Видавництво Олени Шубіна і аст як пов'язані. Редакція Олени Шубіна
Микола Олександров: Олена Шубіна вже досить давно має репутацію чи не найкращого російського літературного редактора та безумовного знавця сучасної російської словесності. Але за Останнім часому її послужному списку з'явився ще один важливий пункт. Редакція Олени Шубіної сьогодні відома всім. Оскільки саме в цій редакції виходять книги сучасних авторів, їх випускає видавництво "АСТ", які не лише добре знайомі сучасній аудиторії, що читає, а й завойовують різні літературні престижні премії. І, зрозуміло, це накладає на Олену Шубін особливу відповідальність. Про книги редакції Олени Шубіної сьогодні йтиметься.
А Олена Шубіна у нас у гостях. Олена, привіт.
Олена Шубіна:Здрастуйте, Колю.
Н.А.: По-перше, я, звісно, не можу цього не сказати. За Останніми роками, мені здається, саме редакція Олени Шубіної захопила практично усі літературні премії І немає року, щоб так чи інакше книги, які ви випускаєте, не відзначалися тими чи іншими літературними нагородами.
Є.Ш.:Це не зовсім так насправді. Просто це книжки дуже помітні. Але насправді премія "Російський Букер" не така вже застара щодо редакції Олени Шубіної. Так, останній наш герой – Петро Олешковський. Але до цього були мої герої. " Велика книгаі "Національний бестселер", ось, роман Юзефовича.
Н.А.: А чи є якась стратегія? Адже все-таки редакція – це насамперед, мабуть, відбір авторів та книг.
Є.Ш.:Стратегія насправді проста. Відбір авторів чи то відбір авторів. Але для мене найголовніше, щоб будь-яка книга не була те, що називається невидимкою, щоб доля книги не закінчувалася, як тільки вона потрапила на полиці книгарень та бібліотеки. Моє таке улюблене і велике завдання, щоб привернути до неї увагу, щоб її побачили.
Н.А.: А що таке сучасна редактура? До речі, дуже часто скаржаться, що редактори слідом за коректорами – це такий вмираючий клас?
Є.Ш.:Насправді проблеми, звісно, є. Тому що професійних редакторів літературних справді поменшало. Я працюю з дуже добрими редакторами. І нічим не вирізняється літературний редактор зараз і раніше. Інша річ, що редактор, який працює у видавництві та випускає книгу – це до певної міри ще й менеджер, те, чого раніше не було. Тобто він за безпосереднього контакту з друкарнею, з художником він думає про долю книги. Надалі якось просуває її, як зараз кажуть. Так що тут трошки можна розділити редактора випускника, що відповідає за книгу в повному обсязі, та літературного. У літературному редагуванні нічого не змінилося. Так само треба полюбити автора, увійти у цей світ. Можна, вирішуючи, чи видавати книгу, можна прочитати, як то кажуть, 30-50 сторінок. Насправді таки більше. Але це можна. Відразу прочитати та захопитися. Але щоб приступити до підготовки книги, то, звичайно, потрібно в неї вже увійти до кінця і полюбити. Навіть якщо вона спочатку тобі не дуже сподобалася. Але якщо ти її прийняв, ти її полюби.
Н.А.: Але в принципі все залишається, як і раніше?
Є.Ш.:Звісно.
Н.А.: Це все одно рукописи.
Є.Ш.:Звісно.
Н.А.: А великий потік рукописів?
Є.Ш.:Це все одно рукописи. Тільки тепер це називається електронна версія. Загалом я пройшла у своїй професійній біографії всі ці стадії. Я пам'ятаю рукописи. Я пам'ятаю, як приносили таку плоску квадратну дискету. Тепер це вже просто або надсилають, або маленька флешка, і таке інше. Але суть одна – це текст. Це не важливо.
Н.А.: А коректура залишається таки, так?
Є.Ш.:Звісно. І перша, і друга. І взагалі, поки йде книга, її читають як мінімум 4 рази: 2 рази – редактор, 2 рази – коректор.
Н.А.: Льоне, але все-таки це, як правило, вже автори, які заявили про себе, ті письменники, з якими ти маєш справу, чи ні?
Є.Ш.:Це по-різному. Ті, що заявили про себе і ті, які давно вже у видавництві, з якими я давно працюю, вони дійсно, як правило, мене не кидають. І в мене з деякими авторами такі довгострокові стосунки. Отже іноді ми навіть обговорюємо попередньо те, що буде в наступному романі. Але звісно, Головна задачавидавця-редактора – це шукати таки нові імена. І вони таки перебувають.
Н.А.: Якщо говорити про останні відкриття…
Є.Ш.:Гузель Яхіна "Зулейха розплющує очі". Я не можу назвати Євгена Водолазкіна абсолютно своїм відкриттям, бо "Соловйов та Ларіонів" виходив у видавництві до цього. Я дуже люблю цей роман. Мені шкода, що коли говорять про роман "Лавр", то не згадують. Але такий реальний успіх, по суті справи бестселер, ми можемо це сміливо так називати, почався з роману "Лавр", звичайно. І роман "Авіатор" вже вбудувався у цей успіх. Його також полюбили.
Н.А.: Гузель Яхіна – мабуть, наймолодший автор, оскільки, якщо говорити про Водолазкіна, він ще й до того ж укорінений у цьому літературному світі.
Є.Ш.:Якщо ми говоримо про молодих авторів… Або ми говоримо про дебютантів.
Н.А.: А це якось пов'язано?
Є.Ш.:Гузель Яхіна, наприклад, дебютант. Але якщо молодий автор, то швидше за це Аліса Ганієва, яку ми почали видавати, здається, 4 роки тому. Колись, вибачте, був молодий автор Захар Прілєпін, якого я теж перші речі слідом за " Ad Marginem Почала. В контакті з літературними агентами, з журналами, просто читаючи самоплив. Це такий постійний процес.
Н.А.: А, з твоєї точки зору… Раніше була така ситуація, коли коло авторів (до речі, зовсім небагато років тому - я думаю, що ця ситуація не надто змінилася) було загалом досить єдиним і цілісним. Його можна було так чи інакше визначити за літературними журналами. До речі, перетинів було досить багато. І, загалом, вони були найбільш затребувані. І поява нових імен завжди була пов'язана з певною несподіванкою.
Є.Ш.:По-перше, ми говоримо про якісь імена? Коли все було досить передбачуваним, і коло авторів…
Н.А.: Я думаю, що 1990-ті роки, наприклад, 2000-ті.
