Мандельштам. Художні особливості лірики
Талановитому поетові О.Е. Мандельштаму випало жити і творити у суворий час. Він став свідком революції 1917 року, часів правління Леніна та Сталіна. Все бачене і відчуте «виплескував» у свої вірші. Саме тому творчість цього поета настільки трагічна, сповнена страхом, хвилюванням, болем за долю країни та за свою долю.
Відомо, що Сталін дуже не любив цього поета, тому що Мандельштам відкрито висловлював своє ставлення до всього, що діялося в країні та до вождя, зокрема. Прикладом цього є сатиричний памфлет на імператора. Після його прочитання багато хто сказав, що з боку поета цей вчинок – самогубство. А Мандельштам чудово усвідомлював це, але він був готовий до смерті.
Ліричний герой вірша «Ми живемо, під собою не чуючи країни…» виступає як відважний громадянин, який стоїть на захисті своєї країни та свого народу. Він наважується відкрити те, що всі знають, але про що мовчать:
Ми живемо, під собою не чуючи країни,
Наші промови за десять кроків не чути,
А де вистачить на піврозмовця,
Там пригадають кремлівського горця.
Герой гірко сміється і навіть певною мірою знущається з головної особи вірша. У очах ліричного героя Сталін перетворюється на якесь міфічне чудовисько: «товсті пальці, як черв'яки»; «таргани сміються очі І сяють його халяви». Він – не людина, а якась жахлива тварина: «Він сам лише метушить і тицяє».
Не менш страшна і характеристика дій цього чудовиська:
Як підкову, дарує за указом указ -
Кому в пах, кому в лоба, кому в брову, кому в око.
Що не страта в нього - то малина.
Сміливості ліричного героя цього вірша можна лише захопитись. Сталін «зацікавився» Мандельштамом, поета було заарештовано. Але вождь не наказав одразу розстріляти поета. Це було б дуже просто. Він заслав Мандельштама у Воронеж.
Живучи у цьому місті, поет існував на межі двох світів, завжди чекаючи розстрілу. Саме у Воронежі Мандельштам написав вірш «Серед народного шуму та поспіху…» Тут інтонації ліричного героя змінюються. Він відчуває провину перед вождем за все, що було створено раніше. Тепер ліричний герой інакше оцінює «вождя всіх народів». Його «батьківський» погляд і «пестить, і свердлить». Герой відчуває, що Сталін журить його за всі помилки. Але, мій погляд, всі ці почуття героя надумані і нещирі. Цей вірш було написано під тиском Сталіна, як і наступне - "Ода" (1937).
Назва цього твору говорить сама за себе. Воно присвячене оспівування заслуг Йосипа Віссаріоновича Сталіна-Джугашвілі. У вірші зроблено акцент – саме Джугашвілі. Поет підкреслює, що він, перш за все, описує не вождя, а людину. Герой називає його "батьком". Він нібито відчуває перед Сталіним благоговіння:
І я хочу дякувати пагорбам,
Що цю кістку та цю кисть розвинули:
Він народився у горах і гіркота знав в'язниці.
Хочу назвати його – не Сталін, – Джугашвілі!
Ліричний звертається до художників – своєї братії. Він закликає творців працювати на благо країни, тобто на благо батька. Адже ця людина повністю, усіма думками та почуттями, зі своїми «дітьми», своїм народом. «Художнику, допоможи тому, хто весь із тобою, Хто мислить, відчуває і будує» - закликає поет.
Портрет Сталіна у цьому вірші написано у традиціях оди. За словами героя, це билинний богатир, який віддав себе справі народу. У Сталіна – могутні очі, густа брова, твердість рота. Джугашвілі – це зразок для наслідування, за Мандельштамом. У нього треба вчитися всього себе віддавати іншим, не думаючи про себе і не шкодуючи себе.
Ліричний герой усвідомлює свою неприкаяність у Радянській країні, свою провину перед нею за те, що лаяв колись великого Сталіна. Але у героя завжди перед очима – цей образ: «На чудовій площі зі щасливими очима».
Але за цими пафосними і піднесеними рядками здається трагедія загнаної в кут людини. За кожним вимученим рядком бачиться переляканий до смерті ліричний герой, який не знає, що робити і як жити. Саме тому вірші Мандельштама, присвячені Сталіну, є найдієвішими документами проти сталінського режиму та «батька народів».
Потрібно завантажити твір?Тисни і зберігай - » Своєрідність ліричного героя поезії Мандельштама. І в закладках з'явився готовий твір.Випуск:
Бібліографічний опис статті для цитування:
Давидова Т. Т. Ліричний герой у поезії О.Е. Мандельштама 1930-х років. // Науково-методичний електронний журнал"Концепт". – 2014. – Т. 20. – С. 2531–2535..htm.
Анотація.У статті досліджується образ ліричного героя О. Е. Мандельштама 1930-х років. та персонажів його творів (цикл «Вірменія», вірші на смерть А. Білого та з воронезьких зошитів), простежуються генетичні зв'язки лірики поета з прозою Е.-Т.-А. Гофмана, поезією А. Кольцова та російським фольклором. Аналіз ведеться також на рівнях мотивів, поетичної образності, стилю, художньої мови. Порівнюються різні редакції віршованих текстів Мандельштама.
Текст статті
Давидова Тетяна Тимофіївна лікар філологічних наук, професор кафедри історії літератури ФДБОУ ВПО «Московський державний університетпечатки імені І. Федорова», Москва [email protected]
Ліричний герой у поезії О.Е. Мандельштама 1930-х років.
Анотація. У статті досліджується образ ліричного героя О.Е. Мандельштама 1930-х років. та персонажів його творів (цикл «Вірменія», вірші на смерть А.Білого та з воронезьких зошитів), простежуються генетичні зв'язки лірики поета з прозою Е.Т.А.Гофмана, поезією А.Кольцова та російським фольклором. Аналіз ведеться також рівнях мотивів, поетичної образності, стилю, художньої промови. Порівнюються різні редакції віршованих текстів Мандельштама. Ключові слова: ліричний герой, Мандельштам, російська поезія 1930-х років.
Розділ: (04) філологія; мистецтвознавство; культурологія
Як показала Л.Я.Гінзбург, 1930-ті рр. в творчий розвитокМандельштама характеризуються новими відносинами поета з реальністю. Прагнення Мандельштама вторгатися «в товщу часу» виявляється у його віршах, записниках, рецензіях цього періоду. Воно й породжує нові теми його творів, соціально-історичний аналіз сучасного життя, різноманітність художніх засобів. У ліриці Мандельштама 1930-х рр.., Поряд із символікою та асоціативністю, з'являються нові для нього образи та стежки, генетично пов'язані з традицією російського фольклору, яку поет творчо засвоює. Словник Мандельштама, в 1910-ті рр.. який мав репутацію еллініста, збагачується за рахунок розмовної та просторічної лексики. І це зовсім не випадково, оскільки тепер для Мандельштама, за словами Л.Гінзбург, мірилом цінностей стає доля сучасної людини. При цьому в пізніх творах поета на перший план висувається образ ліричного героя, який значною мірою є автобіографічним. За точним спостереженням Г.Кубатьяна, «Я мандельштамівських віршів ототожнюється з Осипом Емільєвічем, і зазори між поетичним я 30х років і я поета не проглядаються. Доданки цього автобіографізму -складні перипетії долі Мандельштама та його сприйняття руйнівних переворотів радянської доби.
