savaş sonucunda Navek Bahri fırkateyni, iki korvet (Nezhm Fishan ve Gyuli Sefid) ve Erkile buharlı fırkateyn imha edilmiş, altı fırkateyn (Aunni Allah, Fazli Allah, Nizamiye, Nesimi Zefer", "Damiad" ve " Kaidi Zefer") ve korvet "Feyze Meabud" - karaya çıktı. Türklerin toplam kayıpları, Amiral Osman Paşa da dahil olmak üzere, yakalanan 200 kişinin yanı sıra öldürülen ve yaralanan 3.000 kişiyi buldu.
Görevden alınma - gemiyi kurtarmak için "ödül"
Hayatta kalan tek Türk gemisi, İslam'a dönen bir İngiliz olan Kaptan Adolf Slade (bazen başka bir yazım vardır - Slade) komutasındaki Taif buharlı fırkateyndir (Rusça kaynaklar, geminin Müslüman adı hakkında kesin bir görüşe sahip değildir). Yüzbaşı, ona "Yahya Bey" veya "Muşaver-paşa" diye hitap eder).
Sinop'tan geminin atılımının hikayesi daha az tartışmalı değil. Popüler inanışın aksine, Taif, savaşın başlamasından hemen sonra Sinop Körfezi'nden ayrılmadı, ancak sadece yaklaşık 13 saatte bir atılım yaptı (başka bir versiyona göre - 14 saat). Geminin savaşa katıldığı kesin olarak biliniyor - mürettebat arasında 11 kişi öldü ve 17 kişi yaralandı. En yaygın versiyona göre, İstanbul'a döndükten sonra Kaptan Adolf Slade, "değersiz davranış" nedeniyle rütbesinden yoksun bırakılarak görevden alındı. Efsaneye göre Sultan Abdülmecid, Taif'in uçuşundan çok memnun değildi ve şunları söyledi: "Kaçmamasını, diğerleri gibi savaşta ölmesini tercih ederim".
Adolph Slade. Resim ilk olarak Dictionary of National Biography, 1885-1900'da alıntılanmıştır, tarihsiz
Büyük Petrus'un zamanından beri deniz, Rus imparatorluğu Avrupa'ya açılan bir pencere ve gelecekteki gelişimin garantisi ve dolayısıyla en önemli savaş alanlarından biri. Ve Aivazovsky'nin şahsında devlet, zaferlerinin mükemmel bir şarkıcısını buldu. Sanatçının kendisi Rus filosu tarafından büyülendi ve isteyerek hükümet emirlerini aldı. Sebepsiz değil, Sanat Akademisi'nden zar zor mezun olduktan sonra, İmparator I. Nicholas tarafından oğlu Büyük Dük Konstantin'e Baltık boyunca pratik bir yolculuğa eşlik etmesi için gönderildi. Aivazovsky, hayatı boyunca defalarca savaş konusunu ele aldı. En parlak tuvalleri hatırlayalım.
Sakız Boğazı'nda Savaş 24 Haziran 1770
24 Haziran 1770'de Sakız Boğazı'nda savaş. 1848. Feodosia Sanat Galerisi. Ayvazovski
Akdeniz'deki Sakız adası yakınlarında gerçekleşen Rus-Türk savaşının savaşlarından biri. Alexei Orlov liderliğindeki Rus filosu, iki kat daha üstün olan Türkleri yendi. Resim, savaşın kilit anını gösteriyor - "Saint Eustathius" ve "Burj-u-Zafera" gemilerinin çarpışması.
25-26 Haziran 1770 gecesi Chesme savaşı
25-26 Haziran 1770 gecesi Chesme savaşı. 1848. Feodosia Sanat Galerisi. Ayvazovski
Aynı savaşın en önemli savaşı, Alexei Orlov'un Chesme'nin fahri unvanını aldığı zafer sayesinde. Bu, Sakız Adası'ndan bir gün sonra oldu - Türkler, kıyı bataryalarının örtüsü altında Sakız Boğazı'ndan Chesme Körfezi'ne çekildiler. Resim, Rus ateş gemilerinden birinin bir düşman gemisini ateşe verdiği ve yanan ateş gemisinden ayrılan mürettebatın bulunduğu teknenin amiral gemimiz Üç Hiyerarşiye yaklaştığı anı gösteriyor.
29 Haziran 1790'da Vyborg'da deniz savaşı
sırasında muzaffer savaş Rus-İsveç Savaşı- ve yine Büyük Catherine döneminde! Komutanları nasıl seçeceğini biliyordu. Rus filosuna Amiral Vasily Chichagov tarafından komuta edildi. Denizdeki kargaşa çok büyüktü - sadece İsveçliler 35 savaş gemisi ve fırkateyn ve 366 küçük gemiye katıldı. Zafer için Chichagov, I derece St. George Nişanı alan ilk deniz komutanları oldu.