Є.Ш.:1990-ті роки – принципово інша ситуація в порівнянні з попереднім часом, тому що, звичайно, літературна карта стала набагато різнобарвнішою. Тому що в нас здалеку Мамлєєва, у нас з'явився Сорокін, у нас розквіт Пєлєвін, чого взагалі не було. І той випадок, коли, як говорив Синявський, "з радянською владоюРозбіжності естетичні". Ось ці естетичні розбіжності не давали видавати цих письменників. Але щодо 1990-х і 2000-х, насправді на зламі кінця 1990-х – початку 2000-х дуже змінилася ситуація. Тому що сучасної прози різної, різноманітної стало набагато більше.Взагалі якийсь час сучасна проза була в такому не те щоб ауті, але трошки незатребуваною.З огляду на зрозумілі причини: соціальний злом, інтерес до публіцистики.І так далі, і так далі.
А ось на початку 2000-х вже з'явилися дуже цікаві та дуже різні романи. Я зовсім не згодна з тим, коли кажуть, що сучасна проза в такому занепаді і вона досить одноманітна, і таке інше. Що немає там такої лінії, такої. Зараз всього, як на мене, дуже багато.
Н.А.: А все ж таки не складається враження, що ця соціально-побутова проблематика і такий канонічний романний лист продовжує домінувати? Навіть серед тих книг, які вийшли у твоїй редакції, загалом можна говорити, що це все-таки такий великий традиційний стиль.
Є.Ш.:Тут, мабуть, саме час розпочати оперувати якимись іменами. Сергій Кузнєцов "Калейдоскоп води". Михайло Шишкін – це традиційний побутовий роман.
Н.А.: Дивлячись якого Шишкіна ти маєш на увазі. Це все-таки не "Взяття Ізмаїла", це навіть не "Венерин волосся". А остання його річ цілком традиційна. А остання збірка його – так просто взагалі проза, яка надсилається, я не знаю, до традицій радянської прози кінця минулого століття.
Є.Ш.:Це який роман?
Н.А.: Я маю на увазі не роман.
Є.Ш.:Збірник…
Н.А.: Так, абсолютно правильно.
Є.Ш.:Збірник… По-перше, те, що він втілює у своїй прозі, він пояснює. Його улюблена тема – що взагалі історії немає, ми живемо у своєму своєму завжди однаковому особистому просторі і так далі, і так далі. Тут, до речі, підхопили… Ну не підхопили, але сповідують цю теорію. Водолазкін висловлювався так само, Сергій Кузнєцов.
Але відвернемося трохи від Шишкіна. Я якраз вважаю, що він працює весь час в одній і тій же стилістичній манері, починаючи зі "Взяття Ізмаїла", яке справді мій улюблений роман. Але й останній теж побудований приблизно за тими самими…
Н.А.: "Письмовник" ти маєш на увазі?
Є.Ш.:Так, "Письмовник".
Н.А.: Але він набагато спрощеніший, написаний начебто підкреслено простіше, ніж "Взяття Ізмаїла".
Є.Ш.:Мені так не здається. І там ця дорога йому тема часу, яка ось так зчіпляється, перетинається взагалі постійно. І практично не видно швів між кінцем одного часу та початком іншого.
Н.А.: Тоді б він не перестав бути Шишкіним.
Є.Ш.:Так. Повертаючись до першого імені Сергій Кузнєцов, з дуже складним романом. Так, його не дуже оцінили, як я вважаю, у цих преміальних сюжетах, що даремно. Але це неможливо назвати побутовим, традиційним тощо романом.
Н.А.: Але я пам'ятаю, що на обговоренні якраз премії "НОС" (нова словесність, нова соціальність) згадувався, зрозуміло, роман Кузнєцова. Але так чи інакше всі ті слова, які звучали, вони знов-таки більшою мірою були пов'язані з ностальгією, з часом, який відбитий, і, знов-таки, тим традиційно мемуарно-ретроспективним пластом, який ми досить часто помічаємо сьогодні.
Є.Ш.:Справа в тому, що на цю тему про те, що ретроспекція, ностальгія і те, що називається неісторичний роман, тобто роман з усіма історичними конотаціями, але який не є жанром чисто історичним, це зараз вже стало таким спільним місцем. Мені здається, цим навіть забагато захоплюються. Те, що говорили на обговоренні "НЛО" про роман Кузнєцова, я абсолютно не погоджуюся. Я зовсім не так його прочитую. І надто захопилися цією темою постійної присутності історії. Тому що останні успіхи та преміальні сюжети справді пов'язані з якими речами? Гузель Яхіна "Зулейха розплющує очі". "Обитель" Захара Прилепіна. Володимир Шаров, який у своїх романах весь час ту саму тему, всю цю історію російської революції, яка народилася зсередини. Це вигадали не німецькі шпигуни і так далі. Вона виросла з російського сектантства і таке інше. Але, на мою думку, цим занадто захоплюються зараз. Тому що якщо згадати, скажімо, "Старий" Трифонова, там теж найпотужніший пласт спогадів головного героя, цього старого більшовика, про громадянської війни. І він так само розплутує весь цей сюжет, намагаючись зрозуміти щось і в сучасного життя. Це перше.
А друге – закиди про те, що зараз майже немає творів про сучасність. Називають то 1990-ті, то 2000-ті. Тобто тут і зараз умовно кажучи. З погляду історії, 1990-ті роки – це також тут і зараз. Такі речі наразі з'явилися. І навіть не вчора. Це дуже цікаво. 1990-ті роки – це "Матісс" Ілічівського. Згадаймо. Це "Журавлі та карлики" Леоніда Юзефовича.
Н.А.: Як він розповідає, будує історію і насправді створює на наших очах художній світ? І в цьому сенсі і "Журавлі та карлики" або, наприклад, та сама Гузель Яхіна цілком традиційні з впізнаваними читачами художніми прийомами – нарації, оповідання і так далі. При тому, що російська словесність знала зовсім інші приклади іншої мови та іншого листа – і Платонов, і Добичин. Якщо раніше, то Ремезов чи Пельняк. І наче раптом усього цього зараз не виявилося чи не затребуване. Ось ця наративна простота, причому навіть не сюжетна, а швидше хронікальна, коли сюжет просто розчиняється в часі. Це опис життя. Хіба це зараз не домінує?