Помітну роль ліричний герой грає у «Вірменії», присутні у семи з дванадцяти віршів віршованого циклу. Настрої та емоції ліричного героя у цих творах надзвичайно різноманітні – від закоханості в історію, культуру, природу Вірменії, її мешканців до тривожних передчуттів, туги.
«Лірична тема «Вірменії» проявляється хвилеподібно: то накочує, а то спадає, йдучи з поверхні», - читаємо у сучасного дослідника. Лірична присутність розкривається в даному циклі і через особистість героя, і алегорично-через образ квітки, що вперше зустрівся у Мандельштама у вірші 1909 року "Дано мені тіло - що мені робити з ним ...":
Я і садівник, я ж і квітка,
У в'язниці світу я не самотній.
На скло вічності вже лягло
Моє дихання, моє тепло, -
і наділеного в небагатозначною символікою. При цьому в поетичному циклі «Вірменія» узагальнений образ «квітка» замінюється конкретним – «троянда», «універсальним символом краси», що асоціюється у свідомості Мандельштама із символікою східної поезії. У першому вірші цього циклу важливий рядок «Ти троянду Гафіза колишаєш», яку вірменський дослідник так коментує: «Ось, однак, дивина. Це не просто троянда. Але троянда Гафіза. Взявшись утвердити духовну самостійність Вірменії, Мандельштам починає з того, що країна, про яку він пише, зберігає і несе чужу красу. Гафіз - іранський поет, його троянда пахне ароматом іншої культури. Але все правильно. На християнську, омріяну в колисці середземноморських традицій вірменську словесність здавна впливала перська поезія. Ну а перську лірику в Росії символізували якраз Гафіз та Сааді». Якщо першому вірші «Вірменії» «троянда Гафіза» -східний образ, сприйнятий вірменської поезією, то інших текстах даного циклу троянда -постійна частина пейзажу закавказької республіки, і це -різні грані образусимволу троянди.
З його різних семантичних складових виростає сенс п'ятого вірша циклу, названого Г.Кубатьяном «дивним етюдом», «етюдом садівника»:
Добудемо троянду без ножиць.
Але дивись, щоб він не обсипався одразу -
Рожеве сміття-муслін-пелюстка соломонова.
Образ троянди тут - алегорія крихкої, легко вразливої душі ліричного героя. Інші значення цього символу стають очевиднішими зі смислової переклички першого і останнього рядків восьмого вірша з циклу «Вірменія»: «Холодно троянді в снігу» і «Мені холодно. Я радий ... », що передають ніжність, вразливість і в той же час закоханість у життя ліричного героя. Ліричне «я», змальоване у циклі «Вірменія», отримує подальше розкриття в інших віршах поета 1930-х рр.. за допомогою двійників, літературних та фольклорних персонажів, які висвічують різні грані характеру мандельштамівського героя, який існує у своєму історикокультурному просторі та має власний «пучок» смислів. Мандельштам, як і колись А.А.Блок, чия творчість авторка «Кам'янка» та «Tristia», незважаючи на заперечення естетики символістів, високо цінував, звертається до вічних, стертих образів. (Ю.Н.Тинянов писав про Блок у статті 1921г.: він «воліє традиційні, навіть стерті образи (ходячи істини), оскільки в них зберігається стара емоційність; злегка поновлена, вона сильніша і глибша, ніж емоційність нового образу, бо новизна відволікає від емоційності у бік предметності»). У Мандельштама такими образами є літературні та фольклорні персонажі, добре знайомі читачам і тому миттєві асоціації, що народжують у них. Доля ліричного героя Мандельштама мимоволі проектується у своїй обставини життя його двійника, й у образі ліричного героя акцентуються залежно від поетичного контексту ті чи інші властивості особистості цього двійника. Одним із таких двійників стає гофманівський Лускунчик.
Його образ зароджується у підтексті третього вірша «Вірменії»:
Ах, Ерівань, Ерівань! Не місто - горішок гартований,
Вулиць твоїх великоротих криві люблю вавилони
і згадується в тексті вірша «Куди як страшно нам з тобою», написаного в жовтні 1930-го року, одночасно з циклом «Вірменія» - над ним поет працював з 16 жовтня по 5 листопада. У цьому вірші Лускунчик стає товаришем ліричного героя, зберігаючи індивідуальні особливостіперсонажа казки Е.Т.А.Гофмана «Лускунчик і Мишачий король» -зовнішнє неподобство та такі властивості характеру, як відвага, шляхетність, готовність йти важким шляхом у житті. Здатність Лускунчика розгризати найміцніші горіхи стає метафоричною характеристикою стилю самого поета, розкриває його вміння доходити до суті, або «ядра» поняття. Семантично близька до цього герменевтичного тлумачення наступна метафора у статті Мандельштама «Про природу слова»: « кожне слово словника Даля є горішок акрополя, маленький кремль, крилата фортеця номіналізму…».
У образі гофмановского персонажа у вірші Мандельштама є й риси, що виникли російській грунті. Поет одягає героя літературної казкинімецького романтика маску фольклорного дурня -іронічного удачника, що приховує справжні думки та наміри за зовнішньою непривабливістю та смішними витівками.
У віршах Мандельштама 1933-1934 р.р. «Дурень» стає двійником не двійника ліричного героя, як це було у вірші «Кудакак страшно нам з тобою…», а самого ліричного героя та головного персонажа віршів на смерть Андрія Білого. У вірші «Квартира тиха, як папір…», написаному невдовзі після отримання Мандельштамом квартири в Москві, в Нащокінському провулку, ліричний герой мучиться передчуттям трагічних змін у своєму житті:
А стіни прокляті тонкі,
І нікуди більше тікати,
А я як дурень на гребінці
Повинен комусь грати.
У вірші «Блакитні очі та гаряча лобова кістка…», написаному на смерть А.Білого, примітні рядки:
Збирач простору, іспити, що здав пташеня,
Вигадувач, щигля, студентик, студент, бубенець…
Н.І.Харджієв пов'язує образ юродадурака з перших двох рядків із заключним віршем циклу А.Білого «Вічний поклик» (1903), героєм якого виявляється божевільний:
Повний радісних мук,
Вщухає дурень.
Тихо падає на підлогу з рук
Божевільний ковпак/
Можна згадати також вірші, вигадані сенатором Аблеуховим для його сина Коленьки:
Дурник, простачок
Коленька танцює:
Він надів ковпачок -
На коні гарцує.
Проте семантика юродства безглуздя у віршах пам'яті А.Білого ширше даних ремінісценцій, і зрозуміти цю семантику можна лише за допомогою метатексту поезії Мандельштама 1930хгг., де є трагічно-іронічний образ дурня.