Navarino Deniz Savaşı 2 Ekim 1827
Navarino Deniz Savaşı, 2 Ekim 1827. 1846. Deniz Harp Okulu onlara. Kuznetsova
İyonya Denizi'nde Mora yakınlarındaki aynı adı taşıyan körfezde gerçekleşen Navarino Savaşı, İngiltere, Fransa ve Rusya'nın aynı safta savaştığı 19. yüzyıl savaşlarının ender örneklerindendir. Düşmanları filoydu Osmanlı imparatorluğu Yunanistan'ın egemenliğinden kurtulma girişimlerine karşı çıktı. Aivazovsky, bu arada, Teğmen Nakhimov ve o zamanlar hiç kimsenin bilmediği deniz aracı Kornilov'un hizmet ettiği amiral gemisi "Azov" u ele geçirdi. Gemi hasarlı ama bir Türk gemisine binmiş.
Brig "Mercury", iki Türk gemisi tarafından saldırıya uğradı
Brig "Mercury", iki Türk gemisi tarafından saldırıya uğradı (1829'da). 1890. Feodosia sanat galerisi
Resimde tasvir edilen savaş, 1829'da, Rus brig Merkür'ün Boğaz'da devriye gezdiği sırada gerçekleşti. Zayıf rüzgar nedeniyle kovalamacadan kurtulamamış ve Türk saldırısına uğramıştır. savaş gemileri Selimiye ve Real Bay. 200 düşmana karşı sadece 18 silahla, küçük cesur "Merkür" her iki Türk'e de zarar vermeyi başardı ve dört kişiyi öldürerek Sivastopol'a geri döndü.
Nikolai Raevsky'nin Subashi yakınlarına inişi
Nikolai Raevsky'nin Subashi yakınlarında inişi. 1839. Samara Bölge Sanat Müzesi
1839'da gerçekleşen operasyonu genç Aivazovsky kendi gözleriyle gördü: Amiral Mihail Lazarev onu savaşlara tanık olmaya davet etti Kafkas Savaşı. Şimdi Subashi, Golovinka'nın Sochi bölgesidir ve o yıllarda bunlar vahşi Çerkes topraklarıydı. Raevsky, Shakhe ve Subashi nehirlerinin ağzına asker çıkardı, bölgeyi yaylalardan geri aldı ve üzerine bir kale inşa etti. Aivazovsky, eskizler yaparak inişe katıldı. Resmin arkasında bir yazı var: "Satma hakkı olmadan Raevsky ailesinin en büyüğüne ait."
Sinop Muharebesi 18 Kasım 1853 (Savaştan bir gece sonra)
Aivazovsky, doğrudan tanık olduğu Kırım Savaşı'na birden fazla eser ayırdı. Sinop savaşı neredeyse yelkenli filoların son büyük savaşıydı - daha sonra buharlı gemiler dönemi geldi, ancak Aivazovsky resimlerinde yarım yüzyıl daha yelkenlere ve yardalara adanmış kalacak. Rus filosunun başında Amiral Nakhimov bulunuyordu. Ayrıca Prens Viktor Baryatinsky'ye iş için Aivazovsky'ye transfer edilen gemilerin yerleşim planını yerinde çizmesini söyledi. Sanatçı resmi gerçekten sıcak takipte yazdı.
- 30 Kasım 1853'te Amiral Nakhimov, Sinop Burnu'nda Türk donanmasını imha etti. Büyük deniz komutanının düşmanı tamamen yenmesi sadece 4,5 saatini aldı. Partilerin güçleri yaklaşık olarak eşitti, ancak kayıplar kıyaslanamazdı. Ruslar 37 ölü ve 233 yaralı kaybetti. Türk filosu neredeyse tamamen yok edildi: çeşitli türlerdeki 16 gemiden 15'i sular altında kaldı, üç bin kişi öldü ve yaralandı, Amiral Osman Paşa da dahil olmak üzere iki yüz mahkum.
- Sinop Muharebesi, denizci filosunun dünya tarihindeki son zaferidir. Gelecekte, buharlı gemiler deniz savaşlarında topa hükmetti. Ayrıca Sinop Muharebesi, "bomba" silahlarının etkin olarak kullanıldığı ilk deniz muharebesidir. Etkinlikleri, zırhlı bir filo oluşturmaya geçişi hızlandırdı.
- Yok edilen Türk gemileri arasında "Fazli Allah" fırkateyni de vardı. tanrı tarafından verildi". Fırkateyn bu ismi 1829'da aldı, bundan önce "Başmelek Raphael" olarak adlandırıldı ve Karadeniz Filosunun bir parçasıydı. St. Andrew bayrağı altında, gemi sadece bir yıl boyunca yelken açtı. Mayıs 1829'da Sinop bölgesinde, Raphael bir Türk filosuna rastladı ve savaşmadan teslim oldu, aynı zamanda yeni bir isim aldı. Aynı yılın 4 Haziran'ında, İmparator I. Nicholas aşağıdaki kararnameyi yayınladı: “Yüce Tanrı'nın yardımıyla, Raphael fırkateyninin rezilliğini yıkamak için istekli olan korkusuz Karadeniz Filosunun olmayacağını umuyorum. düşmanın eline bırak. Ama bizim gücümüze geri döndüğünde, bu fırkateynin bundan böyle Rusya Bayrağı taşımaya ve filomuzun diğer gemileriyle birlikte hizmet etmeye layık olmadığını düşünerek, onu ateşe vermenizi emrediyorum. Sinop savaşından sonra Pavel Nakhimov Nicholas'a şunları bildirdi: İmparatorluk Majesteleri yerine getirildi - fırkateyn "Raphael" mevcut değil.