Є.Ш.:А вам не здається, що ця хронікальна простота, яка майже вже на межі з якимось таким кліповим мисленням – це взагалі одна з характерних ознаксучасної прози. Ось ви назвали Гюзель Яхіну "Зулейха розплющує очі". Це суто зовнішнє враження на тему, що це те, про що вже писали. Але "Зулейха розплющує очі", "Алітет йде в гори", якісь там соцреалістичні твори. Але якщо з погляду мови говорити, це дуже сучасна річ. Це десь таке на межі… Олексій Іванов, здається, вигадав таку назву – граматичний серіал. Тобто це не мило, проте такий досить сухуватий і мобільний виклад роману.
Потім, що стосується ось такого традиційного листа… У мене таке враження, що навпаки зараз такий великий брак такого традиційного сімейного роману, який дико затребуваний. Це здається, що багато таких речей. Ось успіх, скажімо, роману Марини Степнової "Жінки Лазаря", причому успіх просто оглушливий, якщо згадати про те, що вона теж була майже дебютанткою. До цього був один роман, і одразу там велика книга. І дуже великі тиражі. Я, вибачте, як видавець має оперувати ще поняттям "тираж", тому що тираж - це означає читачі, багато читачів чи мало читачів. Я успіх роману Степнової "Жінки Лазаря" пояснюю саме тим, що сімейного роману хочуть. Умовно кажучи, щось на кшталт Улицької. Адже успіх Вулицької величезний. Вона чудовий письменник. Причому великий успіх не тільки у нас, а й за кордоном у певних країнах.
Він ще пов'язаний із тим, що це якесь уміння розповідати історії. Все-таки роман може бути дуже різним. Але там повинні розповідати історії різних людей. І, на мою думку, в цьому є така потреба… Я дуже люблю й авангардну літературу. Все-таки більшою мірою, напевно… і в Петербурзі, наприклад, Сергій Носов, письменник, який такий дуже петербурзький письменник, лауреат премії позаминулого чи минулого року "Національний бестселер" – ось вам, будь ласка, такий умовний авангард. Або дуже оригінальний Андрій Аствацатуров, який зовсім далекий від такого традиційного листа.
Мені здається, ви цю картину все-таки трохи сплощувати. Вона все-таки дуже різноманітна. І постійний успіх Сорокіна, те, що Пєлєвін видає.
Н.А.: Вони вже стали класикою таки, Льон.
Є.Ш.:Ми говоритимемо лише про нових письменників, чи про класиків?
Н.А.: Ось, наприклад, цікава річ, якщо ми згадали Євгена Водолазкіна. Останній його роман "Авіатор", де вперше з'являється якийсь цікавий сюжет. Не просто історія та не просто хронікальність. Але виявляється, що письменник із ним не справляється. Не знає, що робити з героєм у другій частині роману. Адже він явно зовсім провалюється.
Є.Ш.:Я так не вважаю. По-перше, так само як і "Лавр" – дуже сміливий роман у сенсі ламання жанру, коли взагалі очікували, що тут буде просто таке щось… автор, фахівець із давньоруської літератури, і буде щось спокійне, довге і так далі. Тим більше, що предмет, матчистість він знає чудово. "Авіатор" - це теж ломка жанру такого бульварного. Я вважаю, що він цілком з нею впорався. Я знаю, що з цього приводу дуже різні думки. Але маю інше враження. Тобто маю питання теж до цього роману. Але вони не в цьому ключі. Не те, що він зовсім не впорався.
Н.А.: Тобто вам здається, що сюжетна конструкція людини, яка була заморожена на Соловках, опритомніла вже в нашому житті і починає якось усвідомлювати реалії минулі та реалії справжні, а потім з'являється, по-перше, її кохана та дочка коханій, вам здається, що письменник тут не губиться у цій схемі.
Є.Ш.:Я припускаю, що, можливо, він розумів, що він йде на цей ризик, з одного боку ламаючи жанр, а з іншого боку роблячи це все досить просто. Але в цьому розморозили, заморозили і таке інше. Насправді річ не в тому, кого розморозили та інше. Це як би людина, яка прийшла звідки. Це можна згадати Робінзона Крузо "Гулівера" і будь-що. "Воскресіння Лазаря". За цим я бачу якісь дуже великі конотації, окрім такого простого сюжету про заморожування.
Важке було це завдання. І я говорю, що в мене деякі питання до нього є. Але вважаю, що цей роман склався.
Н.А.: Адже все-таки насправді, якщо ми говоримо про сюжетному творі, а не просто про хронічне та хронологічне, сюжет – це додатковий зміст, який змушує читача повернутися назад і зовсім по-іншому побачити історію. Ось таке ви бачите у сучасної літератури?
Є.Ш.:Я, мабуть, таки бачу це в сучасній літературі. Тому що навіть коли ми зараз говорили про традиційний сімейний роман, ви все це інтерпретуєте як таку плоску лінійну розповідь. Я в сучасній прозі цього не бачу. Тобто таке також є, але абсолютно не тільки це.
Я навіть сказала б так. Що я, як це може здатися дивним… Дуже часто згадую Тріфонова. Ми навіть на початку розмови трохи про це заговорили. Що нам бракує зараз трифонівської лінії. Цього типу рефлексії. Але в сучасних романахраптом несподівано це з'являється. І саме навіть на рівні сюжету. Наприклад, є такий письменник прекрасний, ви його знаєте, Андрій Рубанов, який по суті почав з того, що свою таку вельми унікальну біографію людини 1990-х років, яка пройшла через prosperity і суму, і в'язницю, і почав із роману "Саджайте, і виросте", такого дуже гостробіографічного. Ось останній його роман, який називається "Патріот" (він уже вийшов). І там герой приблизно той самий. Тобто це герой теж із 1990-х років, який пройшов ці всі справи. Але це такий уже ... не хочеться говорити слово "лузер", але щось у цьому дусі. Який розчарувався, який уже не став таким багатим, який втратив сім'ю, але знайшов щось ще, який хоче поїхати (це, щоправда, досить іронічно подається) на "війну на півдні країни". Ми розуміємо, про що йде мова. Зрештою, все виходить по-іншому. І я дізнаюся тут про тип трифонівської рефлексії, але зовсім з іншим героєм. А сюжет у будь-якому разі все одно будується через героя, через якісь його вчинки. І хоч роман має зараз таке розтяжне, чи, поняття, і ви самі про це писали, що роман зараз може вмістити все насправді, але все-таки, як мені здається, ніхто не скасовував, що в основі роману лежить якась зміна долі.
Н.А.: Все-таки Трифонов навряд чи став відправляти свого героя до Америки в Сан-Франциско, щоб скористатися метафорою.