У вірші «Квартира тиха, як папір…» образу ліричного героя та його двійника протистоїть їхній антипод «чесний зрадник», «проварений у чистках, як сіль». Дані образи розкриваються і в життєподібному, і у фольклорноумовному планах. З першим мистецьким планом пов'язані такі прикмети сучасності, 1930хгг., як чищення та опрацювання багатьох радянських громадян, пристосуванство одних та безкомпромісність інших. Другий художній план є проекцією сучасності на вічність, вічні фольклорні образи стають двійниками ліричного героя Мандельштама та антагоніста цього героя. Порівняння ліричного героя з дурнем відсилає читача до російських народних казок про іронічного удачника, який заради досягнення життєвого успіху прикидається дурнем, виконує бажання оточуючих та ін. Метафора, заснована на чистках і що відноситься до зрадника, нагадує ситуацію з народної казки-перебування в киплячому казані, що служить перевіркою магічних властивостей персонажів. Про звернення Мандельштама в 1930-х роках. до фольклорної поетики свідчить також образ демонічної «шестипалої неправди», що викликає асоціації з Бабою йогою та відьмою, з вірша 1931 «Неправда».
У вірші пам'яті А.Білого образ фольклорного дурня як алегоричної паралелі до образу героя протагоніста заглиблюється. Принизливий для А.Білого «юрода ковпак» частково втрачає властивий йому негативний сенс завдяки особливому лексичному та образному контексту:
На тебе одягали тіару-юрода ковпак,
Бірюзовий учитель, мучитель, володар, дурень!
Це іменники, що позначають володаря та його атрибути - "тіара", "вчитель", "мучитель", "володар". Щоправда, «тіара» набуває подвійного сенсу -іронічного, оскільки цим знаком царської владивиявляється "юрода ковпак", і серйозний, урочистий, підкріплений наступними в другому рядку іменниками, що позначають владу духовного володаря над людьми. Тим самим розкриваються драматичні взаємини поета з суспільством, зашифровані в мандельштамівському вірші і через стосунки фольклорного іронічного удачника або юродивого з суспільством, яке зневажає, принижує його і водночас підкоряється владі його мудрих слів.
З семантикою ковпака юрода, який надягає на поета людьми, тісно пов'язана інша грань образу А.Білого:
Ковзаняр і первісток, віком гнаний взашій
Під морозний пил утворюваних знову відмінків.
Ця грань посилює картину драматичних взаємин поета із віком та сучасниками. Як зауважила Л.Гінзбург, розкривають дані відносини «вишукані метафори складаються з матеріалу повсякденних слів -іспити, відмінки, ковзаняр, гнаний взаш і т.д. . "Утворюваних знову відмінків" -це словотворчість Білого. А якщо він ковзанярець, то й від відмінків йде морозний пил». А рядок: «Між тобою та країною крижаний народжується зв'язок» - кореспондує з процитованим вище рядком, де намальовано портрет А.Білого – «мучителі», «вчителі», «володаря» дум його читачів. Ці властивості поета підкріплюються образами його двійників Лермонтова, Гоголя і Мандельштама, присутніх у підтексті віршів пам'яті А.Білого.
А ще над нами вільний
Лермонтов, мучитель наш,
І завжди задишкою хворий
Фета жирний олівець, -
Писав поет у 1932 році («Дайте Тютчеву бабку...»). Про те, що цей віршстало претекстом віршів на смерть А.Білого, свідчить також образ жирного олівця, перенесений з невеликими граматичними змінами до пізнішого твору:
Як бабки сідають, не чуючи води, очерету,
Налетіли на мертвого жирні олівці.
У чорновому нарисі віршів пам'яті А.Білого було порівняння цього поета з Гоголем, значною міроюякі вплинули на Білогопрозаїка:
Звідки привезли? Кого? Який помер?
Де? Мені щось невтямки...
Тут, кажуть, якийсь Гоголь помер?
Чи не Гоголь. Так собі. Письменник. Гоголік.
Примітно, що це порівняння залишилося і в остаточній редакції, але в ній воно не прямо, а натяком, за допомогою метафоричного окказіоналізму:
Як сніжок на Москві заводив кавардак гоголік, -
Незрозумілий, незрозумілий, заплутаний, легкий….
Втім, у біловику не зовсім ясно, про що чи про кого йде мова-про летючому снігу чи письменника, руйнує прийняті у російській літературі канони, і сенс прояснюється лише після прочитання нарисів до віршів про А.Білому. Нарешті, «збирач простору», одна з властивостей А.Білого-художника слова, було притаманне і Мандельштаму, у культурософії та творчості якого принципове значення мали ідеї архітектурності та архітектоніки, подолання хаосу, порожнечі, тобто «збирання простору».
Для розуміння зображеної в аналізованих віршах концепції поета важлива і наведена Мандельштамом концепція стилю А.Білого, помодерністськи суперечливого: «Незрозумілий, незрозумілий, заплутаний, легкий…».
Отже, у вірші Мандельштама «Блакитні очі і гаряча лобна кістка…» образ поета романтичний: не зрозумілий суспільством і відкинутий їм, проте геній, потрібний людям. В образі Андрія Білого узагальнено обставини життя та творчості різних російських поетів, а також перипетії долі самого автора твору. Не випадково С.С.Аверінцев оцінив цей твір як «чудовий віршований реквієм і самому Андрію Білому, і епосі, що пішла разом з ним, і втраченій, зруйнованій культурі, -і, приховано, самому собі».
Хоч як було Мандельштаму у Воронежі в 1934–1937 рр., його захопили нові враження від провінційної, споконвічно російського життя. Швидше за все, цим пояснюється інтерес поета до російської народної творчості, що посилився в даний період, «експансія» в його віршах цих років образотворчо-виразних засобів російського фольклору. Е.Герштейн вже відзначила фольклоризм віршів «Клейкою клятвою липнутпочки…» і «На укоси, Волга, хлинь, Волга, хлинь…». літературних традицій. Наприклад, система героївдвійників у ліриці Мандельштама походить від літературного двійництва і нагадує психологічний паралелізм творів усної народнопоетичної творчості.
За принципом негативного психологічного паралелізму створено і знамените «Мій щігол, я голову закину…», де ліричний герой неявно зіставляється з птахом своїми якостями та звичками, зокрема, властивому Мандельштаму почуття власної гідності, зовні вираженому зазвичай високо тримати голову. При цьому невільний, що знаходиться на засланні поет, протиставляється вільному птаху, який може будь-якої миті полетіти в будь-який бік. Образ щегла, зооморфного двійника ліричного героя, розкривається іншими гранями у вірші «Ця область у темноводді…» (редакція вірша «Ніч. Дорога. Сон первинний…»), написаному, як і попередній текст, у грудні 1936р.