- Sinop Muharebesi, gazetelerde büyük çaplı propaganda ve gerçeklerin çarpıtılması için tarihteki ilk fırsattı. İngiliz basınında savaşa "Sinop Katliamı" adı verildi. İngiliz gazeteleri, denizde yüzen talihsiz yaralı Türkleri vurmayı bitiren acımasız Rus denizcilerin vahşeti hakkında yazılar yayınladı. Aslında, bu hissin gerçek bir temeli yoktu. Kont Alexei Orlov'un yazdığı gibi, “ne ustaca emirler için ne de onu yerine getirme cesareti için affedilmiyoruz.”
- Reedus, Sinop savaşının daha sonra ünlü olan denizci Koshka'nın kendini gösterdiği ilk savaş olduğunu belirtiyor. Sinop'ta cesareti ve nişancılığıyla dikkat çekti. Sivastopol savunması sırasında her türlü masal ve hikayenin kahramanı oldu.
- Türk donanmasının Sinop'taki yenilgisi, Türk ekonomisinin önemli bir kolu olan köle ticareti üzerinde son derece olumsuz bir etki yaptı. Rus filosu Karadeniz'de hakimiyet kurar kurmaz canlı malların fiyatları fırladı. Durum ancak İngiltere ve Fransa savaşına girdikten sonra değişti. Avrupa filosu bölgedeki dengeyi değiştirdi ve Türkler hızla kârlı bir işe başladı. İnsanlar için fiyatlar üçte bir oranında düştü. İngiliz-Fransız basınına göre, Avrupalılar bu şekilde "zengin ama biraz tuhaf Türk kültürünü" savundular.
- büyük bir zafer Sonunda Rus filosunun Pyrrhic olduğu ortaya çıktı. Türk kuvvetlerinin yenilgisi, Fransa ve Büyük Britanya'yı Osmanlı İmparatorluğu'nun yanında savaşa girmeye itti ve bu da sonunda Sivastopol kuşatmasına ve Kırım Savaşı'nda yenilgiye yol açtı.
- Görkemli savaşı öğrenen Ivan Aivazovsky, acilen Sivastopol'a gitti. Sanatçı, savaşa katılanlarla röportaj yaptıktan sonra bir ay içinde iki tablo çizdi: “18 Kasım 1853 Sinop Deniz Muharebesi” ve “Sinop Savaşı. Savaştan sonraki gece. Sanatçı, son eserini Pyotr Nakhimov adına yerinde çizdiği Prens Viktor Baryatinsky'nin şemasına göre boyadı. Belki de bu yüzden resim amiral tarafından övüldü. Deniz komutanı, "Fotoğraf son derece iyi yapılmış," dedi. Zhukovsky, Medovikov, Krasovsky, Bogolyubov ve diğerleri de resimlerini bu deniz savaşına adadılar.
- Sinop savaşı sadece ressamlar tarafından ölümsüzleştirilmedi. 1878'de Pyotr İlyiç Çaykovski, yayıncısı Pyotr Yurgenson'un isteği üzerine, P. Sinopov takma adı altında "Rus Gönüllü Filosu" yürüyüşünü yazdı. Makale, başlık sayfasında bir yelkenli resmi ve şu yazı ile yayınlandı: "Yayın maliyeti hariç tüm koleksiyon, kruvazör satın alma fonuna tahsis edildi." Büyük besteci bunun için bir kuruş almadı: “Ücrete gerek yok, çünkü ben de bir vatanseverim.”
- 1898'de Sinop Savaşı'nın kırk beşinci yıldönümü vesilesiyle Sivastopol'da Pavel Nakhimov'a bir anıt dikildi. Bu anıt sadece 30 yıl ayakta kaldı. 1928'de, "Krallara ve hizmetçilerine anıtların kaldırılmasına ilişkin" kararnamesi uyarınca heykel sökülmüştür. Nakhimov'un kaidesi Lenin tarafından işgal edildi. Bununla birlikte, dünya proletaryasının lideri de orada durdu, hiçbir şey - 1942'ye kadar. Alman işgalciler bronz Ilyich'i eritmek için gönderdiler. Rus deniz komutanı 1959'da yerine döndü. Yeniden yaratılan anıt orijinalinden farklıdır: Sovyet Nakhimov kraliyet olandan 130 santimetre daha uzun oldu, şehre döndü ve Osman Paşa'nın yakalanan kılıcı yerine deniz komutanının eli geniş kılıcın kabzasına dayanıyor. Bu fikir heykeltıraş Tomsky'ye Amiral Ivan Isakov tarafından sunuldu: “Sivastopol'daki Nakhimov anıtı aynı zamanda Rus silahlarının görkeminin bir anıtı olmalı, bu nedenle bronz Nakhimov'un bir Türk kılıcıyla değil, bir kılıçla görünmesi daha iyi olurdu. Rus kılıcı.”