Є.Ш.:Але це інший герой. Це дуже цікаво. Здавалося б так звично для нас, що рефлексія – це завжди інтелігенція, це завжди людина, навіть таке інтелігентське гетто у випадку Трифонова. Це людина, яка не згодна, яка не приймає те, що тут і зараз. І, до речі, зараз також такі романи з'являються. Те, що це інший герой. Але раптом це по суті як відкриття таке, що він відчуває теж такий тип рефлексії.
Н.А.: А якщо ми говоритимемо про зробленість роману, чи не здається вам, що фінал цього роману досить штучний? Є хороша метафора – боротьба зі стихією. Гине герой у хвилях. І ось, щоб скористатися цією метафорою, треба щось зробити з героєм, зрозуміло. Зважаючи на все, нічого з ним зробити не можна, крім як позбутися його. Загалом досить традиційний романний хід. Для цього винаходиться така…
Є.Ш.:Саме так. Достатньо традиційний романний хід. Мені часом здається, що ви від сучасних прозаїків обов'язково чекаєте на щось таке, що ніяк не нагадувало б жодного традиційного романного ходу.
Н.А.: Але мені цікаво, як будується романний світ. Якщо він будується, загалом, у принципі досить простих і механічних прийомах, коли бачу логіку розвитку не самого персонажа, а логіку самого письменника, що має красива метафора і який у цю метафору героя занурює.
Є.Ш.:Ви знаєте, ми, напевно, з вами зовсім інакше читаємо ті самі романи. Можливо, тут дається взнаки те, що я як видавець просто вже вмикаюся в цей світ і я завжди опиняюся на боці автора, якщо я цей роман вже видала і прийняла його до видання. Те, що ви кажете… Для мене цей фінал якраз несподіваний і дуже зачепив мене. З середини роману Рубанова відомо, що герой не поїде боротися південь країни. Це значить дуже добре зроблено. Хоча він постійно про це повторює. Але ти розумієш, що тут ховається якась фішка, щось таке… Але сам фінал із його…
Н.А.: Окрема новела. Я згоден.
Є.Ш.:Мені здається, що це якраз чудовий і досить несподіваний хід.
Є.Ш.:Ми говоримо суто про сучасну прозу.
Н.А.: Добре. Не про сучасну.
Є.Ш.:Просто тому, що маю досить різноманітний план редакції. Є книги літературознавчі. Наприклад, ми чудову книгу підготували за участю спадкоємця Шкловського, Микити Юхимовича, яка називається "Саме Шкловське". Назву визначає все. Це можна назвати "обраним". Насправді це прекрасний склад, який представляє цю комету зовсім по-різному.
Є.Ш.:Так. Можливо, після нашої книги це якось будуватиме наших молодих прозаїків. Взагалі насправді, ви знаєте, це як і у випадку з Платоновим, якого ви згадали ... І тому, і іншому наслідувати дуже важко. Саме тому, що простота, що здається... По відношенню до Платонова я свідомо це кажу - простота, що здається. Хоча він дуже складний письменник. Вона дуже заважає. Здається, дуже легко наслідувати. У цій книзі буде ще один чудовий момент. Микита Шкловський надав нам листи його листування з дідусем, коли він ще був хлопцем. Це дуже цікаво.
Н.А.: Льоне, величезне вам спасибі за бесіду.
Є.Ш.:Дякую.
Ім'я редактора та видавця Олени Шубіної добре відоме в Росії та за кордоном. У 2012 році редакцію російської сучасної прози Видавництва АСТ було виділено в окремий бренд під назвою «Редакція Олени Шубіної». Цінителі інтелектуальної літератури отримали можливість зібрати бібліотеку сучасної російської класики, кожен том якої прикрашає логотип редакції, своєрідний знак якості.
Для читачів, співробітників книгарень, письменників, журналістів, представників культурного середовища кожна нова книга«Редакції Олени Шубіної» давно почала сприйматися як важлива подіяу літературі, як «золотий стандарт», синонім високої інтелектуальної прози. Купуючи книгу РЕШ, читач почувається причетним, прилученим до справжньої літератури з великої літери.
Головні принципи роботи «Редакції Олени Шубіної»
Якість тексту та виконання
Книги РЕШ – актуальна проза: художня та мемуарна – це поєднання високолітературного тексту та висококласного стандарту його редакційної підготовки. Рукописи відбираються за принципом "точний удар, а не шквальний вогонь". "Редакція Олени Шубіної" працює з "вічними текстами", "високою літературою".
Принципова установка РЕШ – якість підготовки книги на всіх етапах, від редагування, коректури та художнього оформлення до друкарського виконання. Кожна книжкова новинка – важлива репліка у розмові про смисли та проблеми культурного простору XXI століття.
Пошук нових форм, імен
"Редакція Олени Шубіної" - трендсеттер, "законодавець мод", що формує сучасний літературний процес. РЕШ не лише видає книги топових письменників, таких як Олексій Іванов, Євген Водолазкін, Тетяна Толстая, Людмила Улицька, Дмитро Биков, Михайло Шишкін, Захар Прілєпін, Леонід Юзефович та багато інших, а й шукає нові гідні імена, створюючи тренди у сучасній літературі.
Так, завдяки професійному підходу до просування та грамотного позиціювання невідомі чи маловідомі письменники стають авторами бестселерів (Гузель Яхіна, Марина Степнова, Олексій Сальников, Яна Вагнер), книга-біографія пишеться як діалог двох відомих письменників (Олександр Кабаков, Євген Попов «Аксенов») , збірки короткої прози про Москву та Петербурзі очолюють рейтинги продажів, а біографія Льва Толстого будується як сімейний роман із найнесподіванішими висновками (Павло Басинський «Лев Толстой: Втеча з раю»).
Ключовий напрямок РЕШ – робота із сучасними авторами. Але «Редакція Олени Шубіної» також послідовно займається виданням та просуванням «радянської класики». У портфелі видавництва книги таких авторів як Фрідріх Горенштейн, Юрій Трифонов, Анатолій Рибаков, І. Грекова, Данило Гранін, Юрій Козаков, Булат Окуджава, Юрій Домбровський, Василь Аксьонов, Віктор Шкловський, Андрій Платонов.