У цьому творі переважають природні образи «снігом Тамбова, що пихає», «білого білого покриву Цни», «беззимового степу», «ожеледиці», що об'єднуються сьомою холоду. Незважаючи на це, у першій частині вірша виражається любов ліричного героя до воронезької землі, милування розкішшю російської зими:
Ця область у темноводді:
Хляби хліба, гроз відро
Чи не дворянське угіддя
Океанське ядро...
Я люблю її малюнок,
Він на Африку схожий.
Дайте світло прозорим лункам
На фанері не вважаєш.
Анна, Россош і Грем'яче,
Я тверджу їхні імена.
Білизна снігів гачача
Із вагонного вікна.
Я кружляв у полях радгоспних
Повний повітря був рот
Соняшнику грізних
Прямо в очі оборот.
В'їхав уночі до рукавичного,
Снігом пишний Тамбов,
Бачив Цни річки звичайної
Білий, білий, білпокрив.
Праця країни знайомої
Я запам'ятав назавжди:
Вороб'ївського райкому
Ніколи не забуду!
До речі, порівняння картографічного образу воронезької області з Африкою нагадує (тут використано своєрідний тайнопис) про Н.Гумільова, в чиїй поезії широко представлена африканська тема, а топонім «Анна», завдяки властивій йому полісемії, називає друга поета Анну Андріївну Ахматову засланні. У строфі
Де я? Що зі мною поганого?
Степ беззимовий гол...
Це мачуха Кольцова...
Жартуєш батьківщина щигла!
Змінюється настрій ліричного героя, у свідомості якого виникають страх, погані передчуття, співчуття до долі одного зі своїх попередників. Подібно тріска з віршів на смерть А.Білого, щигий в даному тексті -метафоричний образ поета, цього разу А.Кольцова, і пов'язана з його творчістю фольклорна поетика. Цікаво, що ліричний герой цього вірша виявляється двійником вже не птиці, а зближеного з нею Кольцова, тоді як зооморфний двійник мандельштамівського ліричного героя - чепурунок, недовго проіснувавши в тексті даного твору, як би "опускається в його підтекст". Відповідно до виражається у цих рядках пафосу, ліричний герой та її двійникпоэт малюються на тужливому пейзажному фоні «степу беззимньої», та й образ провінційної Росії, що дала російській культурі Кольцова, семантично суперечивши, оскільки поєднує у собі ненависть до пасинка мачухи, посилену семами відсутності покриву (у тексті присутнє значення снігового шару землі, а підтексті -ніжного заступництва, батьківської любові), і позитивне значення батьківщини, що пестувала талановитого поета. Так ліричний герой долучається до сумної долі Олексія Кольцова і ніби пророкує собі не менш гірку долю. До речі, образ птиці присутній і в більш ранньому вірші з «Воронезьких зошитів», датованому квітнем 1935:
Пусти мене, віддай мене, Воронеж:
Впустиш ти мене або промовиш,
Ти випустиш мене чи повернеш,
Воронеж дурощі, Воронеж ворон, ніж...
Тільки тут інший хижий птах, ворон, що асоціюється зі смертю (ворони харчуються, зокрема, і паділлю), загрозливий ліричному героюі жодною мірою не є його двійником.
Ліричний герой Мандельштаму 1930хгг. знаходить моральну опору в природі та побуті російського провінційного Воронежа, російській уснопоетичній творчості, професійне мистецтво. Причому якщо для мандельштамівської лірики 1910-1920хгг. першорядне значення мало зодчество, що зауважив В.М.Жирмунський у рецензії на «Tristia», то у творах Мандельштама останніх роківйого життя особливо значущими стають музика та література. А ідея будівництва продовжує існувати у творчості поета, переходячи з матеріального світу в внутрішній світліричного героя.
Любов до музики, гостре почуття звуку тіла мови були притаманні Мандельштаму [див: 13, с.220]. Цими ж рисами наділений та її ліричний герой. Пристрасті автора до музики і слова розкриваються у віршах «Лазур та глина, глина та блакит…», «Жив Олександр Герцевич…», «За Паганіні довгопалим…». У другому з вищеперелічених творів додатковий музичний ефект надає монорифму по батькові персонажа, що повторюється («Жив Олександр Герцович…», «Що, Олександр Герцович…») та утворених на його основі авторських оказіоналізмів («Кин, Олександр Сердцевич…», «Все, Олександр Герцович …», «Кинь, Олександр Скерцович…»), монорифма, що нагадує музичні варіації, в які вторгаються драматичні акорди:
Нам із музикою голубою
Не страшно вмерти,
Там хоч вороньою шубою
На вішалці висіти...
Все, Олександр Герцович,
Заверчено давно,
Кинь, Олександр Скерцович,
Чого там! Все одно!
У цих віршах стверджується думка про рятівну силу мистецтва, яка на якийсь час перемагає в душі ліричного страх перед силою тоталітарної держави.
Отже, у створенні образа ліричного героя в пізній поезії Мандельштама помітну роль відіграють його літературні та фольклорні двійники А.Білий, А.Кольцов, музикант, гофманівський клаптик, щеголбубенець. Одні з цих героїв вміють доходити до суті явищ буття, оголювати його потаємний зміст, звільняючи від зовнішньої оболонки, за будь-яких обставин вони поводяться мужньо (лускунчик) і зберігають внутрішню незалежність (дурень). Інші, пов'язані з мистецтвом, створюють прекрасне, дарують радість тим, хто стикається з їхньою творчістю (Білий, Лермонтов, Кольцов, музиканти). Всі ці властивості інтегровані у багатогранному образі ліричного героя поезії Мандельштама 1930хгг. Цей образ тісно пов'язаний із сучасністю-особистістю та обставинами життя «опального поета» (А.Ахматова), чим і пояснюється значною мірою повнокровність ліричного героя Мандельштама. На рівнях поетики цей образ створюється у традиціях російського фольклору, російської та західноєвропейської літератур, до яких приєднується і якась загальносхідна поетична традиція, що допомагає сфотографувати святковий і життєстверджуючий образ Вірменії. Любов'ю до Вірменії, як і до речі, музики та воронезької землі, ліричний герой Мандельштама намагався захиститися від жаху та абсурду радянських 1930-х рр., від поступово дедалі гострішого передчуття швидкої загибелі.
Посилання на источники1.Гінзбург Л.Я.Про лірику. М., 1997.2.Кубатьян Г. Від слова до слова: коментар до циклу О. Мандельштама «Вірменія» // Зап. літ. 2005. №5. 3. МандельштамО.Е. Повн. зібр. тв. і листів: 3 т. М.: ПрогрессПлеяда, 2009. Т.1. Вірші.4. Тинянов Ю.М. Блок // Тинянов Ю.Н.Архаїсти та новатори. Л., 1929. 5. Мандельштам О.Е. Повн. зібр. тв. та листів: у 3 т. М.: ПрогрессПлеяда, 2010. Т. 2. Проза. 6. Харджієв Н.І.Примітки // Мандельштам О.Е.Вірші. Л., 1974.7.Білий А.Собр. тв. Вірші та поеми. М.: Республіка, 1994.8. Білий А. Зібр. тв. Петербург. М.: Республіка, 1994. 9. Гінзбург Л.Я. Поетика Осипа Мандельштама // Гінзбург Л.Я. Про старе і нове. Л., 1982. 10.