Жанри, в яких випускає книги "Редакція Олени Шубіної"
Художня проза
Слоган "Редакції Олени Шубіної" - "Сучасна російська класика". Автори РЕШ роблять великий внесок у розвиток російської літератури, формуючи сучасний літературний процес. Їхні твори вносяться до шкільної та університетської програми. Щороку вони стають лауреатами та фіналістами головних літературних премій: «Російський Букер», «Велика книга», «Ясна Поляна», «НОС», «Національний бестселер». Книги «Редакції Олени Шубіної» представляють сучасну російську літературу за кордоном, що підтверджується стабільним інтересом зарубіжних видавництв та агентів до книг редакції.
Серед найбільш продаваних книг «Редакції Олени Шубіної» - «Зулейха розплющує очі» Гузель Яхіної, «Обитель» та «Сім життів» Захара Прилепіна, «Лавр» та «Авіатор» Євгена Водолазкіна, «Сходи Якова» Людмили Улицької, «Жінки Марини Степнової, «Легкі світи» Тетяни Толстой, «Тобол», «Негода» та «Географ глобус пропив» Олексія Іванова, збірки прози «У Пітері жити» та «Москва: місце зустрічі», «Червень» Дмитра Бикова, «Зимова дорога » Леоніда Юзефовича та багато інших.
Ключові серії прози "Редакції Олени Шубіної": "Нова російська класика", "Проза: жіночий рід", "Класне читання," "Велика проза", "Проза нашого часу", "Предмети культу" (радянська класика), "Роман покоління" », «Ексклюзивна нова класика», «Сноб.», авторські серії та інші.
Мемуари та біографії
Масштабні спогади Бориса Мессерера «Промельк Белли» очолили рейтинги продажів, одразу після виходу ставши одним із найгучніших бестселерів у цьому жанрі. Яскраві зразки цього напряму – Олександр Геніс «Зворотня адреса», Андрій Платонов «...я прожив життя: Листи. 1920–1950 рр.», «Подивимося, хто кого перевпертить...». Надія Яківна Мандельштам у листах, спогадах, свідченнях», Сергій Бєляков «Гумільов син Гумільова», збірка «Саме шкловське» (уклад. А. Берліна), Олег Лекманов «Осип Мандельштам: вкрадене повітря», Василь Аксьонов «Ловіть голубину пошту» Семен Лунгін «Бачене наяву», Ролан Биков «Я побитий - почну спочатку!», Віктор Кондирєв «Все на світі, окрім шила та цвяха» (про Віктора Некрасова), Іраклій Квірікадзе «Хлопчик, що йде за дикою качкою», Алла Марченко « Єсенін: шлях і бездоріжжя», Наталія Громова «Ольга Берггольц: смерті не було і немає», серія книг Павла Басинського про Лева Толстого, Варвара Малахієва-Мирович «Маятник життя мого», Наталія Ільїна «Дороги та долі», Павло Фінн «Але хто ми і звідки» та багато інших.
Російському зарубіжжю присвячені такі книги: Ніна Берберова «Курсив мій» та «Залізна жінка», Василь Яновський «Поля Єлисейські», Георгій Іванов «Китайські тіні», Франсін дю Плессі Грей «Вони спогади про батьків».
Ключові серії цього напряму: «Великі шістдесятники», « Літературні біографії», «Жіночий портрет епохи», «Мемуари XX століття», «Мемуари XXI століття», «На останньому подиху», «Стоп-кадр», «На краю війни».
Автори «Редакції Олени Шубіної»
Тетяна Толста, Олексій Іванов, Гузель Яхіна, Людмила Улицька, Євген Водолазкін, Дмитро Биков, Захар Прилєпін, Михайло Гіголашвілі, Іраклій Квірікадзе, Олександр Ілічевський, Михайло Шишкін, Майя Кучерська, Денис Драгунський, Олександр Архангельський, Павел Архангельський, Павел , Ольга Брейнінгер, Ксенія Букша, Андрій Аствацатуров, Олександр Кабаков, Євген Попов, Андрій Бітов, Ольга Славнікова, Олександр Терехов, Олексій Сальников, Петро Алешковський, Андрій Рубанов, Олена Чижова, Андрій Філімонов, Марина Степнова, Роман Сенчин, Євген Чижов Носов, Сергій Кузнєцов, Антон Понізовський, Аліса Ганієва, Яна Вагнер, Ганна Матвєєва, Тетяна Москвина, Олександр Геніс, Дмитро Данилов, Азарій Плісецький, Павло Крусанов, Герман Садулаєв, Наталія Громова, Соломон Волков, Володимир Шаров, Сергій Бєляков, Ігор Сахнов Юрій Арабов, Борис Мессерер, Валерій Попов, Дмитро Воденников, Олександр Мінкін, Антон Долін, Юрій Милославський та багато інших.
Ім'я видавця Олени Шубіної, провідного спеціаліста в галузі сучасної російської прози, добре відомо в Росії та за кордоном. У 2012 році її редакція була виділена в окремий бренд усередині найбільшого в Росії видавничого холдингу АСТ – «Редакція Олени Шубіної». Логотип «ЄШ» на обкладинці книги став знаком якості для всіх, хто цікавиться інтелектуальною літературою та «високою прозою». Серед авторів «РЕШ» – Людмила Улицька, Тетяна Толстая, Олексій Іванов, Леонід Юзефович, Андрій Рубанов, Дмитро Биков, Олександр Ілічевський, Захар Прилєпін та багато інших.
Як ви вирішили стати видавцем, що привело вас у професію?
Я закінчила філологічний факультет МДУ ім. Ломоносова. Випускники філфаків – це люди з гарною освітоюале по суті без професії: все залежить від того, хто стане твоїми вчителями далі. Мені пощастило – я майже відразу опинилася у «Редакції критики та літературознавства» видавництва «Радянський письменник», а там працювали аси видавничої справи та круті філологи. Потім була «Енциклопедія», журнали «Літературний огляд» та «Дружба народів», відділ прози. А звідти я прийшла до «ВАГРІУСа», видавництво дуже незвичайне для середини дев'яностих. Воно не було спрямоване на швидкі комерційні проекти, як багато новачків на російському книжковому ринку. «Вагріус» буквально зберіг можливості для видань сучасної російської прози та мемуаристики. Я бачу, як «вагріусівські» книги досі живлять багато видавничих напрямків – наприклад, серію біографій «Моє ХХ століття», можна сказати, рознесено за різними проектами різних видавництв практично буквально, аж до простого відтворення наших книг.
Але й ви, коли почали працювати в АСТ, могли взяти з собою все напрацьоване і просто відтворювати це на новому майданчику.
Ви прийшли до видавничого холдингу АСТ у 2008 році, і незабаром з'явився новий бренд – «Редакція Олени Шубіної». Чимось довелося пожертвувати під час переходу з одного видавництва до іншого? І чи існує для авторів різниця між видавництвами як брендами чи постать видавця сама собою є брендом?
На той момент у "Вагріусі" склалася непроста економічна ситуація. Мені нелегко далося рішення піти з намоленого місця. Але питання постало просто про те, чи збережу я своїх авторів чи віддам у чужі руки, тим більше що втрати вже почалися: пішли Улицька та Пєлєвін. Я дуже вдячна Михайлу Шишкіну, Олександру Кабакову, Захару Прилепіну, Ользі Славниковій, Павлу Басинському та іншим авторам, що вони пішли зі мною. Ризик був. На той момент АСТ мав мінімальний досвід видання «високої літератури», але автори та мої молоді співробітники поділили зі мною цей ризик. Мені здається, це і є відповідь на ваше запитання.
Чи є конкурентною професія видавця?
Видавничий бізнес – один із найбільш конкурентних. Трохи позіхаєшся – і можуть побачити автора раніше за тебе. У житті кожного видавця є момент, коли він, як герой «Майстра та Маргарити», скаже: «О, як я вгадав!» Або навпаки: «Як же це я прогав…». Будь-яка професія починає працювати на тебе, коли ти вже добре попрацював на неї. Логотип «ЕШ» з'явився пізніше, ніж у книгарнях почали звертати увагу на наші книги. Але видавнича справа – це й постійна зона ризику. Приймаючи рішення про видання книги, потрібно прорахувати дуже багато - аудиторію насамперед. Але спочатку полюбити – або уявити, що цю книгу покохає інша людина.
А чи самі ви пишете? Чи можуть редактори реалізовувати свої письменницькі амбіції чи зіткнення інтересів?
Редактори можуть реалізовувати свої письменницькі амбіції, якщо ти Микола Олексійович Некрасов, наприклад. Талант письменника – те саме, що й талант композитора чи художника. Професія тут ні до чого. Я пишу досить багато чергових текстів, що супроводжують видання книг, я коментувала твори Андрія Платонова, писала рецензії, але до літературного дару, якщо мати на увазі написання роману, це не має жодного стосунку – це просто частина гуманітарної освіти.
Ви видавали Платонова...
Так. Я видала п'ять книжок про творчість Андрія Платонова. Двотомник «Матеріали до біографії Андрія Платонова», збірка п'єс «Ноїв Ковчег», книгу Льва Шубіна «Пошук сенсу окремого існування», перше видання листів Платонова. Велику частинуз них – разом із Платонівською групою МОП АН СРСР, якою керує Наталія Корнієнко.
Чи можуть у Росії невеликі видавництва (small press) конкурувати з великими, як це відбувається на Заході? Чи мають вони якісь переваги перед великими холдингами?
Ми, «Редакція Олени Шубіної», – частина великого видавничого холдингу, і перевага такого становища, безумовно, є: найпростіше вирішуються питання дистрибуції, реалізації, просування книг на ринку. Так склалося. На Заході, де «поглинання та злиття» маленьких видавництв у великі конгломерати – теж певна реальність, small press проте зберігають свою самостійність та ідентичність, і з питанням дистрибуції у них все гаразд. У нас достатньо від'їхати умовно "за межі великого кільця" - і книг немає. Точніше, для початку немає книгарень, вони закриваються практично щодня. Я дуже багато їжджу до провінції разом із авторами на зустрічі з читачами, до бібліотек. Книги доводиться часто «возити на собі», тому що не можемо ми представляти автора «нагишом», без книг. Навіщо він тоді приїхав? Просто поговорити? Адже колись обов'язково в кожному магазині, кожній бібліотеці мали бути книжкові новинки.
Ви маленьке видавництво у великому холдингу. Який тиск керівництва щодо вибору книг чи тиражної політики відчуваєте?
Це питання не тиску, а стратегії, яку я вибудовую сама - і маю її відстояти. Як правило, мені довіряють.
Книги «Редакції Олени Шубіної» завжди перебувають під пильною увагою журі всіляких літературних премій, можна сказати, те, що ви видаєте, – література «преміального» сегменту. Як на вашу думку, наскільки літературні премії відображають тенденції ринку?
Я з вами одразу буду сперечатися. У деяких таке враження, що книга отримала премію – і ми її видали. Все рівно навпаки. Спершу ми видаємо книгу, а потім її номінують чи не номінують на премії. Я ніколи не замислююся, оцінюючи її, чи буде вона преміальною, хоча, звичайно, це велика підмога в її подальшому просуванні. Звичайно, ми номінуємо наші книги на різні премії: інколи виграємо, інколи програємо.
Де пролягають кордони між ринковою перспективою та художньою цінністю тексту?
Існує досить плоске уявлення про комерційну (ринкову) та некомерційну літературу. Що вважати комерційним? «Лавр» Водолазкіна – комерційний? Гузель Яхіна з її романом «Зулейха розплющує очі»? Олексій Іванов – диво нашої прози? Роман «Жінки Лазаря» Марини Степнової? «Кам'яний міст» Олександра Терехова? «Обитель» Захара Прилепіна? Я назвала книги із високими тиражами, тобто ті, за які проголосував читач. Ну, із Гузель Яхіною трохи простіше. Якщо вірити соціологам, то більшість читачів – жінки, а тут все-таки жіноча доля плюс екзотичний матеріал - героїня з язичницькою свідомістю ламає (вірніше, їй ламають) свою долю, плюс інтерес до історії 30-х років – все це працює. Ну а «Лавр» з його середньовічним героєм та дивною мовою? Я вже не раз казала, що ми недооцінюємо нашого читача. А він явно чекає, щоб його здивували – цікавою особистою історією, інтригою, в тому числі інтригою мови. І тоді «художня цінність» підпорядкує собі «ринок».
А формат та обсяг книги впливають на її видавничу історію? Існує думка, що автору-початківцю набагато складніше пробитися на книжковий ринок з розповідями, ніж з романом. Загалом є упередження проти збірок оповідань?
Якщо письменник невідомий чи недостатньо популярний, на жаль, це так. Але лише частково. Погодьтеся, логічно, якщо видавнича історія молодого автора починається з короткої прози. Щоправда, ми знаємо випадки, коли у 27 років були написані «Герой нашого часу» та «Будденброки». А Тетяна Толстая випустила першу збірку оповідань і одразу стала шалено популярна.