Аверінцев С.С.Доля та звістка Осипа Мандельштама // МандельштамО.Е.Соч.: в 2х т. / Упоряд. С. Аверінцев, П. Нерлер. М: Худож. літ., 1990. Т.1: Вірші, переводы.11.Герштейн Еге.[Вступ] до: Мандельштам О.Е.Рецензії воронезького періоду // Зап. літ. 1980. №12.12.Жирмунський В.М.На шляхах до класицизму (О.Мандельштам-«Tristia») // Жирмунський В.М.Теорія літератури. Поетика. Стилістика. Л., 1977.13.Див. Про це: Штемпель Н.Є. Мандельштам у Воронежі // Новий Світ. 1987. №10. С.220.
Давидова Татьяна Тімофеєвна, доктор філологічних наук, професор історичної літератури, І. Фьодоров" [email protected]ліричне hero O.Mandelstam lyrics поетри 1930thAbstract. Image of lyricalhero and images of characters O.Mandelstam lyrics poetry of the 1930th (cycle “Armenia”, rhymes dedicated to A.Belyi death and від “Voronezh notebooks) are investigated in the article”. Genetic literary liaisons між його lyrical poetry and Hoffman's prose, A.Koltsov verses, Російський folklore are investigated. Analysis є отриманий на рівні рівнів motifs, figurativeness, style, художній характер. Різні зміни O. Mandelstam поетичні тексти є compared. Keywords: ліричне hero, Mandelstam, Російська поетра 1930th.
Твір
Талановитому поетові О.Е. Мандельштаму випало жити і творити у суворий час. Він став свідком революції 1917 року, часів правління Леніна та Сталіна. Все бачене і відчуте Мандельштам «виплескував» у свої вірші. Саме тому творчість цього поета настільки трагічна, сповнена страхом, хвилюванням, болем за долю країни та за свою долю.
Відомо, що Сталін дуже не любив цього поета, тому що Мандельштам відкрито висловлював своє ставлення до всього, що діялося в країні та до вождя, зокрема. Прикладом цього є сатиричний памфлет на імператора. Після його прочитання багато хто сказав, що з боку поета цей вчинок – самогубство. А Мандельштам чудово усвідомлював це, але він був готовий до смерті.
Ліричний герой вірша «Ми живемо, під собою не чуючи країни…» виступає як відважний громадянин, який стоїть на захисті своєї країни та свого народу. Він наважується відкрити те, що всі знають, але про що мовчать:
Ми живемо, під собою не чуючи країни,
Наші промови за десять кроків не чути,
А де вистачить на піврозмовця,
Там пригадають кремлівського горця.
Герой гірко сміється і навіть певною мірою знущається з головної особи вірша. У очах ліричного героя Сталін перетворюється на якесь міфічне чудовисько: «товсті пальці, як черв'яки»; «таргани сміються очі І сяють його халяви». Він – не людина, а якась жахлива тварина: «Він сам лише метушить і тицяє».
Не менш страшна і характеристика дій цього чудовиська:
Як підкову, дарує за указом указ -
Кому в пах, кому в лоба, кому в брову, кому в око.
Що не страта в нього – то малина.
Сміливості ліричного героя цього вірша можна лише захопитись. Сталін «зацікавився» Мандельштамом, поета було заарештовано. Але вождь не наказав одразу розстріляти поета. Це було б дуже просто. Він заслав Мандельштама у Воронеж.
Живучи у цьому місті, поет існував на межі двох світів, завжди чекаючи розстрілу. Саме у Воронежі Мандельштам написав вірш «Серед народного шуму та поспіху…» Тут інтонації ліричного героя змінюються. Він відчуває провину перед вождем за все, що було створено раніше. Тепер ліричний герой інакше оцінює «вождя всіх народів». Його «батьківський» погляд і «пестить, і свердлить». Герой відчуває, що Сталін журить його за всі помилки. Але, мій погляд, всі ці почуття героя надумані і нещирі. Цей вірш було написано під тиском Сталіна, як і наступне - "Ода" (1937).
Назва цього твору говорить сама за себе. Воно присвячене оспівування заслуг Йосипа Віссаріоновича Сталіна-Джугашвілі. У вірші зроблено акцент – саме Джугашвілі. Поет підкреслює, що він, перш за все, описує не вождя, а людину. Герой називає його "батьком". Він нібито відчуває перед Сталіним благоговіння:
І я хочу дякувати пагорбам,
Що цю кістку та цю кисть розвинули:
Він народився у горах і гіркота знав в'язниці.
Хочу назвати його - не Сталін, - Джугашвілі!
Ліричний звертається до художників – своєї братії. Він закликає творців працювати на благо країни, тобто на благо батька. Адже ця людина повністю, усіма думками та почуттями, зі своїми «дітьми», своїм народом. «Художник, допоможи тому, хто з тобою, Хто мислить, відчуває і будує» – закликає поет.
Портрет Сталіна у цьому вірші написано у традиціях оди. За словами героя, це билинний богатир, який віддав себе справі народу. У Сталіна – могутні очі, густа брова, твердість рота. Джугашвілі – це зразок для наслідування, за Мандельштамом. У нього треба вчитися всього себе віддавати іншим, не думаючи про себе і не шкодуючи себе.
Ліричний герой усвідомлює свою неприкаяність у Радянській країні, свою провину перед нею за те, що лаяв колись великого Сталіна. Але у героя завжди перед очима – цей образ: «На чудовій площі зі щасливими очима».
Але за цими пафосними і піднесеними рядками здається трагедія загнаної в кут людини. За кожним вимученим рядком бачиться переляканий до смерті ліричний герой, який не знає, що робити і як жити. Саме тому вірші Мандельштама, присвячені Сталіну, є найдієвішими документами проти сталінського режиму та «батька народів».
Вкажіть усі цифри, на місці яких пишеться ПН.
Згодом я розшукав у коморі якісь незвичайні(1)і рукописи, переплетені(2)і в томи і писа(3)і по-латині.
Пояснення (див. також Правило нижче).
Наведемо правильне написання.
Згодом я знайшов у коморі якісь незвичайні рукописи, переплетені в томи і писані латиною.
незвичайні - приклад., традиційне написання
переплетені-причастя сов. вид;
писані (як? чим?)-прич. із залежним словом.
Відповідь: 123
Відповідь: 123
Актуальність: Використовується з 2015 року
Складність: підвищена
Правило: Завдання 15. Написання Н та ПН у словах різних частинмови
ПРАВОПИС -Н-/-НН- У РІЗНИХ ЧАСТЯХ МОВЛЕННЯ.
Традиційно є самою складною темоюдля учнів, оскільки обгрунтоване написання Н чи ПН можливе лише за знанні морфологічних і словотворчих законів. Матеріал "Довідки" узагальнює та систематизує всі правила теми Н та ПН з шкільних підручниківта дає додаткову інформацію із довідників В.В. Лопатіна та Д.Е Розенталя в тому обсязі, що необхідний для виконання завдань ЄДІ.
14.1 Н і ПН у відіменних прикметниках (утворених від іменників).
14.1.1 Дві ПН у суфіксах
У суфіксах прикметників пишеться ПН,якщо:
1) прикметник утворено від іменника з основою на Н за допомогою суфікса Н: тумаН+ Н → тумаНний; кишеня+Н → кишенькова, картоН+Н → картонна
старовинний (від старона+Н), картинний (від картини+Н), глибинний (від глибини+Н), дивовижний (від дива+Н), незвичайний (від дюжини+Н), істинний (від істини+Н), панщинний ( від барщини + Н), общинний (від спільно + Н), довгий (від довжини + Н)
Зверніть увагу: слово «дивний» з погляду сучасної мовине має у своєму складі суфікса Н і не є спорідненим до слова «країна». Але історично пояснити ПН можна: людину з чужої країни вважали інакодумною, чужою, сторонньою.
Етимологічно пояснити можна і написання слова «справжній»: справжньої в Стародавню Русьназивалася та правда, яку підсудний говорив «під довжинами» - особливими довгими ціпками чи батогами.
2) прикметник утворено від іменника шляхом додаванням суфікса -ЕНН-, -ОНН: журавлинний (журавлина), революційний (революція), урочистий (урочистість).
Виняток: вітряний (але: безвітряний).
Зверніть увагу:
Зустрічаються слова-прикметники, в яких Н є частиною кореня. Ці слова треба запам'ятати. Вони не утворювалися від іменників:
багряний, зелений, пряний, п'яний, свинячий, рдяний, рум'яний, юний.
14.1.2. У суфіксах прикметників пишеться Н
У суфіксах прикметників пишеться Н, якщо:
1) прикметник має суфікс -ІН- ( блакитний, мишачий, солов'їний, тигриний). Слів із цим суфіксом найчастіше має значення «чий»: голуба, миші, солов'я, тигра.
2) прикметник має суфікси -АН-, -ЯН-( піщаний, шкіряний, вівсяний, земляний). Слова з цим суфіксом часто має значення «зроблений із чого»: із піску, зі шкіри, із вівса, із землі.
Винятки: скляний, олов'яний, дерев'яний.
14.2. Н і ПН у суфіксах слів, утворених від дієслів. Повні форми.
Як відомо, від дієслів можуть бути утворені і причастя, і прикметники (=віддієслівні прикметники). Правила написання Н та ПН у цих словах різні.
14.2.1 ПН у суфіксах повних дієприкметників та віддієслівних прикметників
У суфіксах повних дієприкметників і віддієслівних прикметників пишеться ПН, якщо дотримується хоча б одна з умов:
1) слово утворене від дієслова досконалого вигляду, З ПРИСТАВКОЮ АБО БЕЗ, наприклад:
від дієслів купити, викупити (що зробити?, досконалий вигляд): куплений, викуплений;
від дієслів кинути, закинути (що зробити?, досконалий вигляд): кинутий-занедбаний.
Приставка НЕ змінює вигляд причастя і впливає написання суфікса. Будь-яка інша приставка надає слову досконалого вигляду
2) у слові є суфікси -ОВА-, -ЕВА- навіть у словах недосконалого виду ( маринований, асфальтований, автоматизований).
3) при слові, утвореному від дієслова, є залежне слово, тобто воно утворює причетний оборот, наприклад: морозиво в холодильнику, варені в бульйоні).
ПРИМІТКА : У разі, коли повне причастя переходить у конкретній пропозиції в прикметник, написання не змінюється. Наприклад: Схвильованийцим повідомленням батько говорив голосно і не стримував емоцій. Виділене слово - причастя в причетному обороті, схвильованийчим? цим повідомленням. Змінюємо пропозицію: Його обличчя було схвильованим, і вже немає причастя, немає обороту, бо обличчя не можна «схвилювати», і це - прикметник. У таких випадках говорять про перехід дієприкметників до прикметників, але на написання ПН цей факт ніяк не впливає.
Ще приклади: Дівчина була дуже організованоюі воспитанНой. Тут обидва слова - прикметники. Дівчину не «утворювали», та й вона завжди вихована, це постійні ознаки. Змінимо пропозиції: Ми поспішали на зустріч, організовану партнерами. Мама, вихована у строгості, і нас виховувала так само суворо. А тепер виділені слова – причастя.
У таких випадках у поясненні до завдання ми пишемо: прикметник, утворений від причастяабо прикметник, що перейшов із причастя.
Винятки: несподіваний, несподіваний, небачений, нечуваний, несподіваний, повільний, відчайдушний, священний, бажаний..
Зверніть увагуна те, що з низки винятків пішли слова раховані (хвилини), справи (байдужість). Ці слова пишуться за загальним правилом.
Додаємо сюди ще слова:
кований, кльований, жованийЄва/ова входять до складу кореня, це не суфікси, щоб писати ПН. Але з появою приставок пишуться за загальним правилом: зжований, підкутий, викльований.
поранений пишеться одна Н. Порівняйте: поранений у бою(Дві Н, тому що з'явилося залежне слово); поранений, Вигляд досконалий, є приставка).
тямущий визначити вид слова складно.
14.2. 2 Одна Н у віддієслівних прикметниках
У суфіксах віддієслівних прикметників пишеться Н, якщо:
слово утворене від дієслова недосконалого вигляду, тобто відповідає питанням що із предметом робили? і при слові у реченні немає залежних слів.
тушковане(його гасили) м'ясо,
стрижені(їх стригли) волосся,
варений(його варили) картопля,
лома(її ламали) лінія,
мороний(його морили) дуб (темний внаслідок спеціальної обробки),
АЛЕ: як тільки у цих слів-прикметників з'являється залежне слово, вони відразу переходять у розряд дієприкметників і пишуться з двома Н.
тушковане в духовці(його гасили) м'ясо,
стрижені нещодавно(їх стригли) волосся,
варений на пару(його варили) картопля.
Розрізняйте: у причастя (праворуч) і прикметників (ліворуч) різні значення! Великими літерамивиділено ударні голосні.
названий брат, названа сестра- людина, яка не перебуває в біологічному спорідненості з даною людиною, але погодилася на братські (сестринські) відносини добровільно. - Названа мною адреса;
посаджений батько (що виконує роль батька нареченого або нареченої при весільному обряді). - Посаджений за стіл;
надане (майно, що дається нареченій її сім'єю для життя в одруженні) - наданий розкішний вигляд;
звужений (так називають нареченого, від слова доля) - звужена спідниця, від слова звузити, зробити вузькою)
Прощена неділя (релігійне свято) - прощений мною;
писана красуня(Епітет, фразеологізм) - писана маслом картина.