Видавець повинен жити з широко розплющеними очима – стежити за всім: і товсті літературні журнали, і Інтернет, і постійний контакт із літературними агентами, і самоплив, який ми читаємо, і з цього теж щось виходить. Щодо товстих журналів, це справді чудовий майданчик для публікацій саме короткої прози. Редактори товстих літературних журналів – мої колеги. У нас постійно відбувається обмін думками. Інша річ, що сучасні видавництва бувають мобільнішими, ніж «товстуни». Ми можемо видати швидше, і це не означає, що текст гірше підготовлений.
А як ви ставитеся доprint-on-demand (друк книги на запит від читача. –Forbes Woman) та виникнення віртуальних видавництв на кшталтBookscriptor,Ridero,SelfPub? Чи вплинули вони на видавничий ринок?
Прекрасно ставлюся. Книжковий ринок (до речі, і саме поняття тепер зазнало змін) має бути різноманітним. Ridero на момент оголошення премії «Ліцей» випустили невеликим тиражем ті оповідання, які були в шорт-листі, але нам це ніяк не завадило випустити книжку тиражем у 2000 екземплярів. Я за Ridero, за «Книги на вимогу», за віртуальні видавництва, самопублікацію. Хай усе буде.
Чи впливають ЗМІ на поширення книг? Наскільки допомагають у продажу книжкові рецензії та огляди?
Книжка не повинна бути невидимкою, до неї потрібно привертати увагу. Огляди літератури Галини Юзефович у "Медузі", портал "Гіркий", "Colta.ru", нечасті відгуки в "Новій газеті", НГ-Exlibris, професійні журнали типу "Читаємо разом"... Я це називаю "легкою кавалерією" - і для нас вони важливі. Адже книга як новинка живе не більше місяця-двох і нам важливий швидкий відгук. У товстих журналах можуть бути чудові аналітичні статті, великі огляди, але це вже згодом.
Нині все частіше у мистецтві «естетичне»прирівнюється до «політичного». Чи можна сказати, що публікація (видання тексту) - акт солідаризації, у тому числі щодо політичним поглядам? Чи література може існувати у відриві від політики?
Видання роману Захара Прилепіна «Обитель» та поряд прози Людмили Улицької чи, скажімо, Дмитра Бикова для мене не становить жодної проблеми. Це не означає, що мені все одно: у мене є свої погляди – але я вірю абсолютно, що якщо талановита людина написала талановитий роман, то вона не піде в ній на якусь грубу прокламацію своїх поглядів. Батіг Гамсун у якийсь момент став нерукоподаним, коли він підтримав фашистську ідеологію, і що ж – від цього його романи стали гіршими? Я гадаю, що серйозний момент був у літературі, коли вийшов роман Джонатана Літтелла «Добровільниці». Він показав, що можливий твір про Другу світову війну, написаний з погляду зла, тобто зовсім іншого погляду на війну, на події та психологію її учасників, і цей роман викликав великий інтерес у російських читачів. Я мало стежу за сьогоднішніми ЗМІ, але зовсім недавно була якась скандальна історія з нашим старшокласником у Німеччині: він у своєму виступі нібито пошкодував німецьких військовополонених. І які ж посипалися закиди... Бог із вами, відкрийте книгу, яку зібрали ми з Людмилою Улицькою «Дитинство 45 – 53: а завтра буде щастя» – спогади дітей перших повоєнних років. Там дуже багато текстів про те, як наші російські люди (і діти!) шкодували полонених «фриців», ділилися їжею та ін.
Як ви вважаєте, наших російських письменників зіпсувало кримське питання?
Мені здається, кримнаш і кримненаш стало вже майже анекдотом. Навіть стосовно якихось гострих питань треба вміти виявляти широту у повсякденному спілкуванні. Нещодавно прочитала книгу Карла Проффера "Без купюр". Він пише, що в американському суспільствілюди з різними поглядами у сфері політики, зустрічаючись на party, не влаштовують дискусій – у сенсі не поливають одне одного. Мені це подобається. Усі вже втомилися від цього поділу, хіба ні?
Шубіна Олена Данилівна
Шубіна Олена Данилівна– керівник редакції "Сучасна російська проза" видавництва "АСТ" – редакція Олени Шубіної, видавець, літературознавець, член журі Національної літературної премії "Велика книга".
Народилася у Воронежі у 1952 році. Закінчила філологічний факультет Московського державного університетуім. М. В. Ломоносова. Стажувалася у редакції критики та літературознавства видавництва «Радянський письменник».
Працювала у журналі «Літературний огляд» (редактор білоруського відділу), Журналі «Дружба народів» (зав. відділом прози), у видавництві «Вагріус» (зав. відділом сучасної літератури).
Неодноразово визнавалася найкращим редактором Москви.
Упорядник багатьох антологій «Найкраща сучасна розповідь», що виходили у перекладах різними мовами, ініціатор унікальних видавничих проектів.
Упорядник та коментатор двотомника «Андрій Платонов. Спогади сучасників. Матеріали до біографії» та «Андрій Платонов. Проблеми творчості». М., 1994.
Один із коментаторів десятитомного Зібрання творів А. Платонова (МАЙ РАН). Т. 1. М., 2004
Упорядник двотомника "Вагріус - Проза". М., 2002; чотиритомника «Проза нової Росії». М., 2003 («Книга року» на Московському міжнародному книжковому ярмарку 2003 року).
Упорядник збірки «Сучасна російська проза. Вибране» (на французькою мовою. Париж, "Fayard", 2005)
Упорядник збірки «Сучасна російська розповідь» На китайською мовою. Пекін, "Народна література", 2006.
Нині керівник редакції «Сучасна російська класика» видавництва «АСТ».
У 2012 році було прийнято рішення виділити редакцію сучасної російської прози в окремий бренд.
Книги «Редакції Олени Шубіної» – актуальна художня та мемуарна проза – поєднують у собі високолітературний текст та якість виконання.
Автори «Редакції Олени Шубіної»- це Захар Прилєпін та Олексій Іванов, Людмила Улицька та Дмитро Биков, Олександр Ілічевський та Михайло Шишкін, Олександр Архангельський та Павло Басинський, Леонід Юзефович та Сергій Шаргунов, Олександр Кабаков та Андрій Бітов, Ольга Славнікова та Олександр Терехов, Андрій Рубанов та Ольга Лукас, Олена Чижова та Марина Степнова, Роман Сенчин та Сергій Носов, Аліса Ганієва та Всеволод Бенігсен, Ганна Матвєєва та Олександр Геніс, Дмитро Данилов та Євген Водолазкін, Павло Крусанов та Наталія Громова, Євген Попов та Соломон Волков, Євген Чижов та Володимир Шаров, Сергія , Ігор Сахновський, Юрій Арабов та Валерій Попов, Юрій Милославський та багато інших.
Олена Шубіна - про підсумки літературного року, затребувані романи та мрії видавця
Текст: Анастасія Скорондаєва/РГ
Фото: Володимир Борзилов/РГ
Редактора та видавця Олену Шубіну знають не лише автори, з якими вона працює, та критики, а й читачі. Її ім'я – це бренд для тих, хто розуміється на літературі. Мало письменників, які не мріють опинитися серед її підопічних. Але щастить далеко не всім. Вона відкривала нові імена у знаменитому видавництві "Вагріус", а тепер продовжує це робити в АСТ. Про підсумки премії «Велика книга», труднощі редактури, мрії видавця, невеликий ювілей і про те, що досі не може пробачити їй, ми поговорили з Оленою Шубіною.
Про актуальне. Що ви думаєте про підсумки « Великої книги»-2017? Рідкісний випадок, коли серед лауреатів немає авторів «Редакції Олени Шубіної»…
Олена Шубіна:Ну, насправді бувало по-різному. Я щиро вітаю переможців 2017 року, але мені прикро за прозаїків. У цьому виборі виявилася навіть якась демонстрація, алармістський погляд на сучасну прозу. І це в рік, коли з'явився новий роман — для мене це давно очікуваний текст, у якому рефлексію нашого сучасника пред'явлено з трифонівською силою, дивовижний «і». Ну, цей автор вийшов до нас прямо як їжачок із туману! Дякуємо експертній пораді «Великої книги», що вони її розглянули, а ми прочитали…
"Редакція Олени Шубіної" - це видавництво у видавництві. Наскільки комфортно бути націленим не так на масового споживача, перебуваючи у комерційній структурі?
Олена Шубіна:Великий видавничий холдинг — це у будь-якому разі комерційна структура, якщо розуміти його як бізнес. Я прийшла в АСТ зі своїми проектами, своїми авторами, поступово розширюючи цю «поляну». Зрозуміло, у відносинах із керівниками холдингу є свої пагорби-ручки, багато суперечок — переважно це стосується визначення тиражів — тут трапляються і конфлікти, і навіть бої місцевого значення, але для мене найголовніше, що у виборі авторів, текстів тиску немає. Що ж до масового споживача, то межа між белетристикою (хоча сьогодні це слово має негативний відтінок, насправді воно позначає літературу, звернену до багатьох) і високою прозою буває не настільки чіткою. Читач маскульту цілком може зазирнути на галявину високої прози і там і залишитися (особливо якщо є мода). Тим більше, що «сімейний роман», який зараз дуже затребуваний, якраз і балансує на цій межі.
Говорячи про «високу прозу», не можна не згадати, що у 2008 році ви пішли з легендарного тепер уже «Вагріуса» в АСТ. Тяжко було йти?
Олена Шубіна:Д-а-а-а. Тепер уже можу сказати – це був стрес. Мене керівництво АСТ умовляло довго, їм хотілося своє коло авторів високої літератури — для цього мене й звали. Я довго трималася, але коли на тлі дуже важкої економічної ситуації у «Вагріусі» пішли в ЕКСМО мої автори та Людмила Улицька,я зрозуміла, що можу втратити команду, що залишилася (поки що!) зі мною. 28 грудня 2007 року я зателефонувала Юрію Дейкалу, тодішньому директору АСТ, і сказала — я наважилася, виходжу у березні. Зі мною прийшли Захар Прилєпін, Олександр Кабаков, Михайло Шишкін, Володимир Шаров, Ольга Славнікова, Павло Басинський, Ігор Сахновський, Олександр Геніс, Леонід Юзефович, який починає тоді Сергій Шаргунов…
…і ось у 2018 році ви в АСТ вже 10 років. По суті, це ювілей «Редакції Олени Шубіної», незважаючи на те, що назва з'явилася пізніше. Про що ви, як видавець та редактор, мрієте? Якогось потенційного нового автора хотіли б знайти?
Олена Шубіна:Тут я зробила б акцент взагалі на слові «новий».
До речі, це гарна прикмета — надіслати видавцеві новий роман саме 31 грудня. «Лавр» Євгенія Водолазкіната «Таємний рік» Михайла Гіголашвілі я отримала саме 31 грудня.
Редактор для багатьох — це людина, яка сидить і в літерах чужих колупається. Найчастіше його ім'я мало хто знає – хіба що автор. Ви ж стали не просто редактором, видавцем, а публічною людиною. Чи комфортно вам у цій ролі?
Олена Шубіна:Насправді я не почуваюся публічною людиною і дуже дивуюся, коли мене раптом дізнаються. Приємно, коли читачі підходять і кажуть: Це ви? Ми так любимо ваші книги…» Інша річ, професія видавця та редактора зараз — це не просто «літери» — ми повинні невпинно привертати увагу до книг, що вийшли, спілкуватися з директорами книгарень, бібліотекарями, ЗМІ. Тут досить важко триматися вже в тіні. Тим більше, що Тетяна Стоянова, бренд-менеджер РЕШ, мені цього просто не дозволить — я намагаюся не пропускати всі заходи, які вона затіяла, — «17-та сторінка», «Оповідання про мене», «Книжковий talk», «Роман покоління» та інше. Ви звернули увагу, що взагалі на «літературні зустрічі» зараз ходить дуже багато народу… Цикл лекцій «Пряма мова» збирає зали на різних майданчиках, і це не єдиний популярний проект.
Колись професія редактора була шанована та шанована. А як зараз? Сьогодні завдяки спеціальним сервісам кожен охочий може видати свою книгу.
Олена Шубіна:Нині справді існує багато можливостей пред'явити людям свій текст. Але, чесно кажучи, поки що не знаю випадків, щоб «людина з фейсбуку» чи з будь-якого сервісу не мріяла видати друковану книгу. Як правило, письменницькі амбіції таки пов'язані з цим.
До слова про ювілей «Редакції Олени Шубіної». 18 лютого 2018 року редакція планує влаштувати велике літературне свято для своїх авторів, читачів та друзів на честь цієї події у Електротеатрі «Станіславський». Там буде і розпродаж книг із подарунками, і марафон зустрічей із авторами у незвичайних форматах, і неформальне спілкування.
А разом із нею ще 11 осіб, без яких ми не могли уявити собі «Рік Літератури» та весь літературний рік-2017:
Перегляди: 0