14.2.3. Написання Н і ПН у складних прикметниках
В складі складного слованаписання віддієслівного прикметника не змінюється:
а) перша частина утворена від дієслів недосконалого виду, значить, пишемо Н: гладкокрашений (фарбувати), гарячекатаний, домотканий, строкатий, золототканий (ткати); цільнокроєний кроїти), златокований (кувати), малоїжджений (їздити), малохожений (ходити), малоношений (носити), малосолоний (солити), дрібнодроблений (дробити), свіжогашений (гасити), свіжозморожений (морозити)та інші.
б) друга частина складного слова утворена від приставкового дієслова досконалого вигляду, отже, пишемо ПН: гладко профарбований ( профарбувати), свіжіше заморозивний ( заморозити) та ін).
У другій частині складних утворень пишеться Н, хоча є приставка ПЕРЕ-: глажені-переглажені, латані-перелатані, ноші-переношений, прання-перепрання, стріляний-перестріляний, штопа-перештопаний.
Таким чином, виконувати завдання можна за алгоритмом:
14.3. Н і ПН у коротких прикметниках та коротких причастях
І причастя, і прикметники мають повні, а й короткі форми.
Правило: У коротких дієприкметниках завжди пишеться одна Н.
Правило: У коротких прикметниківпишеться стільки ж Н, скільки у формі.
Але, щоб застосувати правила, потрібно розрізняти прикметники та причастя.
Розрізняйте короткі прикметники та причастя:
1) з питання: короткі прикметники - який? яка? які? яке? які?, короткі дієприкметники - що зроблено? що зроблено? що зроблено? що зроблено?
2) за значенням(коротке причастя має відношення до дії, можна замінити дієсловом; короткий прикметник дає характеристику слову, що визначається, про дію не повідомляє);
3) за наявності залежного слова(короткі прикметники немає і що неспроможні мати, короткі причастя мають).
Короткі причастя | Короткі прикметники |
---|---|
написаний (оповідання) м. рід; що зроблено? ким? | хлопчик утворений (який?) -від повної форми освічений (який?) |
написана (книга) ж.род; що зроблено? ким? | дівчинка освічена (яка?)-від повної форми освічена (яка?) |
написано (твір) порівн. що зроблено? ким? | дитя освічене (яке?) -від повної форми освічене (яке?) |
роботи написані, мн. число; що зроблено? ким? | діти освічені (які?) -від повної форми освічені (які?) |
14.4. Одна чи дві Н можуть писатися й у прислівниках.
У прислівниках на -О/-Е пишеться стільки ж Н, скільки їх у вихідному слові, наприклад: спокійноз одного Н, оскільки у прикметнику спокійнийсуфффікс Н; повільноз ПН, оскільки у прикметнику повільнийПН; захопленоз ПН, оскільки у причасті захопленийПН.
При нескладності цього правила існує проблема розмежування прислівників, коротких дієприкметників і коротких прикметників. Наприклад, у слові зосередженні (Н, ПН) про неможливо вибрати те чи інше написання БЕЗ знання того, чим це слово є в реченні або словосполучення.
Розрізняйте короткі прикметники, короткі дієприкметники та прислівники.
1) з питання: короткі прикметники - який? яка? які? яке? які?, короткі дієприкметники - що зроблено? що зроблено? що зроблено? що зроблено? прислівники: як?
2) за значенням(коротке причастя має відношення до дії, можна замінити дієсловом; короткий прикметник дає характеристику слову, що визначається, про дію не повідомляє); прислівник означає ознаку дії, як воно відбувається)
3) по ролі у реченні:(короткі прикметники і короткі причастя найчастіше є присудками, прислів'я ж
відноситься до дієслова і є обставиною)
14.5. Н і ПН в іменниках
1.У іменниках (як і в коротких прикметниках і прислівниках) пишеться стільки ж Н, скільки в прикметниках (причастях), від яких вони утворені:
ПН | Н |
---|---|
бранець (полонений) | нафтовик (нафтовий) |
освіченість (освічений) | готель (вітальня) |
вигнанець (вигнаний) | вітряник (вітряний) |
модрина (листяна) | плутанина (плутаний) |
вихованець (вихований) | прянощі (пряний) |
гуманність (гуманний) | піщаник (піщаний) |
височина (піднесений) | копченість (копчений) |
врівноваженість (врівноважений) | смачне морозиво (морозиво) |
відданість (відданий) | торф'яник (торф'яний) |
Від прикметників утворені і слова
родич/ік від споріднений, сторонній/ік від сторонній, однодумець від однодумний, (зловмис/ик, соумисн/ик),ставленн/ик від ставлений, втопленн/ик від утоплений, чисель/ик від чисельний, співвітчизник/ік від співвітчизняний)і багато інших.
2. Іменники можуть також утворюватися від дієслів та інших іменників.
Пишеться ПН, одна Н входить у корінь, інша в суфікс. | Н* |
---|---|
шахрай/нік (від мошна, що означало сумка, гаманець) | труд/єнік (від трудитися) |
дружин/нік (від дружина) | муч/єнік (від мучити) |
малин/нік (малина) | пудр/єниця (від пудрити) |
іменин/нік (іменини) | бешиха/родиця (народити) |
зрада/нік (зрада) | своя́ч/е/ніць/а |
племін/нік | вар/єнік (варити) |
бездань/ніця | АЛЕ: посаг (від додати) |
безсоння | уч/е/нік |
осин/нік | безсріб/єнік |
дзвін/ніч | срібло/нік |
Примітка до таблиці: * Слова, які пишуться з Н і при цьому не утворені від прикметників (причастя) у російській мові поодинокі. Їх потрібно вивчити напам'ять.
Пишеться ПН і в словах подорожей/єннік(Від подорожувати), попередник/єннік(передувати)
Осип Емільєвич Мандельштам - творець і найвизначніший поет літературної течії - акмеїзму, друг Н. Гумільова та А. Ахматової. Але незважаючи на це, поезія О. Мандельштама недостатньо добре відома широкому колу читачів, а тим часом у творчості цього поета якнайкраще відображено «дих часу». Його вірші прямолінійні та правдиві, у них немає місця цинізму, ханжества, лестощів. "Писав, як відчував" - це про Мандельштама. Саме за небажання уподібнюватися поетам, які оспівують і прославляють Радянську владуі особисто товариша Сталіна, він був приречений на невизнання та вигнання, на тяготи та поневіряння. Його життя трагічне, як, втім, життя багатьох поетів.
Ліричний герой поезії О. Е. Мандельштама - це людина, яка живе в ритмі свого віку. Його життя залежить від того, що відбувається навколо, але це не заважає героєві відгукуватися на всі події, давати їм свою оцінку, часто різку і надто однозначну. Інакше кажучи, ліричний герой - це поет.
Осип Мандельштам народився у Варшаві, дитинство та юність його пройшли у Петербурзі. Пізніше, 1937 р., Мандельштам про час свого народження напише:
Я народився в ніч з другого на третє
Січня в дев'яносто одному
Ненадійному році...
«Вірші про невідомого солдата»
Тут «у ніч» містить у собі зловісне знамення трагічної долі поета у XX ст. і є метафорою всього XX ст., за визначенням Мандельштама, - «століття-звіра». Спогади Мандельштама про дитячі та юнацькі роки стримані й суворі, він уникав розкривати себе, коментувати власні вчинки та вірші. Він був дозрілим, точніше - прозрілим поетом, і його поетичну манеру відрізняють серйозність і строгість. Те, що ми знаходимо у спогадах поета про його дитинство, про ту атмосферу, яка його оточувала, про те повітря, яким йому доводилося дихати, швидше забарвлено в похмурі тони:
З виру злого і в'язкого
Я виріс, тростинкою шарудіння,
І пристрасно, і млосно, і ласкаво
Забороненим життям дихаючи.
«З виру злого і в'язкого»
Ці рядки з вірша Мандельштама «З виру злого і в'язкого». «Заборонене життя» – це про поезію. Від матері Мандельштам успадкував загострене почуття російської мови, точність мови. Перша збірка поета вийшла в 1913 р., видана вона була власним коштом. Передбачалося, що він називатиметься «Раковина», але остаточна назва була обрана іншою – «Камінь». Назва-цілком у дусі акмеїзму. Камінь - природний матеріал, міцний і ґрунтовний, вічний матеріал у руках майстра. У Мандельштама камінь являє собою первинний будівельний матеріал духовної культури. У віршах цього часу відчувалося майстерність молодого поета, вміння володіти поетичним словом, використовувати широкі музичні можливості російського вірша.
Перша половина 20-х років. ознаменувалася для поета підйомом творчої думки та припливом натхнення, проте емоційне тло цього підйому забарвлене у темні тони і поєднується з почуттям приреченості:
Не можна дихати, і твердь кишить хробаками,
І жодна зірка не каже...
У віршах 20-х та 30-х pp. Особливого значення набуває соціального початку, відкрита авторська позиція. У 1929 р. він звертається до прози, пише книгу, яка отримала назву "Четверта проза". Вона невелика за обсягом, але в ній сповна виплеснувся той біль та зневага поета до письменників («членів МАССОЛІТу»), які довгі роки розривали душу Мандельштама. «Четверта проза» дає уявлення про характер самого поета – імпульсивний, вибуховий, неуживливий. Мандельштам дуже легко наживав собі ворогів, бо завжди казав, що думав, і своїх суджень та оцінок не таїв. Майже всі післяреволюційні роки Мандельштам жив у найважчих умовах, а 30-ті рр. ХХ ст. - В очікуванні неминучої смерті. Друзів та шанувальників його таланту було небагато, але вони були. Усвідомлення трагізму своєї долі, мабуть, зміцнювало поета, давало йому сили, надавало трагічний, величний пафос його новим витворам. Цей пафос полягає у протистоянні вільної поетичної особистості свого віку – «століття-звірю». Поет не відчував себе перед ним нікчемною, жалюгідною жертвою, він усвідомлює себе рівним:
Мені на плечі кидається повік-вовкодав,
Але не вовк я по своїй крові.
Запихай мене краще, як шапку, у рукав
Спекотної шуби сибірських степів,
Поведи мене в ніч, де тече Єнисей,
І сосна до зірки дістає,
Бо не вовк я по крові своїй
І мене тільки вб'є рівний.
«За гримучу доблесть майбутніх століть...»
Щирість Мандельштама межувала із самогубством. У листопаді 1933 р. він написав різко сатиричне вірш про Сталіна, яке починалося рядками:
Ми живемо, під собою не чуючи країни, -
Наші промови за десять кроків не чути,
А де вистачить на піврозмовця, -
Там пригадають кремлівського горця...
За свідченням Є. Євтушенка: «Мандельштам був першим російським поетом, який написав вірші проти культу особистості Сталіна, що починався в 30-ті роки, за що і поплатився». Як не дивно, вирок Мандельштаму було винесено досить м'яким. Люди на той час гинули і за набагато менші «вини». Резолюція Сталіна лише говорила: «Ізолювати, але зберегти», - і Осип Мандельштам був відправлений на заслання в далекий північний селище Чердинь. Після заслання йому заборонили проживати у дванадцяти великих містах Росії, Мандельштам був переведений у менш суворі умови - у Вороніж, де поет мав злиденне існування.
Поет потрапив у клітку, але він не був зламаний, він не був позбавлений внутрішньої свободи, яка піднімала його треба всім навіть у ув'язненні:
Позбавивши мене морів, розбігу та розльоту
І давши стопі наголос насильницької землі,
Чого досягли ви? Блискучого розрахунку:
Губ тих, що ворушаться, відібрати ви не могли.
Вірші воронезького циклу тривалий час залишалися неопублікованими. Вони не були, як то кажуть, політичними, але навіть «нейтральні» вірші сприймалися як виклик. Ці вірші пройняті відчуттям близької загибелі, іноді вони звучать як заклинання, на жаль, безуспішні.
Я мушу жити, хоча я двічі помер,
А місто від води збожеволіло, -
Як він гарний, як веселий, як скуласт,
Як на Лемех приємний жирний пласт,
Як степ мовчить у квітневому провороті...
А небо, небо – твій Буонорроті!
«Я маю жити, хоча я двічі помер». 1935
Після воронезького заслання поет ще рік провів на околицях Москви, намагаючись домогтися дозволу жити у столиці. Редактори літературних часописів боялися навіть розмовляти з ним. Він жебракував. Допомагали друзі та знайомі: В. Шкловський, Б. Пастернак, І. Еренбург, В. Катаєв, хоча їм і самим було нелегко. Згодом Анна Ахматова писала про 1938: «Час був апокаліптичний. Біда ходила п'ятами за всіма нами. Мандельштами не мали грошей. Жити їм було ніде. Осип погано дихав, ловив повітря губами». У травні 1938р. Мандельштама знову заарештовують, засуджують на п'ять років каторжних робіт і відправляють на Далекий Схід, звідки він уже не повернеться. Смерть наздогнала поета у одному з пересильних таборів під Владивостоком 2 грудня 1938 р. У одному з останніх віршів поета є такі рядки:
Ідуть вдалину людських голів бугри,
Я зменшуюсь там - мене вже не помітять,
Але в книгах лагідних і в іграх дітлахи
Недію я сказати, що сонце світить.
Вся поезія О. Е. Мандельштама - це трагічна Ораторія зі своєю внутрішньою музикою в чудовому викладі Співака-Поета - Провидця. Так! Це справді дивовижне явище. Воно підкорює. Заворожує. Його вірші хочеться читати та перечитувати. Полонить саму мову - це «дивне недорікуватість», полонить якийсь сплав ліричної філософії та Великої Любові до Людини - найбезправнішого і приниженого створення на нашій грішній землі. Людину розуміє і шкодує Поет, а самого Поета хто пошкодує - його - найнещаснішого - найневиннішого - найзагубленішого
Падіння - постійний супутник страху,
І сам страх є почуття порожнечі -
Мало хто для вічності живе.
І серед цих небагатьох - Осип Емілович Мандельштам.